¡Ade – Soy Ade Emsley de los amplificadores Orange y esto es el Desertfest, estoy aquí con Matt Pike, de Sleep!

Matt – Soy Matt Pike de Sleep at Desertfest, tocando sus amplificadores. ¿Supongo que eres bajista?

Ade – Juego a las dos cosas.

Matt – Yo también lo hago ahora, acabo de comprarme esta Gibson fretless Ripper, ¡es una puta pasada! En realidad uso un Dual Dark Orange y un Ampeg.

Ade – ¡Bien! ¡Haz la parte superior de la Dual Dark!

Matt – Yo uso algunos de esos efectos de Earthquaker, tienen cosas muy raras.

Ade – Me gusta biamplificar el bajo, me gusta poner un amplificador de guitarra en el extremo superior.

Matt – Esa es la forma de hacerlo, bueno todos con los que juego lo hacen, todos al menos tienen una media pila.

Ade – Ayuda si tienes cuerdas nuevas, te quitas los armónicos.

Matt – Sí, y lo ensucia sin una caja de distorsión.

Ade – Suena como golpear una caja de muelles.

Matt – Me gusta tener múltiplos porque la diferencia entre, hay una especie de cosa a trozos, ¡los riffs a trozos! Hay suavidad donde tienes que sostenerla mucho tiempo y no quieres que retroceda innecesariamente, quieres que retroceda suavemente en las cosas. Así que hay que marcar un poco.

Ade – ¿Te gustan los Dual Dark?

Matt – Me gustan mucho los Dual Darkyeh, me gustan los Thunderverbs de doscientos vatios y me gustan esos pequeños OR50 o 80?

Ade – Es el OR50.

Matt – ¡Amigo! Esas cosas son una mierda si tienes un montón de ellas y les pones un micrófono y las usas para el tono de la megafonía. Entonces como un Pignose por la parte de atrás también.

Ade – Sí, a muchos artistas les gustan esos porque estaban destinados a ser, los originales eran como nuestro 40 aniversario y teníamos un frente de vidrio plexi en ellos.

Matt – Me gustaría tener en mis manos uno de esos.

Ade – Los llevamos a cabo durante un año y luego la gente empezó a ponerse en contacto con nosotros diciendo “¿podéis volver a hacer el OR50?”. Recibíamos correos electrónicos al respecto todos los días, así que los trajimos de vuelta.

Matt – Me gusta porque en cuanto al tono son muy, muy buenos, saturan porque no hay tantos tubos a los que extenderse. Son sólo esos dos hasta la saturación.

Ade – Tienen un sonido, tres etapas son, son tres etapas de ganancia. Mientras que el Rockerverb es un cuatro, el Thunderverb es un tres.

Matt – Los Thunderverbs, los de doscientos son realmente buenos para proyectar cantidades masivas de sonido.

Ade – ¡Sí que empujan! Empujan el fondo de los armarios de una manera determinada. Pero juegan muy firmes. Sí, sólo trato de hacer un buen amplificador honesto, con transformadores adecuados. La otra cosa es que hay mucha gente que dice que su amplificador es cien por cien a válvulas y no lo es. Al igual que el bucle de efectos es de estado sólido, parte de la distorsión es de estado sólido y están diciendo que es un cien por ciento y sólo están mintiendo a la gente. No me gusta eso, me quedo con las cosas de estado sólido, de estado sólido y las de tubo, de tubo.

Matt – ¡Todo el tubo yeh! Bueno, en mi Laney tengo transformadores Patridge, que mierdas, mierda, por qué no hacen cosas como que más es lo raro, puedo decir la diferencia.

Ade – Creo que Transtronic tiene los dibujos de esos.

Matt – Es así y Mercurio los hace, yo tengo los SLO Soldano, los Mercury son bastante buenos pero no hay nada como los Partridges.

Ade – Sí, usamos los Mercury durante un tiempo en los amplificadores de EE.UU. y me gustaron, me parecieron muy buenos.

Matt – Lo son, definitivamente.

Ade – En realidad, me incitó porque sonaban mejor que lo que estábamos usando en ese momento. Esto me llevó a, obviamente, buscar el envío de bobinas desde Mercury a Europa y luego laminarlas aquí. Pero no lo hicieron, así que fui a la mesa de dibujo y rediseñé todos los transformadores, hasta que estuve contento con ellos. Así que todos los transformadores de cincuenta vatios en adelante son de ocho secciones, ya sabes, como es debido.

Matt – Son buenos, quiero decir que actúan, sacan.

Ade – No, eran grandes las perdices, aunque ahora se pueden conseguir similares. Quiero decir que los nuestros no están a un millón de millas de distancia, quiero decir que son de diseño diferente porque fui desde cero. No quise romper nada y arrancarlo, no es mi forma de actuar. Fui a hacer algo que se parece a esto o tal vez tratar de mejorarlo. Hacer mi propia receta, hacer unos cuantos diferentes y sentirlos y tocarlos.

Matt – Bueno, entonces todo es cuestión de piezas, ya sabes, pequeñas piezas, como condensadores y diodos. Por eso no construyo amplificadores, ahí es donde me confundo. ¡Tipos como tú! ¡Bueno, gracias por hacerlos!

Ade – Todavía construimos algunas cosas con cableado manual, ya sabes, como las cosas Custom Shop personalizada, ¡siempre me divierto mucho haciéndolas! Son diferentes, suenan diferente.

Matt – ¿Cuál es su preferencia en cuanto a los altavoces? ¿Te metes con las cosas?

Ade – ¡Sí! Sí, me gustan mucho los Alnicos, hice un poco de trabajo con los 10 de oro, me gustan los 10, los uso mucho. Cabinas 2X10 Alnico.

Matt – ¿En serio? Es raro, pero lo de los bajos, cuanto más pequeños y más numerosos, produce bajos.

Ade – Bueno, me gusta la espalda abierta porque no es tan direccional y todavía se puede obtener una gran cantidad de fondo de ellos.

Matt – Me gustan las espaldas abiertas, mi amigo que graba mi otra banda High on Fire, Kurt Ballou, está en esa banda Converge. Emperor le hizo un montón de open backs y creo que sólo hay copias de Celestion greenback.

Ade – No me gustan los altavoces que tienen menos de 100 dB, no veo el sentido. Si vas a arrastrar un 4X12 quieres que sea ruidoso. Si se trata de altavoces de 96 dB, entonces es la mitad de fuerte que los de 100 dB. Es la forma en que el oído humano escucha los decibelios, es la mitad de fuerte. He probado los Fane Alnicos, son buenos.

Matt – Alnicos tengo que anotarlo.

Ade – Hacen un Alnico 12″ de 60 vatios de color crema que es realmente bonito. Es como el Celestion pero un poco más suave. Pero no demasiado suave, ya sabes lo que quiero decir, es un buen equilibrio. El fondo es realmente bueno en ellos.

Matt – Si están un poco hinchados para empezar, ahí es donde entran tus efectos y cómo estás manejando el amplificador. Uso muchos medios, es más suave que si apago todos los medios y es el fondo y la parte superior es lo que a todo el mundo le gusta en el Metal. Me gusta lo de los medios de Randy Rhodes, incluso Iron Maiden usaba muchos medios.

Ade – Oh, tienes que usar muchos medios en la guitarra.

Matt – Si quieres que tu pista sobresalga, añade el medio.

Ade – Sí, ¡no querrás sacarlo si quieres plomo! Va a sonar como una avispa en un frasco si haces eso.

Matt – Creo que mucha gente intenta añadirle un poco de agudos o volumen y agudos. No lo hace suave, más bien medio suave.

Ade – Es como el Tiny Terror, no tiene controles de tono.

Matt – ¡Oh, me encanta esa cosa! ¡Tengo dos de esos!

Ade – En realidad es un filtro en el amplificador de potencia, por lo que el preamplificador no tiene ninguna pila de tonos en absoluto. Por eso tiene la ganancia percibida de una etapa de tres, cuando subes la ganancia. En realidad, es una etapa doble porque no tiene la pila de tonos que la carga hacia abajo, se obtiene más a través.

Matt – Ya sabes que en mi equipo, normalmente tengo uno de esos conmigo en los Estados Unidos. Normalmente tengo dos de ellos, no tuve la oportunidad de traer algo así aquí, ya sabes el peso y el equipaje y la mierda. Solemos tener uno de esos Tiny Terrors y un pequeño aparato de dos altavoces y luego ponemos una caja de cabeza Marshall o una de las cajas grandes y luego simplemente ponemos un 57 ahí. Empecé con una Pignose haciendo eso y luego me endosó Orange y empecé a usar esa cosa y realmente arrasa. Eso es lo que el tipo de la tabla puede hacer realmente una mierda con mi guitarra con esa cosa, tiene un montón de pedales FX aquí arriba, que distorsionan esa cosa o le dan retardo o se arremolinan alrededor de la habitación. Eso significa que no tengo que tocar nada, ¡sólo tengo que jugar!

Ade – ¡Qué bien! Eso es lo que realmente quieres hacer. Estos se saturan en la etapa de salida, debido a la forma en que el transformador es, es como un bebé de cincuenta vatios de cinco etapas, pero miniaturizado.

Matt – ¡Esto es genial!

Ade – Eso satura como lo haría un viejo Watter de finales de los 60 pero en quince vatios.

Matt – Yo tampoco lo necesito mucho porque está en una caja, junto a un micrófono, pasando por los altavoces de fuera. Lo he sacado de, es un viejo truco de Frank Zappa, cogía un pequeño Pignose y engañaba a todo el mundo, ¡lo destrozaba!

Ade – Soy un gran fan de Zappa.

Matt – Me encanta Zappa.

Ade – Sólo trato de hacer buenos y honestos amplificadores, no miento a nadie, no les digo que es cien por cien válvulas si no lo es. Hacemos amplificadores de estado sólido, pero es un animal diferente y trato de mantenerlos cien por cien de estado sólido siempre que sea posible.

Matt – No soy un gran amigo del estado sólido, no es lo que hago. Es genial para como sala de prácticas.

Ade – Los hacemos para la gente que no puede permitirse los amplificadores de válvulas. Intentamos que suenen lo mejor posible sin que sean de tubo y para que el panel de control, si se encuentra en un Rockerverb, sepa dónde está. Los controles se encuentran más o menos en el mismo lugar, por lo que no se perderán si se encuentran en un Rockerverb, un Dual Dark o un Thunderverb. La estructura de ganancia funciona de la misma manera.

Matt – Bueno, llevo tanto tiempo usándolas que me las conozco todas. Sé lo que hacen todos. ¡Gracias por hacer un amplificador sólido!

Ade – ¡Salud, hombre! No hay problema.

Matt – ¡Orgulloso de jugar con ellos!

Esto es Rune Rebellion de Turbonegro en el Desertfest, Londres.

¡Mi padre estaba en una banda en los años 70, como una banda de rock, bueno él es un músico de Jazz pero en los 70 no se podía ganar dinero tocando Jazz así que tuvo que hacerlo! Así que él tenía una banda de covers de Deep Purple/Tom Jones y yo tenía como 7 años y pude ir a la prueba de sonido, ayudarle a montar el equipo. Había un guitarrista que acababa de comprarse un nuevo equipo Orange, increíble, se conectó y yo me quedé como ¡Wow! esta fue mi primera experiencia de verdadero rock n roll.

Este es exactamente el mismo guitarrista que se rumorea que estaban tocando en una boda y terminó en la cama con la novia, ¡eso es rock n roll!

La primera vez que jugué con regularidad fue hace como 10 años, desde entonces lo he estado usando todo el tiempo, se ha convertido en mi, el amor de mi vida. Para el estudio utilizo sobre todo el de 50 vatios y también cuando hago espectáculos en clubes, pero para los festivales está el de 100, para subir de nivel.

Obviamente, Orange se ha convertido en el amplificador principal del rock n roll en estos días, ustedes están haciendo un muy buen trabajo de reinvención de la marca y el sonido, así que funciona para mí y obviamente para muchos otros chicos también.