7月13日から8月3日まで毎週月曜日に行われたマーカス・キング「Four of A Kind」ライブ・ストリーム・ショーをご覧になった方は、おめでとうございます！最も才能ある若手ギター・スリンガーと豪華なゲストによる素晴らしい音楽と卓越したギター・プレイをご覧になったことと思います。 コロナ・ウィルスとそれに起因する世界的な影響により、私たちはライブ・エンターテイメントに飢え、ミュージシャンたちは自分たちの情熱と創造物をファンと有意義に共有する方法を見つけるのに苦労してきました。 マーカスと彼のマネージメントが、フル装備のサウンドステージから世界中の音楽ファンに直接ライブストリーミングを行うというアイデアを、ここOrangeAmplificationに持ち込んできたとき、私たちは飛びつきました。 これらは、応援の観客以外はすべて現地で行うフルプロダクションのショーであった。 もちろん、その場に居合わせた幸運な人たち、特別ゲスト、クルーたちは、マスクをして、この特別なエンターテインメントを目撃したのです。
を目の前にしています。 このイベントは、1989年に全米レコード芸術科学アカデミーによって設立され、ミュージシャンの健康管理を支援し、現在はCOVID救済基金を直接支援している「MusiCares」に対する寄付金集めという付加価値もあり、Orange「プレゼンティングスポンサー」として主導したことを嬉しく、誇りに感じています。 ショーの内訳は

第1夜 7月13日（月

マーカス・キングの最近のソロ・アルバム、ダン・アウアーバッハ制作の「エルドラド」に加え、マーカスのトレードマークであるBBキングの名曲「スウィート・リトル・エンジェル」のカバーを含む2018年のアルバム「カロライナ・コンフェッション」からのハイライトなどを完全紹介します。

第2夜 7月20日(月)
“マーカス・キングと仲間たち”

スペシャルゲストにビリー・ストリングス、マギー・ローズを迎えての一部アコースティックライブ。 セットは、『Carolina Confessions』と2016年の『Marcus King Band』LPからマーカス自身が演奏する3曲でスタート。 後半はマーカスとナッシュビルのギタリスト、ビリー・ストリングスがジミ・ヘンドリックスの「Highway Child」やオールマン・ブラザーズの「In Memory of Elizabeth Reed」などの名曲をスリリングにカバーした。 この番組で、その後の展開の目印ができた。

第3夜 7月27日(月)

「マーカス・キング・トリオwithスペシャルゲスト（Orange）マストドンのブレント・ハンズ 待ち望んでいたショーでした。 マーカス・キングのライブを見たことがある人なら、彼が歌、ギター演奏、作曲において、信じられないほど幅広い才能を持っていることを知っているはずだ。 彼のライヴは、ギターを弾きまくるという点では、やや控えめなものですが、ブルース、ソウル、ジャズ、シュレッドなど、最高の演奏ができることを、私たちはいつも知っています。 この夜、彼は非常にセンスの良い歌の解釈者である彼からは、めったに見られない獰猛さを発揮した。 期待を裏切りませんでした。 この日のライブは、1時間40分にわたってトップレベルのギターパワーを惜しげもなく披露してくれました。 マーカスは、ジミ・ヘンドリックス、エリック・クラプトン、テリー・キャスなど、60年代、70年代のロックギターの巨匠たちのカバーを父親が演奏するのを聞きながら過ごした子供時代のギターヒーローの魂に取り憑かれているようだった。 3日目の最後には、マーカスが「新しい友人」ブレント・ハインズをステージに呼び、ブラック・サバスの「エレクトリック・フューネラル」のとろけるようなバージョンで2曲を演奏して締めくくった。

第4夜 8月3日(月)

グランドフィナーレでは、数多くの才能あるゲストアーティストがバンドと共演し、素晴らしい音楽の一夜となりました。 ローリングストーン誌のオンライン版には、私などでは到底書ききれないほど素晴らしいレビューが掲載されているので、ここからはそちらに譲るとして……。

マーカス・キングと仲間たちによる「ラスト・ワルツ」のタイムリーなアップデート
Devon GilfillianやEarly Jamesといったナッシュビルのミュージシャンとともに、このシンガー・ギタリストはバンドの名作に新しい生命を吹き込みました。 ラスト・ワルツ」はコンサート映画の最高傑作の一つです。 また、最も過剰に配布されたものの一つです。 しかし、マーカス・キングとナッシュビルの精鋭たちが、月曜日の夜、バンドの名高いお別れ公演に、新鮮なアレンジと、場合によっては新しい歌詞で、新しい命を吹き込んだのです。 マーカス・キング・バンドのリーダーは、フォー・オブ・カインドを締めくくりました。ライブ・フロム・ナッシュビルのバーチャル・コンサート・シリーズでは、1976年の画期的なライブから15曲を、フレンドリーなミュージシャンたちと一緒に演奏しました。

冒頭の「Up on Cripple Creek」をスローダウンして、特にグレイシーなテイクで始めると、キングと彼の8人編成のバンドは、2人のホーン奏者とマギー・ローズとケイト・バーネットのバック・ボーカルを含み、これが一音一音の再現にならないことを明らかにした。 エリザベス・クックの「オフィーリア」は、レヴォン・ヘルムの「オフィーリア」と同じようにツンツンした高揚感のある曲で、忠実に再現されたものもありましたが、多くは出演者自身のストーリーと才能を考慮して再構成されたものでした。 キングは「Helpless」を歌うとき、ニール・ヤングの原曲「North Ontario」の代わりに「North Carolina」を使い、アッシュビルで過ごした自身の形成期を思い起こさせた。 セットリストもシャッフルしてくれた。 ラスト・ワルツのトリビュートでは、ショーの最後に全員で歌うのが恒例となっているボブ・ディランの「I Shall Be Released」を、コンサートの早い段階で天使のように朗読し、キングの声が誰もいない広いリハーサル室に響いた。 「テネシー州中部、非公開の場所からお届けします」と、パンデミックコンサートの型破りな性格を意識して、キングは冒頭で言い放った。

しかし、最も劇的な、そしてタイムリーな変化は、ロビー・ロバートソンが南北戦争の終わりを描いた南部人の苦い思い出を綴った「The Night They Drove Old Dixie Down」であった。 アラバマ州のカントリー歌手、アーリージェームスは、この曲を演奏したが、彼のバージョンは、米国が現在進行中の南部連合の過ちの清算を反映し、歌詞の主要部分を変更し、著しく異なるものになるという警告から始まった。 “いい人を怒らせたらいいな “と思っています。 ジェームズはコーラスで「今夜は古いディキシーを打ちのめす」と強調し、南部の「失われた大地」神話を最後に非難した。 最後の節で、彼はこう歌った。
南部連合の銅像やモニュメントがどのように倒れるかについて。”堕落し、奴隷にする力を持つ、憎しみを墓に葬る時だと思う。” “私の足の下にある地球に誓って、記念碑はどんなにコンクリートがあっても立たない。” ジョセフ・ハダック、ローリングストーン誌に寄稿

OrangePat Foley氏による記事です。