クリフ・クーパーの創業者兼CEO。

1969年には、ピーター・グリーン、マーク・ボラン、ポール・コソフなど、Orangeショップでおしゃべりしながらギターを弾くのが好きだったトップギタリストたちが使っていた音をサンプリングしました。 これらのギタリストや他のプロのギタリストにミキシングデスクに接続してもらい、いろいろと試して、最も気に入ったサウンドを探し出してもらいました。 そして、音の特性を測定し、Orangeアンプ回路にどのような変更が必要かを判断することができたのです。 そして、その回路変更をハダスフィールドのマットに送り、彼がアンプに修正を加えることができるのです。 基本的には、お客様が何を求めているかということでした。

Orange確立されるにつれて、多くの人が私たちのアンプを気に入ってくれていることがわかりましたが、それは全面的なものではありませんでした。 多くのギタリストが、私たちのアンプは他のメーカーのアンプに比べてワット単位の音量が小さいと語っていました。 信号発生器やオシロスコープなどの測定器を使い、工房にあるOrangeOR120アンプを測定しました。 120WのRMS（Root Mean Square：二乗平均平方根）出力が得られるのだ。 また、別の有名メーカーの100Wアンプを測定したところ、96Wの出力でしたが、それでもOrangeアンプよりはるかに大きな音が出ました。 ただ、これはなぜなのかがわからなかったのです。 同時に、歪みのレベルもテストしました。 もう一台のアンプは、Orangeアンプよりはるかに歪んだ音だった。

私は、ロンドンのハーレーストリートに開業している耳の専門医との面談を手配した。 耳の仕組みを守るために、脳がゆがみを痛みとして認識することを説明してくれたのです。 歪みによって生じるギザギザの倍音は、耳の伝導骨を強く働かせ、それが音声神経に音の大きさの増加として認識されるのです。 Orangeオリジナルアンプは特に歪みの少ないクリーンな音なので、実は問題の根源はクリーンな音だったのです。 耳の専門医のおかげで、その謎は解けたわけだ。 この状況を改善するために、アンプに多くのゲインを与え、これまでテストしたアンプとは異なる方法で回路を変更しました。 主な変更点は、フロントエンドのトーンスタックとフェイズインバーターです。 これらの変化が「Orangeサウンド」を生み出し、最初の「Pics Only」アンプ（象形文字を使ったアンプ）に取り入れられました。 より音楽的で倍音が豊かで、中音域に独特の飽和感があり、「ファット」で「ウォーム」なサウンドと表現するのが最もふさわしいでしょう。 また、サスティーンも改善されました。 とはいえ、音の選択は当然ながら個人差があります。

クリフ・クーパー（Orange創業者兼CEO

「1960年代後半に突如出現した道路標識に注目し、アンプにグラフィック記号をつけることを思いついた。 言葉の代わりに図形を使った標識。 1971年、私はチームに「言葉を使うのではなく、自分たちで考えた記号を使おう」と提案し、一歩先を行くことを目指した。 その後、1990年代に生産を再開したとき、この象形文字はブランドの一部となり、グラフィックを残すことにしました。

Orangeロゴは、オリジナルでは手描きでしたが、今ではほぼ完璧な仕上がりです。 その理由は簡単で、当時はコンピューターがなく、アーティストに依頼してフレンチカーブを使って描いてもらう必要があったからです。”

コミックストリップを業界紙の広告に使用したのも、1970 年代初頭のOrange初めてのことであった。 このアイデアは、すぐに他社が真似をした。 下記の漫画は、Orange考案した数ある漫画のうちの一つです。

エイドリアン・エムズリー テクニカルディレクター

“Pics Only “の回路は、最初のOrangeアンプとは明らかに異なっています。OR200などの初期のOrangeアンプは、EQ回路の前にボリュームがありましたが、Pics Onlyは最初にBaxandall EQ、次にゲイン、そしてフェーズインバーターの順になっています。さらに、Orange最初のアンプに使われていたDCカップルの「コンチェルティーナ」フェーズインバーターは、Pics Onlyではコンデンサーカップルのものに変更されています。このコンデンサー結合型のフェイズインバーターは出力バルブを強くドライブするため、よりオーバードライブでクランチなサウンドを生み出します。このように、Pics Onlyは、誰もがOrange連想する新しいサウンドの始まりだったのです。”

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ミック・ダインズ

“Graphic Valve Amplifier “は、1971年にJohn Jamesが社内で設計し、1972年から75年の間に製造されました。 当時としてはユニークだったフロントパネルのグラフィックにちなんで、すぐに「Pics Only」というニックネームがついた。 初期型はWodenやDrakeのドロップスルートランス、後期型はParmekoが搭載されていました。 4チャンネルPAバージョンは、[pictured left top] を導入しました。 特にSlave 120 Graphics[pictured left below] 、在庫や部品を使い切るために、1975年までPics Onlyが製造・販売されたこともある。 Orange新シリーズが登場すると、このように重なることがよくありました。

初期のグラフィックPics Onlyは、プラスチック製の逆プリントPerspexパネルをオレンジ色のスチール製バックプレートでシャーシに固定していたため、すぐにPlexisと呼ばれるようになった。 アンプは、プラスチック製の座金付きフロントパネル固定ボルト4本でキャビネットに固定されました。 それ以降のPics Onlyアンプでは、パネルはプラスチックではなく、シルクスクリーン印刷された金属板で、ボルトも見えない。

今にして思えば、Plexiではグラフィックアイコンが少し大きく、目立ちすぎたのかもしれません。 そこで、1973年には、フロントパネルの設計をやり直すとともに、その他の電子的な改造も行いました。 その結果生まれたのが、Graphic 120「Pics & Text」アンプです。 Pics Onlyは、誰もがOrange連想する新しいサウンドの始まりであり、それ以来、Orangeアンプのデザインとサウンドに影響を与えています。”

1974年 – 写真と文章

エイドリアン・エムズリー – テクニカルディレクター

“Pics&Textとそれ以前の大きな違いは、DCカップリングのコンチェルタンテーズ・スプリッターを搭載したことで、音が良くなったことです。”

1975年 カスタムリバーブツイン

ミック・ダインズ – プロダクションマネージャー

“Reverb Twin “は、Fender Twin Reverbに対抗するために登場しました。私たちはその市場をターゲットにしていたので、フェンダーと競争できるような価格を設定しました。OrangeCustom Reverb Twinは、ハモンド・スプリング・リバーブ、トレモロ、マスター・ボリュームも搭載しています。50ワットのスタジオアンプとして設計され、実際、多用途に使えることが証明されました。その後、100ワットバージョンも作られ、どちらのモデルにもフットスイッチが付属していました。”

John JamesがデザインしたCustom Reverb Twinは、2つのチャンネルを備えていました。ノーマル・チャンネル（1）には、HiとLoのゲイン用の2つのインプットと、ベース、トレブル、ボリュームのコントロールがありました。 ブリリアント・チャンネル（2）には、HiとLoのゲイン入力、バス、トレブル、ミドル、ボリュームの各コントロールも装備されていました。 残響の強さは、デプスコントロールで調整した。 トレモロは、スピードとデプスを別々にコントロールできるようになっていた。 マスターボリュームとプレゼンスコントロールは、両チャンネルで動作しました。 Mk1 Reverb Twin コンボ[not shown] のフロントクロスはバスケットウィーブでしたが、1972年中にごくわずかしか作られなかったそうです。 Mk2[shown below both as a combo and head] 、黒地に銀箔のスピーカークロスが採用された。

1976年 初のOrange

Orange、Pics & Text回路を搭載し、マスターボリュームが追加されています。 H.F.Driveコントロールは「Presence」に名称変更されました。 1976年のフランクフルト音楽見本市で発表された。 トーンコントロールのツマミが大きくなっていることにご注目ください。

クリフ・クーパー – 創業者兼CEO

“OMEC “とは、OrangeMusic Electronic Companyの略称です。 1970年代前半にOrangeブランドを確立したバルブアンプに対して、デジタルやトランジスタ化されたアンプをイメージして「エレクトロニック」という言葉を選びました。 1970年代半ばのOMECの主力製品は、プログラマブルデジタルアンプ、ジミービーンソリッドステートアンプ、そして最も成功したジミービーンボイスボックスである。 何千枚も売れたんですよ。

OMEC Digitalは、世界初のデジタル・プログラマブル・アンプで、ミュージシャンがあらかじめ設定した4種類の音を瞬時に呼び出してキー入力することができます。 ボリューム、ベース、トレブル、リバーブ、サスティーン、そしてファズとトレモロから選んだ2つの指定エフェクトの7つのサウンドコントロールを、4つのプリセットにそれぞれプログラムすることができました。 アンプの定格出力は150W（4Ω）。 この画期的なデジタルアンプを開発するのに多くの時間とお金を費やしましたが、きちんとした販売機会を得ることができなかったことを思い出すと、本当に腹が立ちます。 その理由は、この製品を開発するために必要な費用対効果の高い資金を、銀行が貸してくれないからだ。

当時、銀行の支店長はビクトリア調で、堅い白い襟に濃い色のネクタイをしているのが普通だった。 髪が長ければお金を借りられる可能性はほとんどなく、若く見えれば銀行の支店長の秘書を通過することはまず不可能であった。 デジタルアンプのチップを開発するために銀行に融資を頼みに行く前に、私は髪を切り、ひげのようなものを生やして、老けて見えるようにしたのです。 もちろん、それは時間の無駄であり、応募を断られたことは言うまでもありません。 もし、私がアメリカに住んでいたら、きっと状況は大きく変わっていたことでしょう。 そこでは、外見ではなく、ビジネスプランの良し悪しで判断されるのです」。