Q&R avec nos experts Orange: John Dines
Nous avons demandé au chef d’atelier Mikko Malén et au démonstrateur de produits John Dines de répondre à certaines de vos questions techniques. Nous en avons reçu tout un tas, et nous avons pensé les faire en deux parties pour que vos yeux ne deviennent pas carrés en lisant. Voici les réponses de John :
Pourquoi mon TH30 fait-il du bruit lorsque la boucle d’effets est utilisée ? Sinon, tout va bien.
John : La TH30La boucle FX du TH30 utilise une configuration en série et fait toujours partie du circuit. Essentiellement, vous “entendez” toujours la boucle FX, même si rien n’est connecté. Cela signifie que la faute est ailleurs dans votre chaîne de signal, pas dans l’ampli. Les causes typiques de bruit dans les chaînes de signaux des pédales sont de mauvais câbles d’instruments/de patchs, des spécifications incorrectes de l’alimentation de la pédale ou une mise à la terre non isolée entre les prises d’alimentation, des boucles de masse dans la chaîne d’effets et d’autres défauts de la pédale. Un bon point de départ est de vérifier que les pédales sont correctement alimentées, puis d’essayer de les connecter individuellement (faites de même avec vos câbles). Certains problèmes liés à l’alimentation peuvent toutefois n’apparaître que lors de l’utilisation de certaines combinaisons de pédales. C’est un grand terrier dans lequel il faut descendre mais, avec un peu de planification et un dépannage structuré, vous pouvez aller au fond des choses – et vous apprendrez beaucoup au passage. Bonne chance !
Pouvez-vous nous en dire plus sur le processus d’élaboration de la tonalité de base de TremLord? J’ai été surpris de voir à quel point la propreté est agréable, tout en étant impressionné de voir à quel point elle se distingue des autres marques.
John : Cette question s’adresse en fait au directeur technique d’Orange, Adrian Emsley, mais je vais faire de mon mieux pour couvrir l’essentiel. Il y a en fait une longue histoire de sons clairs exceptionnels chez Orange Amps. Le Rockerverb, AD30 et le Rocker 30 en sont tous de bons exemples. Le Tremlord a toujours été destiné à être un peu différent. Le fait de prendre le caractère brillant et ramassé du canal Clean du Rockerverbet de le mélanger avec un ampli de puissance EL84 et une conception en boucle ouverte permet d’obtenir une conception unique de volume non-master qui est familièrement “assez vintage” pour ceux qui recherchent des sons classiques. Une réverbération à valve était indispensable, et un réservoir à deux ressorts a été choisi (au lieu des trois habituels) pour ajouter à l’ambiance rétro. Comme son nom l’indique, la véritable pièce maîtresse de l’ampli est le Tremolo à modulation de polarisation à soupape. Ce genre de circuit super-authentique est généralement réservé aux amplis très boutique, ce qui permet de le distinguer des autres amplis du même prix. Et avoir deux commandes de vitesse commutables au pied, c’est du jamais vu ! Plutôt que de faire une copie complète d’un ampli des années 50 (avec tous les problèmes aussi !), Emsley voulait inclure un son et des caractéristiques vintage dans un ampli moderne, donc des pédales pour le Tremolo, la Speed et la Reverb ont été ajoutées, ainsi que quelques options utiles de commutation de puissance de sortie. Un autre ajout moderne est la boucle FX pilotée par des valves. Cela signifiait prendre la décision inhabituelle d’implémenter le Tremolo dans le préampli (traditionnellement, les effets Tremolo fonctionnent dans l’ampli de puissance). Cela signifie que, selon la façon dont vous connectez votre chaîne de pédales, vous pouvez placer un véritable trémolo à valve n’importe où dans votre chemin de signal. Vous pouvez également piloter des appareils stéréo avec le Tremolo apparaissant dans les deux canaux. Et voilà. Il s’agissait juste d’une version très Orange d’un ampli des années 50 pour le joueur moderne.
J’ai besoin que mon Engl se transforme en ampli orange à la place, des suggestions ?
John : C’est vraiment un processus en deux étapes. La meilleure méthode consiste à transformer d’abord votre Engl en argent liquide. Il devrait alors être possible de transformer l’argent en Orange.
Puis-je utiliser mon Crush 12 pour ma basse ? Si oui, quels sont les bons réglages pour un bon son plus chaud ?
John : Bien que l’utilisation d’une guitare basse n’endommage pas l’ampli, vous devez prendre en compte quelques éléments. Tout d’abord, les basses ont besoin de beaucoup plus de puissance que les guitares pour être entendues au même volume (il y a des raisons scientifiques solides pour cela mais je ne vais pas les détailler ici), donc vous trouverez probablement que le Crush 12 est très peu puissant, même pour un usage domestique. Deuxièmement, le haut-parleur du Crush 12 est conçu pour la guitare et sa réponse en fréquence ne s’étend pas aussi bas que ce que vous attendez d’un haut-parleur de basse. Enfin, la structure de gain et les commandes d’égalisation sont optimisées pour la guitare, il sera donc difficile de trouver le son de basse parfait. Vous serez capable de vous “débrouiller” avec de faibles volumes, mais c’est la raison pour laquelle nous fabriquons des amplis dédiés à l’entraînement de la basse. Même le modèle d’entrée de gamme Crush Bass 25 répond à un grand nombre de ces points : Il est deux fois plus puissant, est conçu spécifiquement pour la guitare basse avec un égaliseur familier aux utilisateurs de matériel de basse professionnel, et possède un haut-parleur de basse dédié dans un boîtier à portique. Il est préférable d’avoir les bons outils pour le travail.
Amplificateur à transistor de 100w. Combien de watts cela équivaut-il pour un ampli à lampes ?
John : Je vais commencer par la réponse la plus simple : 100W. On croit souvent à tort que les watts à valve et les watts à semi-conducteurs sont différents. Il s’agit d’une mesure universelle de la puissance qui ne fait pas de discrimination. Cependant, quelques facteurs ont contribué à cette idée fausse. Tout d’abord, les amplis de puissance à lampes sonnent très bien lorsqu’ils sont distordus, alors que l’on considère généralement que ce n’est pas le cas des amplis de puissance à semi-conducteurs. Ajoutez à cela que les amplis sont évalués à la pleine puissance propre. Un ampli qui a une puissance nominale de 100W à vide produira 141W lorsque l’ampli de puissance est à pleine saturation. Cela sonnera probablement très bien avec un ampli à lampes mais pas avec un ampli à semi-conducteurs. Ainsi, un ampli à lampes peut être considéré comme ayant 40% de puissance “utilisable” en plus par rapport à un ampli à semi-conducteurs. Ensuite, réfléchissez aux décennies au cours desquelles ce stéréotype s’est formé. Les anciens amplis à semi-conducteurs en question étaient généralement “l’option bon marché” et sont plus susceptibles d’avoir été évalués de manière plutôt généreuse. Il est possible que certains amplis au fil des ans, en particulier dans le segment inférieur du marché, aient reçu une puissance nominale “en descente avec le vent derrière”. De plus, la puissance de sortie des semi-conducteurs varie en fonction de l’impédance du boîtier, ce qui n’est pas le cas de la puissance de sortie des lampes. Beaucoup de ces hypothèses sur la puissance auraient pu être faites en utilisant un ampli à semi-conducteurs qui est évalué à 100W @4 Ohms dans un baffle de 16 Ohms. L’ampli produirait quelque chose entre 30 et 50 W dans ce cas.
Ensuite, il y a la question de la sensibilité des enceintes. Encore une fois, si l’on considère que de nombreux amplis à semi-conducteurs sont conçus comme des alternatives plus abordables, un haut-parleur de qualité inférieure pourrait également fausser les perceptions des joueurs. Si vous avez l’habitude d’entendre votre ampli de 100W à travers un haut-parleur de 100dB*, un haut-parleur de 97dB fera soudainement sonner votre ampli préféré comme un 50 Watter. Les enceintes à haute sensibilité ont tendance à nécessiter des aimants plus grands. Les aimants plus grands coûtent plus cher (tant en termes de matériaux que de transport du poids supplémentaire). Vous voyez où je veux en venir. Comme il s’agit d’un blog Orange, il est intéressant de noter que même les amplis à semi-conducteurs Crush Pro Pro d’Orange, plus abordables, utilisent un haut-parleur de 100 dB, tout comme les appareils à lampes phares. Donc, toutes choses étant égales (les deux amplis faisant passer un signal complètement propre dans un haut-parleur de 100dB d’impédance correcte et de valeur nominale honnête), un ampli à semi-conducteurs sera aussi fort qu’un ampli à lampes. Demandez à un bassiste ou à un ingénieur du son !
*La sensibilité des haut-parleurs est mesurée en dB à 1 Watt à 1 mètre.
Avez-vous déjà utilisé des tubes 6L6 dans un certain modèle d’ampli ?
John : Ils ont été essayés dans certains prototypes Orange mais les EL34 ou les EL84 ont tendance à mieux convenir à cet ampli (du moins selon l’opinion du directeur technique, Adrian Emsley – The Gentleman Genius).
Quels sont les réglages d’ampli qui vont le mieux avec une guitare aérienne ?
John : Cette réponse pourrait s’avérer assez longue, je vais donc essayer de la parcourir rapidement. En fait, il est préférable de commencer par les réglages d’Eric Gales et de les utiliser comme baromètre. Il devrait être facile de composer quelque chose dans cette girouette qui vous épatera vraiment. Pas de pression !
Un atténuateur est-il la solution pour tirer le meilleur parti de la Dual Terror à un volume raisonnable ? Comme le Dual Terror n’a pas de boucle d’effets ou de sortie ligne, je me demandais pourquoi certains effets de guitare, en particulier les pédales de réverbération, fonctionnent très mal avec l’ampli, surtout sur le Tiny Chanel quand il est en sortie à haut gain. Est-il possible que je doive changer les tubes du préampli, ou est-ce que le Dual Terror n’est tout simplement pas le bon ampli pour mettre des effets de guitare en avant ?
John : La Dual Terror et la Tiny Terror sur laquelle elle est basée ont été conçues dans le but d’obtenir un overdrive d’ampli de puissance exceptionnel pour les volumes autorisés sur les scènes modernes. C’est pourquoi il y a plusieurs réglages de puissance de sortie – pour permettre à l’utilisateur d’atteindre le “point idéal” de l’ampli à plus d’un volume. Cependant, sachant que les joueurs auraient besoin d’un bon son à des volumes encore plus bas, ces amplis utilisent une conception inhabituelle qui place le Master Volume et le contrôle de la tonalité après l’inverseur de phase. Cela signifie que vous pouvez composer un son à faible volume qui est beaucoup plus proche de la saturation d’un ampli de puissance que ce que vous pourriez attendre d’un ampli à volume principal plus conventionnel. Ce que cela signifie, cependant, c’est que toute la tonalité et le mojo de l’ampli sont créés à un point plus tardif du circuit que celui où vous pourriez placer une boucle d’effets. Même s’il y en avait une, vous auriez toujours les mêmes problèmes que lorsque vous utilisez vos pédales de temps à l’avant – une grosse réverbération dans une grosse distorsion ne fonctionne tout simplement pas (et la faire fonctionner changerait complètement et ruinerait l’ampli). Heureusement, vous êtes sur la bonne voie avec l’atténuateur.
Un bon atténuateur (une charge réactive est recommandée et une impédance correcte est essentielle) vous permettra de résoudre vos deux problèmes. Tout d’abord, la connexion d’un atténuateur entre la sortie haut-parleur de votre Dual Terror et votre baffle vous permettra de composer le son d’overdrive d’ampli de puissance parfait, puis de baisser le volume à un niveau plus sociable. Deuxièmement, un atténuateur qui dispose également d’une sortie ligne vous permettra de faire fonctionner vos effets basés sur le temps de façon propre dans une configuration Wet/Dry (mais vous aurez besoin d’un autre ampli et d’un autre baffle). Connectez la sortie ligne de l’atténuateur à l’entrée de votre réverbération et réglez le contrôle Mix de la réverbération sur 100% (ou sélectionnez Kill Dry si votre pédale possède cette option). Connectez la sortie à votre deuxième ampli (quelque chose comme l’entrée FX Return du Terror Stampserait parfait). Vous aurez maintenant votre signal sec à travers votre baffle principal et le signal de réverbération à travers le baffle auquel vous connectez le second ampli. C’est une façon très professionnelle de gérer les effets et le son sera encore meilleur que celui d’un ampli avec une bonne boucle FX. Bonus supplémentaire : dans les situations d’enregistrement ou de sonorisation en direct, le mélange entre le Dry et le Wet (réverbération) peut être réglé.
Puis-je mettre des tubes Pasta dans mon ampli ? Mes vieux tubes se sont cassés. J’ai entendu dire que lorsqu’ils commencent à se casser un peu, ça donne un son encore plus croustillant.
John : Ce n’est pas recommandé. Même si vous le vouliez, dans la situation mondiale actuelle, il est probablement plus facile de trouver un quadruple assortiment de Mullards Yellow Label NOS.
Est-ce que le fait de mettre des pédales fortes, comme une fuzz, va bousiller les tubes du préampli de mon sovtek mig60 même si je le fais fonctionner à faible volume ? Et si je le fais fonctionner à chaud ?
John : Les préamplificateurs ont une marge de manœuvre tellement importante par rapport à la sortie des pédales les plus bruyantes que vous n’avez vraiment pas à vous inquiéter. C’est une autre raison pour laquelle les amplis à lampes sont excellents.
Comment les tubes produisent-ils le son ?
John : Ah l’éternelle question. Le RCA Radio Designer’s Handbook est un bon point de départ. Le site The Valve Wizard est également très utile pour comprendre cet art sombre.
Quelles pédales od/dist/fuzz s’accordent bien avec le gain d’Orange?
John : Les pédales Drive/Fuzz qui fonctionnent le mieux avec certains amplis sont principalement une question de goût personnel donc il n’y a pas de réponse rapide, malheureusement. Toutefois, certaines considérations générales peuvent vous aider. Lorsqu’on utilise un ampli réglé en mode clair, pratiquement n’importe quelle pédale de distorsion fonctionnera, mais le son ne sera pas forcément excellent. En général, les pédales qui imitent le préampli d’un ampli, ou qui créent leur propre “son” seront meilleures. Certains autres drives et fuzzes (en particulier les plus anciens) sonnent étrangement, finement ou horriblement seuls, mais prennent soudainement tout leur sens lorsqu’ils sont utilisés avec un ampli déjà saturé. Pensez-y : la vieille école consistait à distordre un ampli autant que possible et à utiliser une pédale pour compenser le gain supplémentaire, en ajoutant parfois du caractère dans le processus. D’après votre question, il semble que vous préfériez l’approche plus ancienne. De nos jours, et en particulier avec le matériel Orange, il n’y a pas de pénurie de gain disponible (lire : plus que quiconque ne possède pas de camisole de force ne pourrait jamais avoir besoin), donc c’est plus une question de tonalité. Généralement, les pédales de distorsion à écrasement dur ont tendance à ne pas fonctionner aussi bien dans les amplis pilotés, surtout si le gain de la pédale est réglé à un niveau élevé. Cette combinaison peut souvent “s’annuler”, ce qui entraîne une perte de volume global et une absence quasi-totale de définition. Les pédales d’overdrive à pincement doux fonctionnent mieux, surtout avec un gain réglé bas. Ce sont les pédales dont j’ai parlé plus tôt – celles qui sonnent bizarrement par elles-mêmes. Ce type de pédale (il en existe une verte et une jaune) fonctionne bien parce qu’elle a tendance à atténuer les basses fréquences – ce qui empêche le son de l’ampli de devenir “flasque” ou “mou”, et le rend plus “serré”. Utilisées principalement comme un boost propre, ces pédales pousseront l’ampli plus loin dans la saturation tandis que la petite quantité d’overdrive qu’elles fournissent, en combinaison avec les différences de tonalité, ajoutera du caractère et maintiendra une certaine clarté, particulièrement sur les notes basses. De plus, certaines pédales de drive conservent également une partie du signal propre, ce qui peut aider encore plus (il en existe une en or qui fait cela – elle est chère). La fuzz a tendance à être un peu plus facile à mélanger avec des sons d’amplis puissants et ne souffrira pas autant de l’effet “d’annulation” qui peut se produire avec la distorsion. Avec la fuzz, il s’agit vraiment de choisir le type de caractère qui vous convient et d’équilibrer le gain de la pédale et de l’ampli pour que cela ne devienne pas un mur de mort hurlant (à moins que cela ne vous plaise). En ce qui concerne les amplis Orange, il y a beaucoup de gain et un milieu de gamme très complet et naturel. Cela signifie que les boosts propres et les overdrives légers peuvent très bien fonctionner, surtout ceux qui ne colorent pas trop le son (à moins que vous ne vouliez encore plus de médiums, ce qui est aussi très bien). Les pédales qu’Orange a développées sont conçues pour sonner bien avec à peu près tout, y compris évidemment nos amplis. La Fur Coat Fuzz, la Getaway Driver Overdrive (qui fonctionne aussi très bien comme un préampli “dans une boîte”) et l’égaliseur Two Stroke Boost peuvent couvrir à peu près tout le territoire que j’ai mentionné mais, comme je l’ai dit, le véritable facteur décisif est votre oreille. Consultez les pages des produits et, surtout, amusez-vous !
De quel type de tubes ai-je besoin pour une petite terreur ? Marque, modèle, etc…
John : Les amplis Orange trouvent actuellement que les valves JJ sont la meilleure option pour le préampli et les types EL84, ce qui couvre votre ampli. Pour d’autres types de vannes (pour le bénéfice d’autres lecteurs), il se peut qu’une autre marque soit recommandée et que des tests assez réguliers soient effectués pour s’assurer que la meilleure est toujours utilisée. Il est préférable d’envoyer un courriel et de vérifier au moment où vous remplacez vos valves, au cas où quelque chose aurait changé.
Meilleur moyen de se débarrasser de la boucle de masse lui lors de l’utilisation de Rocker 15 Terror ou Jim root terror & ayant un pedalboard accroché avec des pédales dans la boucle d’effets et devant ?
John : Les boucles de terre se produisent dans l’équipement audio lorsque vous connectez ensemble plus d’une pièce d’équipement qui est référencée à la terre. Dans le cas d’un ampli et d’un pédalier, l’ampli doit être référencé à la masse et l’alimentation des pédales peut l’être également (bien que les sorties des pédales doivent être isolées, ce qui élimine la possibilité d’une boucle de masse). Si vous rencontrez des problèmes de ronflement lorsque vous utilisez votre ampli avec des effets externes, il y a quelques causes possibles. La première cause possible est que vous utilisez une alimentation de pédale qui est à la fois mise à la terre et non isolée. Cela causera une boucle de masse lorsque vous l’utiliserez avec votre ampli. Si c’est le cas, vous devrez investir dans une alimentation de qualité professionnelle avec des sorties isolées vers les pédales. Il se peut également qu’une ou plusieurs de vos pédales ne soient pas correctement alimentées, ce qui entraîne un fonctionnement anormalement bruyant. Cela nécessiterait également une alimentation électrique adaptée. Vous pouvez également rencontrer une boucle de masse si vous utilisez un processeur d’effets alimenté par le secteur (tel qu’un rack 19″) en conjonction avec votre ampli. Si c’est le cas et que le processeur dispose d’un commutateur de levage de masse, utilisez-le. Remarque : une pièce de votre équipement DOIT être mise à la terre pour être en sécurité – dans ce cas, il s’agit de votre ampli. S’il n’y a pas de commutateur de mise à la terre, vous aurez besoin d’un isolateur de mise à la terre. Si le processeur est utilisé devant l’ampli, vous en aurez juste besoin d’un à la sortie. Si c’est dans la boucle FX, vous en aurez besoin à l’entrée et à la sortie. Il est également possible qu’un autre défaut de votre pédalier soit à l’origine du ronflement et soit confondu avec une boucle de terre. Il peut s’agir d’un mauvais câble d’instrument ou de patch, d’une pédale sensible au bruit (comme une wah ou une fuzz) placée trop près d’une alimentation ou d’un autre défaut d’une pédale particulière. Enfin, il se peut que j’aie mal interprété votre question et que vous utilisiez, en fait, les deux amplis à la fois. Cela provoquera certainement une boucle de terre et nécessitera une certaine isolation. Si vous les avez branchés de la manière la plus simple (Envoi FX d’un ampli → Effets stéréo → Retours FX des deux amplis), alors vous aurez juste besoin d’un isolateur de masse sur le deuxième ampli. Si vous utilisez les préamplis des deux amplis et que vous passez de l’un à l’autre d’une manière ou d’une autre, puis que vous les acheminez vers des effets stéréo et les réinjectez dans les deux amplis de puissance en stéréo, vous aurez besoin d’une isolation de la masse à chaque connexion au second ampli.
Comment nettoyer mes casseroles sur un combo ? J’ai un Rocker 15 avec des pots fissurés sur les deux canaux. Un ampli génial cependant – le canal sale est tout ce que je veux dans un ampli. Faites une tête de 50W avec juste ce canal, s’il vous plaît..
John : Il peut y avoir plusieurs causes aux pots qui grattent. Il se peut qu’elles soient sales (et qu’elles puissent être nettoyées) ou qu’elles soient usées (et qu’elles doivent être remplacées). Pour être honnête, l’un ou l’autre de ces cas est assez improbable dans un nouvel ampli. Il se peut aussi que les valves du préampli soient usées. Au fur et à mesure que les valves s’usent, elles peuvent devenir sensibles à un phénomène appelé conduction de grille, qui peut provoquer un son de whooshing ou de grattage lors du réglage des commandes de l’ampli, en particulier le gain et le volume. Le fait que ce phénomène soit présent sur les deux canaux me fait penser que le problème vient de là. La seule valve partagée est la première ECC83, qui gère le premier étage des deux canaux. Les autres problèmes que j’ai mentionnés seraient probablement limités à un seul canal. Il pourrait aussi y avoir un problème de mise à la terre ou un condensateur défectueux, mais c’est également peu probable pour un ampli aussi récent et bien conçu. Dans tous les cas, vous devez confier la réparation à un bon réparateur ou, si votre ampli est encore sous garantie, contacter votre revendeur. En ce qui concerne la suggestion de 50W, je transmettrai la question au directeur technique d’Orange, Adrian Emsley, mais je pense que le Custom Shop 50 répondra très bien à vos besoins et je m’attends à ce qu’il en dise autant.
Puis-je faire fonctionner le Terror Stamp sur 18v ou va-t-il exploser ?
John : Vous ne pouvez pas faire fonctionner le Terror Stamp à partir d’une alimentation 18V. Il nécessite une alimentation positive centrale de 15 VDC 2,1 mm et est fourni avec une telle alimentation. La page du produit sera bientôt mise à jour avec un chiffre pour la consommation de courant afin que les utilisateurs puissent spécifier leur propre alimentation pour une utilisation sur les pédaliers.
TH30 couplé à un Jim Root PPC212, quels résultats peut-on en attendre ?
John : Ce sera une très bonne combinaison. Le PPC212 à dos fermé de Jim Root aura un son plus serré et un peu plus résonnant que le PPC212 à dos ouvert habituel. Je soupçonne que cette différence conviendra particulièrement au canal Dirty de la TH30Le canal Dirty du TH30 est utilisé pour des styles plus lourds.
Il y a quelques mois, je suis allé chez Orange et j’ai acheté une PPC212 ET une Dual Terror, je suis ravi et heureux, mais à un moment donné dans le futur, j’aimerais changer la Dual Terror mais pas mon meuble. Quelle tête d’ampli recommandez-vous pour aller avec mon PPC 212 qui est plus puissant que mon Dual 30 watts ?
John : Il y a quelques options de la gamme Orange qui seraient une bonne mise à niveau du Dual Terror (non pas qu’il y ait quelque chose de mal avec cet ampli). Si vous aimez vraiment le son Orange de la Dual Terror mais que vous ne pouvez vous contenter que d’un seul canal, le Custom Shop 50 vous offre le son Orange vintage. Le commutateur Classe AB/Classe A et la construction Point à Point sont également des caractéristiques très intéressantes. Si vous aimez avoir deux canaux identiques mais que vous avez besoin d’un ampli plus puissant, le Dual Dark est celui qu’il vous faut. Les canaux ont un gain plus élevé que le Dual Terror, mais ils peuvent tous deux être nettoyés si vous le souhaitez. Il y a évidemment le Rockerverb. C’est le choix de tous ceux qui veulent de la polyvalence et une grande puissance. Et Reverb aussi ! N’importe lequel de ces éléments se mariera bien avec le PPC212.
Puis-je faire passer le timbre terroriste dans un ampli combo et obtenir un son “propre” ?
John : La meilleure réponse à cette question est en deux parties :
1. Le site Terror Stamp peut être utilisé pour des sons clairs jusqu’à des sons assez lourds pour la plupart des styles.
2. Le Terror Stamp peut être utilisé comme une pédale/préampli devant un ampli normal. Il suffit de connecter le départ FX du Stamp à l’entrée de votre ampli. Cela vous permettra d’utiliser tous les sons disponibles dans le Terror Stamp – y compris les sons propres.
J’ai un Orange Crush 20L et il ne fonctionne plus, je le branche et la lumière ne s’allume pas et pas de son. Est-ce que ça a quelque chose à voir avec le fusible ou dois-je regarder plus profondément ?
John : Cela met en évidence une idée fausse très répandue : le fusible n’est pas la cause de la panne, il en est l’indicateur. Il semble que le fusible ait sauté, mais cela s’est produit à cause d’un défaut plus grave de l’ampli (il saute pour protéger l’ampli d’autres dommages). Votre Crush 20L devra être adressé à un bon réparateur pour être réparé.
