Interview – Matt Pike (Sleep) et Ade Emsley

Ade – Je suis Ade Emsley des amplis Orange et c’est Desertfest, je suis ici avec Matt Pike, de Sleep !

Matt – Je suis Matt Pike de Sleep à Desertfest, je joue avec ses amplis. Donc je suppose que vous êtes bassiste ?

Ade – Je joue les deux.

Matt – Je le fais maintenant aussi, je viens d’avoir ce Gibson fretless Ripper, c’est un putain de dur à cuire ! En fait, j’utilise un Dual Dark Orange et un Ampeg.

Ade – Joli ! Faites le haut de gamme sur le Dual Dark!

Matt – J’utilise quelques uns de ces effets Earthquaker, ils ont des trucs superbes.

Ade – J’ai tendance à aimer bi-amplifier avec la basse, j’aime mettre un ampli de guitare sur la partie supérieure.

Matt – C’est comme ça qu’il faut faire, tous les joueurs avec qui je joue font ça, tout le monde a au moins une moitié de pile.

Ade – Ça aide si vous avez de nouvelles cordes, vous enlevez les harmoniques.

Matt – Oui, et ça la salit sans boîte de distorsion.

Ade – On dirait qu’on frappe une boîte de ressorts.

Matt – J’aime avoir des multiples parce que la différence entre, il y a une sorte de chose chunk, des riffs chunk ! Il y a des cas où il faut tenir longtemps et il ne faut pas qu’il y ait de retour inutile, il faut qu’il y ait un retour en douceur. Il faut donc s’y habituer.

Ade – Tu aimes le Dual Dark?

Matt – J’aime beaucoup le Dual Darkyeh, j’aime les Thunderverbs de deux cents watts et j’aime ces petits OR50 ou 80 ?

Ade – C’est le OR50.

Matt – Mec ! Ces trucs déchirent si tu en as un paquet et que tu les utilises pour le son de la sono. Puis comme un Pignose à l’arrière aussi.

Ade – Oui, beaucoup d’artistes les aiment parce que c’était censé être, les originaux étaient comme notre 40ème anniversaire et nous avions une façade en plexi sur eux.

Matt – J’aimerais mettre la main sur l’un d’eux.

Ade – Nous les avons organisés pendant un an, puis les gens ont commencé à nous contacter pour nous demander si nous pouvions refaire l’OR50. Nous recevions des e-mails à ce sujet tous les jours, alors nous les avons ramenés.

Matt – Je l’aime bien parce que, du point de vue de la tonalité, ils sont vraiment, vraiment bons, ils saturent parce qu’il n’y a pas tant de tubes à répartir. C’est juste ces deux-là à saturation.

Ade – Ils ont un son, trois étages, ils sont, ils sont trois étages de gain. Alors que le Rockerverb est à 4, le Thunderverb est à 3.

Matt – Les Thunderverbs, les deux cents sont vraiment bons pour la projection de quantités massives de son.

Ade – Oui, ils poussent ! Ils poussent le fond des armoires d’une certaine manière. Mais ils jouent vraiment fermement. Oui, j’essaie juste de faire un bon ampli honnête, avec des transformateurs appropriés. L’autre chose est qu’il y a tellement de gens qui disent que leur ampli est à 100% à lampe et ce n’est pas le cas. Par exemple, la boucle d’effets est à l’état solide, une partie de la distorsion est à l’état solide et ils disent que c’est à cent pour cent et ils mentent simplement aux gens. Je n’aime pas ça, je garde les trucs à semi-conducteurs, à semi-conducteurs et les trucs à tubes, à tubes.

Matt – All tube yeh ! Et bien dans ma Laney j’ai des transformateurs Patridge, c’est de la merde, putain, pourquoi ils ne font plus de trucs comme ça, c’est ça qui est bizarre, je peux faire la différence.

Ade – Je pense que Transtronic a les dessins pour ceux-là.

Matt – C’est comme ça et Mercury les fait, j’ai des SLO Soldano, les Mercury sont assez bons mais il n’y a rien de tel que les Partridges.

Ade – Oui, nous avons utilisé les Mercury pendant un moment dans les amplis U.S.A. et je les aimais bien, je pensais qu’ils étaient vraiment bons.

Matt – Ils le sont, sans aucun doute.

Ade – En fait, cela m’a incité parce qu’ils sonnaient mieux que ce que nous utilisions à l’époque. Cela m’a incité à envisager de faire envoyer des bobines de Mercure en Europe et de les laminer ici. Mais ils ne voulaient pas le faire, alors j’ai repris la planche à dessin et j’ai redessiné tous les transformateurs, jusqu’à ce que j’en sois satisfait. Donc tous les transformateurs de cinquante watts et plus sont tous à huit sections, vous savez, comme il faut.

Matt – Ils sont bons, je veux dire qu’ils se produisent, ils sortent.

Ade – Non, ils étaient super les Partridges, vous pouvez obtenir des produits similaires maintenant. Je veux dire que les nôtres ne sont pas à des millions de kilomètres, je veux dire qu’ils ont un design différent parce que je suis parti de zéro. Je ne voulais pas démolir et arracher quoi que ce soit, ce n’est pas ma façon de faire. Je me suis dit que j’allais faire quelque chose qui ressemble à ça ou peut-être essayer de l’améliorer. Je fais ma propre recette, j’en prépare plusieurs, je les sens et je les joue.

Matt – Alors tout est une question de pièces, vous savez les petites pièces, comme les condensateurs et les diodes. C’est pourquoi je ne construis pas d’amplis, c’est là que je m’embrouille. Des mecs comme toi ! Eh bien, merci de les avoir faits !

Ade – Nous fabriquons toujours des produits câblés à la main, comme les produits Custom Shop, j’ai toujours beaucoup de plaisir à les faire ! Ils sont différents, ils sonnent différemment.

Matt – Quelle est votre préférence en matière d’enceintes ? Tu t’amuses avec des trucs ?

Ade – Oui ! C’est vrai, j’aime beaucoup les Alnicos, j’ai un peu travaillé sur les 10 d’or, j’aime les 10, je les utilise beaucoup. Cabines 2X10 Alnico.

Matt – Vraiment ? C’est bizarre, mais le bas de gamme, plus il y en a et plus il y en a, plus il y a de bas de gamme.

Ade – Eh bien, j’aime les dos ouverts parce que ce n’est pas si directionnel et tu peux toujours obtenir beaucoup de fond avec eux.

Matt – J’aime les dos ouverts, mon ami qui enregistre mon autre groupe High on Fire, Kurt Ballou, il est dans ce groupe Converge. Emperor lui a fait un tas d’open backs et je pense qu’il n’y a que des copies de Celestion greenback.

Ade – Je n’aime pas les enceintes qui font moins de cent dB, je n’en vois pas l’intérêt. Si vous devez tracter un 4X12, vous voulez qu’il soit bruyant. Si ce sont des enceintes de 96 dB, alors elles sont deux fois moins fortes que des enceintes de 100 dB. C’est comme ça que l’oreille humaine entend les décibels, c’est deux fois moins fort. J’ai essayé les Alnicos de Fane, ils sont bons.

Matt – Alnicos, il faut que je note ça.

Ade – Ils font un 12″ Alnico couleur crème de 60 watts qui est vraiment bien. C’est un peu comme le Celestion mais un peu plus doux. Mais pas trop doux, vous voyez ce que je veux dire, c’est un bon équilibre. Le fond est vraiment bon sur eux.

Matt – Si elles sont un peu gonflées pour commencer, c’est là que vos effets entrent en jeu et comment vous pilotez l’ampli. J’utilise beaucoup de médiums, c’est plus doux que si j’éteignais tous les médiums et qu’il n’y avait que le bas et le haut, ce que tout le monde aime dans le métal. J’aime bien le truc des médiums de Randy Rhodes, Iron Maiden a même utilisé beaucoup de médiums.

Ade – Oh, tu dois utiliser beaucoup de médiums à la guitare.

Matt – Si vous voulez que votre piste ressorte, ajoutez du médium.

Ade – Oui, tu ne veux pas l’enlever si tu veux du plomb ! Ça va ressembler à une guêpe dans un bocal si tu fais ça !

Matt – Je pense que beaucoup de gens essaient d’y ajouter un peu d’aigus ou de volume et d’aigus. Cela ne le rend pas lisse, mais plutôt moyennement lisse.

Ade – C’est comme le Tiny Terror, il n’a pas de contrôle de tonalité.

Matt – Oh, j’adore ce truc ! J’en ai deux !

Ade – C’est en fait un filtre sur l’ampli de puissance, donc le préampli n’a pas du tout de pile de tonalité là-dedans. C’est pour ça qu’il a le gain perçu comme un trois étages, quand vous montez le gain. Il s’agit en fait d’un appareil à deux étages, car il n’y a pas d’amplificateur de tonalité, ce qui permet d’obtenir un meilleur rendu.

Matt – Vous savez, sur ma plate-forme là-bas, j’en ai généralement une avec moi aux États-Unis. D’habitude, j’en ai deux, je n’ai pas eu l’occasion d’apporter quelque chose comme ça ici, vous savez en termes de poids et de bagages et tout ça. Nous avons généralement un de ces Tiny Terrors et un petit ensemble de deux haut-parleurs, puis nous mettons une caisse de tête Marshall ou une des grandes caisses et ensuite nous mettons juste un 57 dedans. J’ai commencé à faire ça avec un Pignose, puis j’ai été approuvé par Orange et j’ai commencé à utiliser ce truc et ça déchire vraiment. C’est ce que le gars au tableau peut vraiment faire avec ma guitare avec ce truc, il a un tas de pédales FX ici, qui distordent ce truc ou lui donnent du retard ou le font tourner dans la pièce. Cela signifie que je n’ai pas à toucher à la merde, je dois juste jouer !

Ade – C’est cool ! C’est ce que vous voulez vraiment faire. Ceux-ci saturent dans l’étage de sortie agréable en raison de la façon dont le transformateur est, c’est comme un bébé cinquante Watt cinq étage, mais miniaturisé.

Matt – C’est génial !

Ade – Cela sature comme le ferait un vieux Watter 50 de la fin des années 60, mais en quinze watts.

Matt – Je n’en ai pas beaucoup besoin non plus parce qu’il est dans une boîte, à côté d’un micro, et qu’il passe par les haut-parleurs à l’extérieur. C’est un vieux truc de Frank Zappa, il prenait un petit Pignose et trompait tout le monde, il le déchiquetait !

Ade – Je suis un grand fan de Zappa.

Matt – J’adore Zappa.

Ade – J’essaie juste de faire de bons amplis honnêtes, je ne mens à personne, je ne leur dis pas que c’est 100% à tubes si ce n’est pas le cas. Nous fabriquons des amplis à semi-conducteurs mais c’est un animal différent et j’essaie de les garder à cent pour cent à semi-conducteurs lorsque c’est possible.

Matt – Je ne suis pas un grand spécialiste des semi-conducteurs, ce n’est pas ce que je fais. C’est cool pour une salle d’entraînement.

Ade – Nous les fabriquons pour les gens qui ne peuvent pas se permettre les amplis à lampes. Nous essayons de les faire sonner aussi bien que possible sans être des tubes et pour que le panneau de contrôle, s’il se trouve sur un Rockerverb, sache où il se trouve. Les commandes se trouvent à peu près au même endroit, de sorte qu’ils ne seront pas perdus s’ils se trouvent sur un Rockerverb, un Dual Dark ou un Thunderverb. La structure de gain fonctionne de la même manière.

Matt – Eh bien, je les utilise depuis si longtemps que je les connais tous ! Je sais ce qu’ils font tous. Merci d’avoir fabriqué un ampli solide !

Ade – A la vôtre ! Pas de problème.

Matt – Fier de les jouer !