Bass overdrive : Un aller simple pour Asgard (Terre des Dieux)

Ces derniers temps, les basses saturées ont fait un retour en force, réveillant les géants de Jotunheim de leur sommeil glacé. Les joueurs modernes, réchauffés par le son des amplis de terre des années 1970, recherchent la flexibilité de leurs instruments et la réponse à leurs prières est l’overdrive.

C’est un ton à la fois classique et contemporain, qui fait partie d’un arsenal d’armes capables de conquérir des terres que l’on croyait hors de portée.

Pourquoi cette fascination pour l’overdrive des basses ?

Depuis longtemps, les bassistes regardent leurs amis à six cordes se déchaîner tout en fournissant joyeusement l’ossature des chansons. Considérez certains des plus grands : John Paul Jones de Led Zeppelin, Jack Bruce (Cream) et Steve Harris d’Iron Maiden, ils fournissent tous la base la plus solide que vous puissiez demander. Mais une nouvelle race de joueurs est en marche, notamment Tim Commerford de Prophets of Rageet Mike Kerr de Royal Blood, qui lance une attaque fulgurante de la tonalité, des graves et des aigus, supprimant le besoin de nos parents à 6 cordes. Il ne s’agit plus de maintenir la paix dans notre propre monde, mais de prendre le Valhalla, de réclamer le siège à Odin et de s’approprier les neuf mondes.

Le bicarbonate de soude vous permet d’obtenir une surcharge de basse digne des dieux.

Mike Kerr obtient ce son génial en divisant son signal de deux façons. Un côté est canalisé et modulé pour alimenter un ampli de guitare et l’autre va dans un équipement de basse. Cela signifie qu’il obtient l’agression de l’extrémité supérieure de sa pédale d’overdrive de basse et une extrémité inférieure pulsée également. C’est comme s’il enfonçait les portes du Valhalla et s’essuyait le front avec le paravent.

Mais ce n’est pas aussi simple que de prendre d’assaut le pont arc-en-ciel et de revendiquer la salle des morts. Pour obtenir ce genre de son monstrueux, il fallait utiliser un appareil puissant avec deux amplificateurs et deux haut-parleurs séparés. Ainsi, à moins d’avoir le dos solide et les poches bien remplies, la bi-amplification peut sembler hors de portée de ceux qui attendent leur heure sur la touche. A moins que tu n’aies un dieu farceur de ton côté.

Loki et le son de la pédale de basse overdrive

Getaway Driver est l’outil parfait pour écarter le trône d’Odin, offrant au bassiste deux sonorités en une. Cette petite unité peu coûteuse produit un gain de type vintage avec un son d’overdrive à compression très doux qui réagit comme celui d’un ampli de Classe A. Pour les bassistes, il s’agit de l’outil idéal pour pousser des riffs de basse entraînants pour couper la batterie. C’est comme avoir un ampli des années 70 sous le pied. Si vous voulez plus de puissance brute, l’utilisation de l’entrée 12 Volts vous donne un son plus gros et punchy du tube EL34. En revanche, si vous utilisez une pile de 9 volts, vous obtiendrez un son moins grave, similaire à celui du tube EL84, avec une concentration dans les hauts-médiums.
Mais la clé de voûte de cette pédale d’overdrive pour basse est la fonction de simulation de cabine qui vous offre deux sorties. La première sortie est transparente lorsqu’elle est contournée, mais dès que vous engagez la pédale, vous obtenez une surdrive de basse puissante que seul le dieu du tonnerre pourrait délivrer. La deuxième sortie offre un canal de simulation d’amplificateur propre et glacial qui brille par ses harmoniques. Branchez le deuxième canal à une boîte de direct et vous avez un bi-ampli.

Des basses surmultipliées avec de la poussière

Tout comme le son d’une bonne armure lorsque vous vous lancez dans la bataille contre les dieux d’Asgard, il y a de fortes chances que vous vouliez plus de bruit avec votre pédale d’overdrive pour basse. C’est ce que vous offre la pédale Two Stroke EQ d’Orange. En branchant la sortie du premier canal du Getaway Driver dans la pédale d’égalisation des basses, vous pouvez sculpter votre propre son unique, en enfonçant votre épée de glace dans Yggdrasil, l’arbre de la vie, comme un couteau suisse. En regardant son écorce tomber dans la prairie terreuse, réjouissez-vous de votre victoire en faisant revivre le son de votre instrument. Ajoutez plus d’agressivité sur une bande entre 120Hz et 1,2KHz paramétrique ou coupez un peu de lainage entre 850Hz et 8,5KHz, le boost de 12dB vous donne un contrôle total.

 

La flexibilité d’une pédale d’overdrive pour basse est difficile à battre.

En combinaison, la pédale d’overdrive Getaway Driver et la pédale d’égalisation Two Stroke semblent être comme de la craie et du fromage. Loki et Thor. Une unité est de la pure sorcellerie, capable de créer deux sons distincts à partir d’une seule unité. L’autre peut façonner des montagnes en utilisant la puissance de la modulation, sculptant le son de la basse depuis une attaque fulgurante jusqu’à des profondeurs subtiles. Contournez les deux pédales et profitez de la transparence d’un circuit de haute qualité qui n’ajoute ou n’enlève rien, juste un son pur. Puis passez à la vitesse supérieure, en sortant du champ de bataille sur le cheval à huit pattes d’Odin, en brandissant votre drapeau victorieux.

Il ne reste donc qu’une seule question à régler.

Maintenant que vous avez conquis les dieux, qui est le suivant ?