1969 – Editions Orange

L’édition est la banque de l’industrie musicale et la composition de chansons est l’élément vital qui la fait vivre.

Cliff Cooper – Fondateur et PDG

La division édition d’Orangea démarré à la fin de 1969. Après avoir lu un contrat d’édition standard de la part de mon avocat, Nick Kanaar, j’avais une compréhension de base du fonctionnement de l’édition. Nick, qui était et est toujours un célèbre avocat spécialisé dans l’édition, m’a aidé à comprendre le métier. J’ai appris que l’édition musicale est très impliquée et bien plus complexe que de simples contrats. Il s’agit d’une activité internationale et une connaissance de toutes les sociétés de recouvrement mondiales et des territoires dans lesquels elles opèrent est essentielle. J’avais maintenant besoin d’un expert pour diriger l’entreprise.

J’ai demandé à Dennis Sinnott de rejoindre Orange. Dennis a travaillé dans l’édition musicale depuis qu’il a quitté l’université et était responsable des droits d’auteur chez EMI avant de nous rejoindre. Il dirige toujours Orange Publishing depuis St. Louis en Amérique. Dennis a également écrit un livre intitulé “Masters of Songwriting”, qui est une lecture essentielle pour toute personne désireuse de réussir dans l’industrie musicale actuelle du “téléchargement numérique”.

Dennis Sinnot – MD Orange Publishing

EMI Publishing se trouvait dans Dean Street Soho, puis plus tard dans Charing Cross Road, juste au coin de l’Orange Shop. Chez EMI, je travaillais sur des contrats avec des groupes et des artistes tels que Pink Floyd, Deep Purple, Wishbone Ash, Queen et Bob Dylan. J’ai alors découvert que beaucoup de nos artistes réalisaient des démos ou des masters finis à l’Orange Studio. C’était un très bon studio, situé dans un endroit idéal, car tous les meilleurs auteurs et les grands artistes – tels que David Bowie et Rod Stewart – venaient à Denmark Street. Parfois, ils venaient chercher de bonnes chansons. C’était un endroit très excitant, et mon bureau des éditions Orange se trouvait au troisième étage du 22 Denmark Street. Ma première impression de Cliff était qu’il avait beaucoup d’énergie et que tout dans son attitude était positif. Ensuite, tout ce que je sais, c’est qu’il m’a offert un poste aux éditions Orange. Au cours du déjeuner, Cliff m’a dit qu’en gros, je pouvais faire tout ce qui était nécessaire pour créer Orange Publishing.

Chez EMI, j’étais responsable d’une quinzaine de personnes et d’un catalogue de plus d’un million de chansons. EMI Publishing était énorme, mais tout avait déjà été fait pour moi. En revanche, j’ai considéré Orange Publishing comme un énorme défi : presque tout était encore à faire, et c’était à moi de tout organiser. Je me souviens que j’avais l’intuition qu’Orange allait vraiment aller loin en tant qu’entreprise – et il n’a pas fallu longtemps pour me donner raison.

Au cours des cinq années suivantes, Orange Publishing a signé une incroyable variété de groupes et d’artistes, allant des punks et rockers comme Cock Sparrer et The Little Roosters aux Tremeloes et Kenny Ball. Beaucoup d’entre eux ont sorti des disques sur le label AMI, filiale d’Orange. Orange Publishing (maintenant Orange Songs) possède actuellement un énorme catalogue avec de nombreux droits d’auteur, y compris les grands droits de plusieurs comédies musicales et musiques de films.”