J’aimerais savoir pourquoi la réverbération de mon Rockerverb MKIII a cessé de fonctionner.
Mikko : Cela peut être causé par un certain nombre de choses mais la première et la plus évidente à vérifier serait la valve de réverbération (12AT7). Si cela ne résout pas le problème, il s’agit probablement d’un mauvais contact avec les câbles de réverbération, d’un réservoir de réverbération ou d’un transformateur de réverbération défectueux. Dans tous les cas, je vous recommande de prendre contact avec votre revendeur Orange local ou de vous rendre dans un atelier de réparation local pour le faire examiner.

Je pense que le fusible HT est allé dans mon OR15 ? Les tubes de l’ampli de puissance sont très frais. Y a-t-il une autre raison pour laquelle cela pourrait se produire ?
Mikko : As-tu confirmé que c’est le fusible HT qui a disparu ou est-ce une simple supposition parce que tu n’obtiens aucun son de l’ampli ? Si vous avez testé le fusible HT avec un multimètre mais qu’il semble correct à l’œil nu, il se peut que le fusible soit défectueux. Vous pouvez essayer de remplacer le fusible par le bon type. Si le fusible est carbonisé, il a certainement sauté à cause d’un défaut plus sérieux dans l’ampli. Vous dites que vos valves de sortie sont neuves, mais malheureusement cela ne veut pas dire qu’elles n’ont pas encore échoué. Vous pouvez essayer de contourner complètement le préampli en branchant votre guitare dans le retour FX pour voir si vous obtenez un son. Si vous obtenez du son du retour FX, vous avez un problème dans le préampli (par exemple, une mauvaise valve).

Pourquoi vos tubes sont-ils connectés directement sur le tableau… ? Ça va pratiquement brûler le tableau à cause de ça. Pourquoi ne pas les loger dans un châssis puis les câbler à la carte ? Pour $2500, vous espéreriez avoir un ampli qui n’a pas de raccourcis ou de réductions de coûts.
Mikko : Avec une conception correcte du circuit imprimé, une bonne disposition, des lignes de fuite appropriées, des tensions correctes et l’utilisation de matériaux et de composants de haute qualité, ce n’est vraiment pas un problème. Les châssis de nos têtes d’amplificateur sont également montés sur le fond du manchon, ce qui signifie que toute la chaleur sortira du châssis plutôt que d’y entrer. Nous avons également fabriqué et fabriquons toujours des amplis câblés à la main comme le ‘Custom Shop 50’ où toutes les prises de valve sont montées sur le châssis et câblées à la main. Bien sûr, c’est toujours la méthode préférée mais tout le monde ne peut pas se permettre un ampli câblé à la main.

J’ai une tête d’overdrive OR80 de 1977 (pas le combo). Il se réchauffe et joue, mais il est plutôt silencieux. Si je monte le volume à 50%, je peux parler plus fort qu’elle….. J’ai installé de nouveaux tubes appariés une semaine avant que cela ne commence à se produire. Des idées ?
Mikko : L’OR80 est un ampli très puissant, donc il semble bien que vous ayez des défauts ici ! Compte tenu de l’âge de l’amplificateur, les premières choses à savoir avant de dépenser plus d’argent pour des tubes sont les suivantes : est-il passé chez un technicien pour une inspection et les condensateurs électrolytiques ont-ils été remplacés ? D’après ce que vous décrivez, cela ressemble à un problème de valve. Même si vos valves de sortie sont neuves, cela ne veut pas dire qu’elles n’ont pas déjà été endommagées. Il peut y avoir un problème sous-jacent dans l’amplificateur ou il se peut que vous ayez reçu une paire de valves défectueuses. Quand les valves du préampli ont-elles été remplacées ? L’un d’eux a pu tomber en panne ou s’user. Les amplis Orange vintage sont connus pour ronger les valves de puissance plus rapidement car ils ont des tensions de plaque et d’écran très élevées et aucun interrupteur de veille pour protéger l’ampli des énormes courants d’appel. Je recommanderais certainement de l’amener chez un technicien réputé qui pourra l’inspecter, effectuer les réparations nécessaires, remplacer les bouchons de filtre (si ce n’est pas déjà fait) et le faire biffer correctement. Je vous recommande également de faire installer un interrupteur de veille. Il peut être installé sur la sortie SLAVE OUT à l’arrière, il n’y a donc pas besoin de percer de nouveaux trous dans le châssis.

J’ai une Overdrive 120 des années 90. (Egalement un OR15 que j’adore !) A quel point les amplis des années 90 sont-ils proches des originaux ? Je sais que certains des châssis, etc. sont d’origine, mais y a-t-il un moyen de savoir ce qui est spécifique ?
Mikko :
Pour la plupart, ils sont assez proches des originaux. La conception du préampli est très similaire et même la disposition du circuit imprimé est presque la même que sur les modèles des années 70. Certaines valeurs de composants sont différentes, par exemple les valeurs des condensateurs dans le tonestack des rééditions ont été prises dans le circuit Overdrive Series Two. Les transformateurs sur les rééditions proviennent bien sûr d’un autre fabricant. Ces rééditions des années 90 (avant 97) ont été construites au Royaume-Uni par Matamp et vendues par Gibson qui avait obtenu la licence du nom Orange. Je n’ai jamais vu un de ces amplis ou aucun schéma de circuit pour eux, donc j’ai peur de ne pas pouvoir être plus précis que ça.

Si quelqu’un peut répondre à mes questions, c’est probablement vous : Quels amplis à semi-conducteurs puis-je utiliser sans charge ? J’ai un OB1, puis-je l’utiliser sans enceintes ? Je pensais aussi à prendre un Little Bass Thing ou une Terror Bass réédition, et ce serait un facteur décisif. Il y a toujours des informations contradictoires provenant de personnes sur Internet et même des vendeurs chez Orange. Merci pour votre temps !
Mikko : Vous pouvez utiliser n’importe lequel de ces amplis à semi-conducteurs sans charge. Avec les amplificateurs modernes à semi-conducteurs, ce problème se pose rarement. C’est vraiment très pratique pour enregistrer en silence à la maison !

La Rocker 30 originale partage-t-elle un étage de préamplification avec l’une des têtes modernes ? J’ai entendu dire que le R32 a un schéma différent. Et c’est à cause de la boucle fx ? Merci ! J’adore mon Rocker.
Mikko : Le Rocker 30 et le Rocker 32 partagent un étage de préamplification très similaire, ils sont presque identiques à l’exception de quelques composants. Un peu de brillance a été ajoutée au canal clair du Rocker 32 car les gens trouvaient que le canal clair du Rocker 30 sonnait un peu trop chaud. Il y avait d’autres concepts de design implémentés qui rendaient ces amplis très différents. Par exemple : Le “Rocker 30” fait fonctionner les réchauffeurs du préampli à 5vAC plutôt que les 6.3vAC typiques. Le transformateur d’alimentation utilisé avait un enroulement de rechange de 5v pour une valve de redressement (non utilisée dans le R30) et cette prise a été utilisée pour les valves de préampli… Un truc très cool ! De même, l’étage de sortie EL34 à polarisation cathodique a un son et une sensation très différents.

Mon JR terror est extrêmement bruyant à haut gain… même avec un noise gate de qualité… quel pourrait être le problème ? P.S… J’adore vos produits !
Mikko : Le Jim Root Terror est un amplificateur à 4 étages de gain, donc il aura toujours un peu de bruit à des réglages de gain extrêmement élevés. Mais si vous rencontrez une quantité importante de bruit, il est très possible que vous ayez une valve défectueuse ou bruyante dans votre ampli. J’essaierais d’intervertir la première et la deuxième valve de préampli, une par une, pour voir si cela fait l’affaire. Assurez-vous également que vous utilisez votre noise gate dans la boucle FX ! Si vous utilisez beaucoup de gain, il y aura toujours un peu de bruit venant du préampli, donc mettre votre noise gate devant l’ampli ne va pas faire grand chose.

J’ai un combo OR80R des années 70. En augmentant la réverbération, on ajoute également des hautes fréquences.
Mikko : “Il va faire ça” est la réponse courte à cette question. Certains des anciens amplis Orange, en particulier les modèles plus rares avec des ajouts tels que la réverbération, le volume principal, les sorties esclaves, etc. peuvent être un peu bizarres avec certaines bizarreries de conception, c’est le moins qu’on puisse dire. L’OR80R est un ampli très rare et il n’y en a pas eu beaucoup de fabriqués en premier lieu, donc je ne serais pas surpris si la réverbération était implémentée d’une manière étrange. Cela dit, je n’ai jamais vu un de ces amplis en personne et il n’y a même plus de schémas originaux à ma connaissance. Un châssis ordinaire avec quelques modifications rudimentaires a été utilisé pour construire ces amplis, donc même cela montre que c’était plus un modèle limité et expérimental. Il semble qu’un PCB séparé ait été utilisé pour les composants de la réverbération et qu’aucun transformateur de réverbération n’ait été utilisé.

La réverbération ne fonctionne plus sur mon Rockerverb MKII 100 Comment savoir si c’est le fusible ou le ressort ?
Mikko : Si votre ampli fonctionne mais que votre réverbération ne fonctionne pas, il ne s’agit pas d’un fusible. Il s’agit très probablement d’une valve de réverbération morte. Le Rockerverb MKII utilise deux valves 12AT7 (ECC81) pour la réverbération (positions V6 & V11) et si l’une d’entre elles est morte, vous n’aurez pas de réverbération. Si cela ne résout pas le problème, il se peut que les fils de réverbération, le réservoir ou même le transformateur de réverbération soient défectueux. Je recommande de confier ce problème à un technicien réputé. La réparation devrait être assez rapide et peu coûteuse.

Mon OR15 s’allume mais ne produit aucun son. Ça marchait bien le jour avant que ça arrive. J’ai vérifié tous les fusibles et les tubes. Je l’ai emmené au magasin local, mais il n’est pas un concessionnaire Orange certifié, donc il n’a pas pu faire beaucoup d’investigations. Des suggestions ? Ou dois-je le faire envoyer ?
Mikko : Lorsque vous avez vérifié les fusibles, l’avez-vous fait par inspection visuelle uniquement ou les avez-vous testés avec un multimètre également ? Si ce n’était qu’une inspection visuelle, il est possible que votre fusible HT soit simplement défectueux (le filament a pu se détacher). Vous devriez brancher votre guitare directement dans le retour FX de votre OR15, cela contournera entièrement le préampli et mettra votre signal directement dans l’ampli de puissance. Si cela fonctionne, cela pourrait indiquer qu’il y a un défaut dans le préampli (par exemple, une mauvaise valve). Vous pouvez aussi avoir un mauvais contact dans les prises jack de la boucle FX à l’arrière de votre ampli. Si l’un de ces contacts est sale ou corrodé et que quelque chose ne fait pas contact, votre signal sera entièrement coupé. La boucle FX est une boucle entièrement tamponnée par une valve et fonctionnant dans une configuration en série, ce qui signifie que le signal passe toujours par la valve et les jacks de commutation lorsqu’elle est débranchée. Vous devez absolument essayer de nettoyer les prises jack de la boucle FX. Un moyen simple consiste à appliquer du nettoyant pour contacts (si vous en avez) sur une prise jack et à l’insérer dans les deux prises une douzaine de fois. Cela devrait éliminer toute saleté et vous saurez rapidement si c’était cela ! Si l’une des mesures ci-dessus ne fonctionne pas ou ne vous aide pas, vous devez absolument vous adresser à un technicien/réparateur d’amplificateur local. Ils devraient tous être capables de réparer l’ampli avec ou sans être certifiés Orange. Si vous vivez au Royaume-Uni, vous pouvez également nous envoyer l’ampli pour une réparation. Si c’est quelque chose qui vous intéresse, vous pouvez nous envoyer un courriel à [email protected].

Mon OR15 aurait-il besoin d’une mise au point ? De plus, à quelle fréquence les tubes doivent-ils être changés ? Merci !
Mikko :
Oui, votre OR15 aura éventuellement besoin d’une mise au point ! Heureusement pour vous, ces amplis nécessitent très peu d’entretien et sont faciles à faire fonctionner pendant des années si vous êtes à l’aise avec le changement occasionnel des valves. Personnellement, je ne change pas vraiment mes valves à moins qu’il y ait un problème ou que l’ampli commence à avoir un son terne mais c’est une bonne pratique de changer au moins les valves de sortie de temps en temps. Cela dépend vraiment de la fréquence à laquelle vous jouez : Si vous jouez tous les jours et faites des concerts toutes les semaines, vous voudrez probablement les changer au moins une fois par an. Si vous jouez à la maison une fois par semaine et que vous donnez un concert occasionnel, ils vous dureront beaucoup plus longtemps. L’OR15 utilise 2 valves EL84 dans une configuration à polarisation cathodique, ce qui signifie que vous n’aurez pas besoin de régler la polarisation lorsque vous les remplacerez. Il vous suffit d’acheter une paire d’EL84 appariés (ils doivent être appariés) et de les installer dans votre ampli. Je recommande les JJ’s car ils semblent fabriquer l’un des EL84 les plus fiables et les plus sonores du moment, ils sont largement disponibles et ne vous coûteront pas une fortune.

Depuis ce matin je n’ai plus de son sur mon Orange Rocker 15, mais hier j’avais du son. Mes tubes ont-ils été mis hors service ?
Mikko : En supposant que l’ampli fonctionne toujours, oui, il est très probable que l’une de vos valves soit défectueuse. Mais d’abord, je vérifierais le fusible HT, il peut sembler normal lors d’une inspection visuelle, mais s’il est testé avec un multimètre, il peut s’agir d’un fusible défectueux avec un filament lâche. J’essaierais aussi de brancher la guitare directement dans le retour FX à l’arrière de l’ampli. Cela contourne entièrement le préampli et vous permet de vous brancher directement sur l’ampli de puissance. Si vous obtenez du son, la faute doit se trouver dans le préampli (par exemple, une mauvaise valve). Vous devriez également essayer de nettoyer les prises jack de la boucle FX. Le signal passe toujours par les prises de commutation lorsqu’elles sont déconnectées, de sorte que tout problème à ce niveau peut entraîner une coupure. Appliquez du nettoyant pour contacts (si vous en avez) sur une fiche jack et branchez-la dans les deux prises une douzaine de fois. Cela devrait éliminer toute saleté ou corrosion et résoudre le problème. Si rien de ce qui précède ne fonctionne, il est certainement temps de l’amener chez votre revendeur Orange local ou chez un réparateur d’amplis.

Quelles valves dois-je mettre dans mon OTR120 ? Merci !
Mikko : Pour cet ampli, j’essaierais de choisir des valves de sortie qui peuvent supporter des tensions de plaque et d’écran plus élevées. Si je voulais m’en tenir à des EL34, j’opterais probablement pour des Svetlana Winged C. Les KT77 seraient une option intéressante, ils sont un remplacement direct mais peuvent supporter des tensions d’écran plus élevées et j’ai entendu qu’ils sonnaient bien dans d’autres amplis. Le choix des valves dépend en grande partie des goûts et du budget, mais je demanderais au revendeur des EL34 qui peuvent supporter des tensions de plaque et d’écran plus élevées. Pour les valves de préampli, j’opterais personnellement pour de belles valves NOS comme les Mullard par exemple. Il n’y a pas beaucoup de valves de préampli (1 valve de préampli et 1 inverseur de phase) donc ça ne vous coûtera pas cher, et elles vous dureront beaucoup plus longtemps donc vous ne jurerez pas chaque fois que vous faites sauter une valve de sortie.

Donc mon OR100 semble perdre ses balles après 30 minutes de jeu. Des tubes usés ?
Mikko : Il s’agira très probablement de tubes anciens et usés. Si vous les avez dans votre ampli depuis un certain temps, il est probablement temps d’aller chez le technicien pour une inspection, une nouvelle soupape et une polarisation !

Mon RV50MK3 fait une sorte de grondement/bruits furieux, j’ai enlevé l’arrière et tapé tous les tubes avec un crayon mais cela n’a pas fait de bruit, où dois-je aller à partir de là ? J’adore vos amplis.
Mikko : Cela affecte-t-il seulement l’une des chaînes ou les deux ? Est-ce que cela est affecté par les contrôles et les réglages de tonalité de votre ampli, y compris la réverbération ? La prise d’entrée est sur une prise de commutation donc lorsque vous la débranchez, elle coupe le préampli. Est-ce qu’il se ferme lorsque vous débranchez le câble de l’instrument de l’ampli ? Si la réponse est oui à tout ou partie de ces questions, la faute se situe très probablement dans le préampli. Si c’est sur les deux canaux et qu’aucun des contrôles n’y fait quoi que ce soit, alors c’est très probablement un problème d’amplificateur de puissance. Il me semble qu’il s’agit d’un problème lié aux valves, il est donc peut-être temps de contacter votre revendeur Orange local ou un technicien de réparation d’amplis pour une révision, de nouvelles valves de sortie et un ajustement correct de la polarisation. Si votre ampli est toujours sous garantie, ramenez-le chez votre revendeur et il s’en occupera pour vous.

Qu’utilisez-vous pour nettoyer les pots qui font un bruit de grattage à cause de la poussière ???
Mikko : Lubrifiant nettoyant de contact. Il en existe de nombreuses marques, mais il doit s’agir du type lubrifié. Et n’en utilisez pas trop ! Si le potard est toujours irritant et ne s’est pas amélioré après la première application, le potard peut être usé ou vous pouvez avoir une mauvaise valve de préampli qui met du courant continu sur le potard.

Je ne possède pas d’Orange actuellement, mais je me suis dit que vous pourriez m’aider… J’ai récemment acheté un Marshall Super Lead 1969 (mon tout premier ampli), il a été révisé juste après que je l’ai acheté, j’ai reçu un nouveau jeu de tubes de puissance (quadri appariés) et je l’ai polarisé. Juste hier j’ai acheté un cab pour lui (un modèle 1960BV de 2003), j’ai aussi acheté un atténuateur THD Hot Plate 16ohm pour que je puisse l’utiliser à la maison. Le problème, c’est que mon ampli devient beaucoup trop puissant ! Après l’avoir utilisé pendant un peu plus d’une heure, toute ma maison sentait comme un mélange de bois brûlé, de métal et de fils, et cette odeur n’a pas disparu pendant environ 5 heures après que j’ai éteint l’ampli. J’utilise mon atténuateur près du bouton droit de la façade et j’utilisais mon ampli avec le volume à fond sur les deux canaux. Je cherchais des informations en ligne et apparemment les gens ont des problèmes avec leurs Super Leads quand ils les atténuent trop ? Avez-vous déjà vécu quelque chose comme ça ? L’atténuation excessive pourrait-elle être la cause de la chaleur et de l’odeur ?
Mikko : Vous jouez votre ampli de 100W à plein régime, les choses vont chauffer ! L’ampli ne sait pas qu’il a un atténuateur après lui, ce qui est en fait le but de l’atténuateur. Il laisse l’ampli travailler à la puissance maximale, cuisant les valves et tirant des charges de courant à travers le transformateur secteur et l’alimentation. Les transformateurs vont devenir chauds, les valves vont devenir très chaudes et n’oubliez pas l’atténuateur qui est là pour dissiper l’excès de puissance en chaleur avant d’atteindre vos enceintes. Bien sûr, les choses peuvent devenir un peu trop mentales et vous pourriez faire sauter quelques valves ou pire un de vos transformateurs…. J’ai déjà vu cela.

Traynor YBA1 fin des années 60. Quelles modifications feriez-vous ?
Mikko : Tout d’abord, je m’assurerais que le capuchon de mort a été enlevé et qu’un cordon à trois broches a été installé. Si je devais le modifier, je transformerais probablement l’un des canaux en une sorte de plexi, car nous ne sommes pas à des millions de kilomètres l’un de l’autre.

Vous avez une empreinte électrique avec les Ampères ?
Mikko : Si vous parlez d’un schéma, non, nous ne l’envoyons pas avec nos amplis. Nous les fournissons sur demande aux techniciens de service du monde entier.

Quel est le meilleur moyen de se lancer dans la construction d’amplis ?
Mikko : J’aime l’odeur de la soudure le matin”. Commençons par l’évidence – vous devez être très intéressé par les AMPS… si ce n’est pas obsédé ! Si les schémas, les fils, les vieilles valves poussiéreuses et les condensateurs vous rappellent une sorte de pornographie robotique, vous avez peut-être ce qu’il faut ! Je savais depuis des années que je voulais construire des amplis à lampes et travailler avec du matériel audio vintage, mais je n’avais aucune idée de comment m’y mettre. C’était très frustrant car j’étais complètement seul et je ne connaissais personne d’autre qui s’y intéressait, donc je n’avais personne avec qui discuter du sujet. Le plus difficile est donc de trouver les informations et les ressources nécessaires pour commencer à apprendre et, au début, vous devrez le faire tout seul. Soyez prêt à passer de nombreuses nuits solitaires devant l’ordinateur avec une bouteille de vin bon marché à construire des amplis dans votre imagination. La prochaine chose la plus importante est de sortir et de rencontrer d’autres personnes qui sont dans ce domaine. C’est plus facile à dire qu’à faire car la plupart des techniciens sont des bâtards fous et reclus, mais une fois que vous vous serez fait des amis qui travaillent dans l’industrie, vous serez étonné de ce que vous commencerez à apprendre !

Votre premier projet : Vas-tu réparer, restaurer/reconstruire ou construire un ampli ? Je sais que tu veux construire des amplis mais est-ce vraiment le premier projet le plus raisonnable ? Construire des amplis à partir de rien coûte beaucoup d’argent. C’est ton premier ampli donc tu vas faire des erreurs, acheter de mauvaises pièces etc. et il n’y a aucune garantie qu’il fonctionne. Donc un premier projet plus raisonnable pourrait être une restauration. Oui, les amplis vintage coûtent de l’argent aussi mais si vous choisissez judicieusement et faites le travail correctement, vous récupérerez au moins votre argent ou même ferez un bénéfice quand vous le revendrez… ou finirez avec quelque chose de vraiment cool ! Vous apprendrez beaucoup plus de cette façon et après quelques succès, vous aurez la confiance nécessaire pour construire votre premier ampli. Il y a beaucoup de livres et de ressources incroyables, pour n’en citer que quelques-uns : The Tube Amp Book par Aspen Pitman, RCA Radio Designer’s Handbook par Langford Smith, Valve Wizard…

Les 120’s overdrive utilisaient-ils des transformateurs différents entre le milieu et la fin des années 70 ?
Mikko : Oui, Orange a utilisé une variété de fabricants de transformateurs différents tout au long des années 70. J’ai vu Partridge dans les tout premiers, Parmeko vers le milieu des années 70 et le dernier exemple de 1978 contenait des transformateurs Ladbroke.

En dehors des prises d’entrée cassées, quelle est la panne la plus courante pour les amplis que vous voyez ?
Mikko : “L’utilisateur a été un con” ou les fusibles de merde semblent être les plus courants. Vous seriez surpris du nombre de personnes qui mettent une pinte dans leur ampli !

Où peut-on trouver des fusibles de rechange pour mon ampli Orange?
Mikko : Si tu es au Royaume-Uni, tu devrais regarder sur RS Components ! Ils font la livraison gratuite le lendemain, alors je les achète chez eux. Si vous êtes à l’étranger, vous devriez essayer tout autre fournisseur d’électronique/de composants. La taille de fusible que vous recherchez est de 5x20mm et ils sont vraiment bon marché.

Est-ce que les fonds de cloche améliorent le son de l’ampli ?
Mikko : Ils rendent tout meilleur ! A moins que l’évasement soit trop grand et que je ne puisse pas dire sur quelle pédale je marche.

Où puis-je trouver des pantalons à pattes d’éléphant aussi stupides que ceux-là ?
Mikko : La section des dames du “Council Thrift Shops” à l’angle de North Fairfax Avenue et Oakwood Avenue à Los Angeles, CA. Il n’y a pas non plus de vestiaire, il faut se déshabiller sur le sol de la boutique. $8

Quel genre d’oranges utilisez-vous pour que ces amplis sonnent aussi bien ?
Mikko : Le genre Orange Sunshine !

John Dines par Mikko Malén

Nous avons demandé au chef d’atelier Mikko Malén et au démonstrateur de produits John Dines de répondre à certaines de vos questions techniques. Nous en avons reçu tout un tas, et nous avons pensé les faire en deux parties pour que vos yeux ne deviennent pas carrés en lisant. Voici les réponses de John :

Pourquoi mon TH30 fait-il du bruit lorsque la boucle d’effets est utilisée ? Sinon, tout va bien.
John : La TH30La boucle FX du TH30 utilise une configuration en série et fait toujours partie du circuit. Essentiellement, vous “entendez” toujours la boucle FX, même si rien n’est connecté. Cela signifie que la faute est ailleurs dans votre chaîne de signal, pas dans l’ampli. Les causes typiques de bruit dans les chaînes de signaux des pédales sont de mauvais câbles d’instruments/de patchs, des spécifications incorrectes de l’alimentation de la pédale ou une mise à la terre non isolée entre les prises d’alimentation, des boucles de masse dans la chaîne d’effets et d’autres défauts de la pédale. Un bon point de départ est de vérifier que les pédales sont correctement alimentées, puis d’essayer de les connecter individuellement (faites de même avec vos câbles). Certains problèmes liés à l’alimentation peuvent toutefois n’apparaître que lors de l’utilisation de certaines combinaisons de pédales. C’est un grand terrier dans lequel il faut descendre mais, avec un peu de planification et un dépannage structuré, vous pouvez aller au fond des choses – et vous apprendrez beaucoup au passage. Bonne chance !

Pouvez-vous nous en dire plus sur le processus d’élaboration de la tonalité de base de TremLord? J’ai été surpris de voir à quel point la propreté est agréable, tout en étant impressionné de voir à quel point elle se distingue des autres marques.
John : Cette question s’adresse en fait au directeur technique d’Orange, Adrian Emsley, mais je vais faire de mon mieux pour couvrir l’essentiel. Il y a en fait une longue histoire de sons clairs exceptionnels chez Orange Amps. Le Rockerverb, AD30 et le Rocker 30 en sont tous de bons exemples. Le Tremlord a toujours été destiné à être un peu différent. Le fait de prendre le caractère brillant et ramassé du canal Clean du Rockerverbet de le mélanger avec un ampli de puissance EL84 et une conception en boucle ouverte permet d’obtenir une conception unique de volume non-master qui est familièrement “assez vintage” pour ceux qui recherchent des sons classiques. Une réverbération à valve était indispensable, et un réservoir à deux ressorts a été choisi (au lieu des trois habituels) pour ajouter à l’ambiance rétro. Comme son nom l’indique, la véritable pièce maîtresse de l’ampli est le Tremolo à modulation de polarisation à soupape. Ce genre de circuit super-authentique est généralement réservé aux amplis très boutique, ce qui permet de le distinguer des autres amplis du même prix. Et avoir deux commandes de vitesse commutables au pied, c’est du jamais vu ! Plutôt que de faire une copie complète d’un ampli des années 50 (avec tous les problèmes aussi !), Emsley voulait inclure un son et des caractéristiques vintage dans un ampli moderne, donc des pédales pour le Tremolo, la Speed et la Reverb ont été ajoutées, ainsi que quelques options utiles de commutation de puissance de sortie. Un autre ajout moderne est la boucle FX pilotée par des valves. Cela signifiait prendre la décision inhabituelle d’implémenter le Tremolo dans le préampli (traditionnellement, les effets Tremolo fonctionnent dans l’ampli de puissance). Cela signifie que, selon la façon dont vous connectez votre chaîne de pédales, vous pouvez placer un véritable trémolo à valve n’importe où dans votre chemin de signal. Vous pouvez également piloter des appareils stéréo avec le Tremolo apparaissant dans les deux canaux. Et voilà. Il s’agissait juste d’une version très Orange d’un ampli des années 50 pour le joueur moderne.

J’ai besoin que mon Engl se transforme en ampli orange à la place, des suggestions ?
John : C’est vraiment un processus en deux étapes. La meilleure méthode consiste à transformer d’abord votre Engl en argent liquide. Il devrait alors être possible de transformer l’argent en Orange.

Puis-je utiliser mon Crush 12 pour ma basse ? Si oui, quels sont les bons réglages pour un bon son plus chaud ?
John : Bien que l’utilisation d’une guitare basse n’endommage pas l’ampli, vous devez prendre en compte quelques éléments. Tout d’abord, les basses ont besoin de beaucoup plus de puissance que les guitares pour être entendues au même volume (il y a des raisons scientifiques solides pour cela mais je ne vais pas les détailler ici), donc vous trouverez probablement que le Crush 12 est très peu puissant, même pour un usage domestique. Deuxièmement, le haut-parleur du Crush 12 est conçu pour la guitare et sa réponse en fréquence ne s’étend pas aussi bas que ce que vous attendez d’un haut-parleur de basse. Enfin, la structure de gain et les commandes d’égalisation sont optimisées pour la guitare, il sera donc difficile de trouver le son de basse parfait. Vous serez capable de vous “débrouiller” avec de faibles volumes, mais c’est la raison pour laquelle nous fabriquons des amplis dédiés à l’entraînement de la basse. Même le modèle d’entrée de gamme Crush Bass 25 répond à un grand nombre de ces points : Il est deux fois plus puissant, est conçu spécifiquement pour la guitare basse avec un égaliseur familier aux utilisateurs de matériel de basse professionnel, et possède un haut-parleur de basse dédié dans un boîtier à portique. Il est préférable d’avoir les bons outils pour le travail.

Amplificateur à transistor de 100w. Combien de watts cela équivaut-il pour un ampli à lampes ?
John :
Je vais commencer par la réponse la plus simple : 100W. On croit souvent à tort que les watts à valve et les watts à semi-conducteurs sont différents. Il s’agit d’une mesure universelle de la puissance qui ne fait pas de discrimination. Cependant, quelques facteurs ont contribué à cette idée fausse. Tout d’abord, les amplis de puissance à lampes sonnent très bien lorsqu’ils sont distordus, alors que l’on considère généralement que ce n’est pas le cas des amplis de puissance à semi-conducteurs. Ajoutez à cela que les amplis sont évalués à la pleine puissance propre. Un ampli qui a une puissance nominale de 100W à vide produira 141W lorsque l’ampli de puissance est à pleine saturation. Cela sonnera probablement très bien avec un ampli à lampes mais pas avec un ampli à semi-conducteurs. Ainsi, un ampli à lampes peut être considéré comme ayant 40% de puissance “utilisable” en plus par rapport à un ampli à semi-conducteurs. Ensuite, réfléchissez aux décennies au cours desquelles ce stéréotype s’est formé. Les anciens amplis à semi-conducteurs en question étaient généralement “l’option bon marché” et sont plus susceptibles d’avoir été évalués de manière plutôt généreuse. Il est possible que certains amplis au fil des ans, en particulier dans le segment inférieur du marché, aient reçu une puissance nominale “en descente avec le vent derrière”. De plus, la puissance de sortie des semi-conducteurs varie en fonction de l’impédance du boîtier, ce qui n’est pas le cas de la puissance de sortie des lampes. Beaucoup de ces hypothèses sur la puissance auraient pu être faites en utilisant un ampli à semi-conducteurs qui est évalué à 100W @4 Ohms dans un baffle de 16 Ohms. L’ampli produirait quelque chose entre 30 et 50 W dans ce cas.

Ensuite, il y a la question de la sensibilité des enceintes. Encore une fois, si l’on considère que de nombreux amplis à semi-conducteurs sont conçus comme des alternatives plus abordables, un haut-parleur de qualité inférieure pourrait également fausser les perceptions des joueurs. Si vous avez l’habitude d’entendre votre ampli de 100W à travers un haut-parleur de 100dB*, un haut-parleur de 97dB fera soudainement sonner votre ampli préféré comme un 50 Watter. Les enceintes à haute sensibilité ont tendance à nécessiter des aimants plus grands. Les aimants plus grands coûtent plus cher (tant en termes de matériaux que de transport du poids supplémentaire). Vous voyez où je veux en venir. Comme il s’agit d’un blog Orange, il est intéressant de noter que même les amplis à semi-conducteurs Crush Pro Pro d’Orange, plus abordables, utilisent un haut-parleur de 100 dB, tout comme les appareils à lampes phares. Donc, toutes choses étant égales (les deux amplis faisant passer un signal complètement propre dans un haut-parleur de 100dB d’impédance correcte et de valeur nominale honnête), un ampli à semi-conducteurs sera aussi fort qu’un ampli à lampes. Demandez à un bassiste ou à un ingénieur du son !

*La sensibilité des haut-parleurs est mesurée en dB à 1 Watt à 1 mètre.

Avez-vous déjà utilisé des tubes 6L6 dans un certain modèle d’ampli ?
John : Ils ont été essayés dans certains prototypes Orange mais les EL34 ou les EL84 ont tendance à mieux convenir à cet ampli (du moins selon l’opinion du directeur technique, Adrian Emsley – The Gentleman Genius).

Quels sont les réglages d’ampli qui vont le mieux avec une guitare aérienne ?
John : Cette réponse pourrait s’avérer assez longue, je vais donc essayer de la parcourir rapidement. En fait, il est préférable de commencer par les réglages d’Eric Gales et de les utiliser comme baromètre. Il devrait être facile de composer quelque chose dans cette girouette qui vous épatera vraiment. Pas de pression !

Un atténuateur est-il la solution pour tirer le meilleur parti de la Dual Terror à un volume raisonnable ? Comme le Dual Terror n’a pas de boucle d’effets ou de sortie ligne, je me demandais pourquoi certains effets de guitare, en particulier les pédales de réverbération, fonctionnent très mal avec l’ampli, surtout sur le Tiny Chanel quand il est en sortie à haut gain. Est-il possible que je doive changer les tubes du préampli, ou est-ce que le Dual Terror n’est tout simplement pas le bon ampli pour mettre des effets de guitare en avant ?
John :
La Dual Terror et la Tiny Terror sur laquelle elle est basée ont été conçues dans le but d’obtenir un overdrive d’ampli de puissance exceptionnel pour les volumes autorisés sur les scènes modernes. C’est pourquoi il y a plusieurs réglages de puissance de sortie – pour permettre à l’utilisateur d’atteindre le “point idéal” de l’ampli à plus d’un volume. Cependant, sachant que les joueurs auraient besoin d’un bon son à des volumes encore plus bas, ces amplis utilisent une conception inhabituelle qui place le Master Volume et le contrôle de la tonalité après l’inverseur de phase. Cela signifie que vous pouvez composer un son à faible volume qui est beaucoup plus proche de la saturation d’un ampli de puissance que ce que vous pourriez attendre d’un ampli à volume principal plus conventionnel. Ce que cela signifie, cependant, c’est que toute la tonalité et le mojo de l’ampli sont créés à un point plus tardif du circuit que celui où vous pourriez placer une boucle d’effets. Même s’il y en avait une, vous auriez toujours les mêmes problèmes que lorsque vous utilisez vos pédales de temps à l’avant – une grosse réverbération dans une grosse distorsion ne fonctionne tout simplement pas (et la faire fonctionner changerait complètement et ruinerait l’ampli). Heureusement, vous êtes sur la bonne voie avec l’atténuateur.

Un bon atténuateur (une charge réactive est recommandée et une impédance correcte est essentielle) vous permettra de résoudre vos deux problèmes. Tout d’abord, la connexion d’un atténuateur entre la sortie haut-parleur de votre Dual Terror et votre baffle vous permettra de composer le son d’overdrive d’ampli de puissance parfait, puis de baisser le volume à un niveau plus sociable. Deuxièmement, un atténuateur qui dispose également d’une sortie ligne vous permettra de faire fonctionner vos effets basés sur le temps de façon propre dans une configuration Wet/Dry (mais vous aurez besoin d’un autre ampli et d’un autre baffle). Connectez la sortie ligne de l’atténuateur à l’entrée de votre réverbération et réglez le contrôle Mix de la réverbération sur 100% (ou sélectionnez Kill Dry si votre pédale possède cette option). Connectez la sortie à votre deuxième ampli (quelque chose comme l’entrée FX Return du Terror Stampserait parfait). Vous aurez maintenant votre signal sec à travers votre baffle principal et le signal de réverbération à travers le baffle auquel vous connectez le second ampli. C’est une façon très professionnelle de gérer les effets et le son sera encore meilleur que celui d’un ampli avec une bonne boucle FX. Bonus supplémentaire : dans les situations d’enregistrement ou de sonorisation en direct, le mélange entre le Dry et le Wet (réverbération) peut être réglé.

Puis-je mettre des tubes Pasta dans mon ampli ? Mes vieux tubes se sont cassés. J’ai entendu dire que lorsqu’ils commencent à se casser un peu, ça donne un son encore plus croustillant.
John : Ce n’est pas recommandé. Même si vous le vouliez, dans la situation mondiale actuelle, il est probablement plus facile de trouver un quadruple assortiment de Mullards Yellow Label NOS.

Est-ce que le fait de mettre des pédales fortes, comme une fuzz, va bousiller les tubes du préampli de mon sovtek mig60 même si je le fais fonctionner à faible volume ? Et si je le fais fonctionner à chaud ?
John : Les préamplificateurs ont une marge de manœuvre tellement importante par rapport à la sortie des pédales les plus bruyantes que vous n’avez vraiment pas à vous inquiéter. C’est une autre raison pour laquelle les amplis à lampes sont excellents.

Comment les tubes produisent-ils le son ?
John : Ah l’éternelle question. Le RCA Radio Designer’s Handbook est un bon point de départ. Le site The Valve Wizard est également très utile pour comprendre cet art sombre.

Quelles pédales od/dist/fuzz s’accordent bien avec le gain d’Orange?
John : Les pédales Drive/Fuzz qui fonctionnent le mieux avec certains amplis sont principalement une question de goût personnel donc il n’y a pas de réponse rapide, malheureusement. Toutefois, certaines considérations générales peuvent vous aider. Lorsqu’on utilise un ampli réglé en mode clair, pratiquement n’importe quelle pédale de distorsion fonctionnera, mais le son ne sera pas forcément excellent. En général, les pédales qui imitent le préampli d’un ampli, ou qui créent leur propre “son” seront meilleures. Certains autres drives et fuzzes (en particulier les plus anciens) sonnent étrangement, finement ou horriblement seuls, mais prennent soudainement tout leur sens lorsqu’ils sont utilisés avec un ampli déjà saturé. Pensez-y : la vieille école consistait à distordre un ampli autant que possible et à utiliser une pédale pour compenser le gain supplémentaire, en ajoutant parfois du caractère dans le processus. D’après votre question, il semble que vous préfériez l’approche plus ancienne. De nos jours, et en particulier avec le matériel Orange, il n’y a pas de pénurie de gain disponible (lire : plus que quiconque ne possède pas de camisole de force ne pourrait jamais avoir besoin), donc c’est plus une question de tonalité. Généralement, les pédales de distorsion à écrasement dur ont tendance à ne pas fonctionner aussi bien dans les amplis pilotés, surtout si le gain de la pédale est réglé à un niveau élevé. Cette combinaison peut souvent “s’annuler”, ce qui entraîne une perte de volume global et une absence quasi-totale de définition. Les pédales d’overdrive à pincement doux fonctionnent mieux, surtout avec un gain réglé bas. Ce sont les pédales dont j’ai parlé plus tôt – celles qui sonnent bizarrement par elles-mêmes. Ce type de pédale (il en existe une verte et une jaune) fonctionne bien parce qu’elle a tendance à atténuer les basses fréquences – ce qui empêche le son de l’ampli de devenir “flasque” ou “mou”, et le rend plus “serré”. Utilisées principalement comme un boost propre, ces pédales pousseront l’ampli plus loin dans la saturation tandis que la petite quantité d’overdrive qu’elles fournissent, en combinaison avec les différences de tonalité, ajoutera du caractère et maintiendra une certaine clarté, particulièrement sur les notes basses. De plus, certaines pédales de drive conservent également une partie du signal propre, ce qui peut aider encore plus (il en existe une en or qui fait cela – elle est chère). La fuzz a tendance à être un peu plus facile à mélanger avec des sons d’amplis puissants et ne souffrira pas autant de l’effet “d’annulation” qui peut se produire avec la distorsion. Avec la fuzz, il s’agit vraiment de choisir le type de caractère qui vous convient et d’équilibrer le gain de la pédale et de l’ampli pour que cela ne devienne pas un mur de mort hurlant (à moins que cela ne vous plaise). En ce qui concerne les amplis Orange, il y a beaucoup de gain et un milieu de gamme très complet et naturel. Cela signifie que les boosts propres et les overdrives légers peuvent très bien fonctionner, surtout ceux qui ne colorent pas trop le son (à moins que vous ne vouliez encore plus de médiums, ce qui est aussi très bien). Les pédales qu’Orange a développées sont conçues pour sonner bien avec à peu près tout, y compris évidemment nos amplis. La Fur Coat Fuzz, la Getaway Driver Overdrive (qui fonctionne aussi très bien comme un préampli “dans une boîte”) et l’égaliseur Two Stroke Boost peuvent couvrir à peu près tout le territoire que j’ai mentionné mais, comme je l’ai dit, le véritable facteur décisif est votre oreille. Consultez les pages des produits et, surtout, amusez-vous !

De quel type de tubes ai-je besoin pour une petite terreur ? Marque, modèle, etc…
John : Les amplis Orange trouvent actuellement que les valves JJ sont la meilleure option pour le préampli et les types EL84, ce qui couvre votre ampli. Pour d’autres types de vannes (pour le bénéfice d’autres lecteurs), il se peut qu’une autre marque soit recommandée et que des tests assez réguliers soient effectués pour s’assurer que la meilleure est toujours utilisée. Il est préférable d’envoyer un courriel et de vérifier au moment où vous remplacez vos valves, au cas où quelque chose aurait changé.

Meilleur moyen de se débarrasser de la boucle de masse lui lors de l’utilisation de Rocker 15 Terror ou Jim root terror & ayant un pedalboard accroché avec des pédales dans la boucle d’effets et devant ?
John : Les boucles de terre se produisent dans l’équipement audio lorsque vous connectez ensemble plus d’une pièce d’équipement qui est référencée à la terre. Dans le cas d’un ampli et d’un pédalier, l’ampli doit être référencé à la masse et l’alimentation des pédales peut l’être également (bien que les sorties des pédales doivent être isolées, ce qui élimine la possibilité d’une boucle de masse). Si vous rencontrez des problèmes de ronflement lorsque vous utilisez votre ampli avec des effets externes, il y a quelques causes possibles. La première cause possible est que vous utilisez une alimentation de pédale qui est à la fois mise à la terre et non isolée. Cela causera une boucle de masse lorsque vous l’utiliserez avec votre ampli. Si c’est le cas, vous devrez investir dans une alimentation de qualité professionnelle avec des sorties isolées vers les pédales. Il se peut également qu’une ou plusieurs de vos pédales ne soient pas correctement alimentées, ce qui entraîne un fonctionnement anormalement bruyant. Cela nécessiterait également une alimentation électrique adaptée. Vous pouvez également rencontrer une boucle de masse si vous utilisez un processeur d’effets alimenté par le secteur (tel qu’un rack 19″) en conjonction avec votre ampli. Si c’est le cas et que le processeur dispose d’un commutateur de levage de masse, utilisez-le. Remarque : une pièce de votre équipement DOIT être mise à la terre pour être en sécurité – dans ce cas, il s’agit de votre ampli. S’il n’y a pas de commutateur de mise à la terre, vous aurez besoin d’un isolateur de mise à la terre. Si le processeur est utilisé devant l’ampli, vous en aurez juste besoin d’un à la sortie. Si c’est dans la boucle FX, vous en aurez besoin à l’entrée et à la sortie. Il est également possible qu’un autre défaut de votre pédalier soit à l’origine du ronflement et soit confondu avec une boucle de terre. Il peut s’agir d’un mauvais câble d’instrument ou de patch, d’une pédale sensible au bruit (comme une wah ou une fuzz) placée trop près d’une alimentation ou d’un autre défaut d’une pédale particulière. Enfin, il se peut que j’aie mal interprété votre question et que vous utilisiez, en fait, les deux amplis à la fois. Cela provoquera certainement une boucle de terre et nécessitera une certaine isolation. Si vous les avez branchés de la manière la plus simple (Envoi FX d’un ampli → Effets stéréo → Retours FX des deux amplis), alors vous aurez juste besoin d’un isolateur de masse sur le deuxième ampli. Si vous utilisez les préamplis des deux amplis et que vous passez de l’un à l’autre d’une manière ou d’une autre, puis que vous les acheminez vers des effets stéréo et les réinjectez dans les deux amplis de puissance en stéréo, vous aurez besoin d’une isolation de la masse à chaque connexion au second ampli.

Comment nettoyer mes casseroles sur un combo ? J’ai un Rocker 15 avec des pots fissurés sur les deux canaux. Un ampli génial cependant – le canal sale est tout ce que je veux dans un ampli. Faites une tête de 50W avec juste ce canal, s’il vous plaît..
John : Il peut y avoir plusieurs causes aux pots qui grattent. Il se peut qu’elles soient sales (et qu’elles puissent être nettoyées) ou qu’elles soient usées (et qu’elles doivent être remplacées). Pour être honnête, l’un ou l’autre de ces cas est assez improbable dans un nouvel ampli. Il se peut aussi que les valves du préampli soient usées. Au fur et à mesure que les valves s’usent, elles peuvent devenir sensibles à un phénomène appelé conduction de grille, qui peut provoquer un son de whooshing ou de grattage lors du réglage des commandes de l’ampli, en particulier le gain et le volume. Le fait que ce phénomène soit présent sur les deux canaux me fait penser que le problème vient de là. La seule valve partagée est la première ECC83, qui gère le premier étage des deux canaux. Les autres problèmes que j’ai mentionnés seraient probablement limités à un seul canal. Il pourrait aussi y avoir un problème de mise à la terre ou un condensateur défectueux, mais c’est également peu probable pour un ampli aussi récent et bien conçu. Dans tous les cas, vous devez confier la réparation à un bon réparateur ou, si votre ampli est encore sous garantie, contacter votre revendeur. En ce qui concerne la suggestion de 50W, je transmettrai la question au directeur technique d’Orange, Adrian Emsley, mais je pense que le Custom Shop 50 répondra très bien à vos besoins et je m’attends à ce qu’il en dise autant.

Puis-je faire fonctionner le Terror Stamp sur 18v ou va-t-il exploser ?
John :
Vous ne pouvez pas faire fonctionner le Terror Stamp à partir d’une alimentation 18V. Il nécessite une alimentation positive centrale de 15 VDC 2,1 mm et est fourni avec une telle alimentation. La page du produit sera bientôt mise à jour avec un chiffre pour la consommation de courant afin que les utilisateurs puissent spécifier leur propre alimentation pour une utilisation sur les pédaliers.

TH30 couplé à un Jim Root PPC212, quels résultats peut-on en attendre ?
John : Ce sera une très bonne combinaison. Le PPC212 à dos fermé de Jim Root aura un son plus serré et un peu plus résonnant que le PPC212 à dos ouvert habituel. Je soupçonne que cette différence conviendra particulièrement au canal Dirty de la TH30Le canal Dirty du TH30 est utilisé pour des styles plus lourds.

Il y a quelques mois, je suis allé chez Orange et j’ai acheté une PPC212 ET une Dual Terror, je suis ravi et heureux, mais à un moment donné dans le futur, j’aimerais changer la Dual Terror mais pas mon meuble. Quelle tête d’ampli recommandez-vous pour aller avec mon PPC 212 qui est plus puissant que mon Dual 30 watts ?
John : Il y a quelques options de la gamme Orange qui seraient une bonne mise à niveau du Dual Terror (non pas qu’il y ait quelque chose de mal avec cet ampli). Si vous aimez vraiment le son Orange de la Dual Terror mais que vous ne pouvez vous contenter que d’un seul canal, le Custom Shop 50 vous offre le son Orange vintage. Le commutateur Classe AB/Classe A et la construction Point à Point sont également des caractéristiques très intéressantes. Si vous aimez avoir deux canaux identiques mais que vous avez besoin d’un ampli plus puissant, le Dual Dark est celui qu’il vous faut. Les canaux ont un gain plus élevé que le Dual Terror, mais ils peuvent tous deux être nettoyés si vous le souhaitez. Il y a évidemment le Rockerverb. C’est le choix de tous ceux qui veulent de la polyvalence et une grande puissance. Et Reverb aussi ! N’importe lequel de ces éléments se mariera bien avec le PPC212.

Puis-je faire passer le timbre terroriste dans un ampli combo et obtenir un son “propre” ?
John : La meilleure réponse à cette question est en deux parties :
1. Le site Terror Stamp peut être utilisé pour des sons clairs jusqu’à des sons assez lourds pour la plupart des styles.
2. Le Terror Stamp peut être utilisé comme une pédale/préampli devant un ampli normal. Il suffit de connecter le départ FX du Stamp à l’entrée de votre ampli. Cela vous permettra d’utiliser tous les sons disponibles dans le Terror Stamp – y compris les sons propres.

J’ai un Orange Crush 20L et il ne fonctionne plus, je le branche et la lumière ne s’allume pas et pas de son. Est-ce que ça a quelque chose à voir avec le fusible ou dois-je regarder plus profondément ?
John : Cela met en évidence une idée fausse très répandue : le fusible n’est pas la cause de la panne, il en est l’indicateur. Il semble que le fusible ait sauté, mais cela s’est produit à cause d’un défaut plus grave de l’ampli (il saute pour protéger l’ampli d’autres dommages). Votre Crush 20L devra être adressé à un bon réparateur pour être réparé.

Bonjour à tous, et bienvenue dans les dossiers du OMEC Teleport OMEC,

Je m’appelle Danny Gomez et j’ai conçu et développé le OMEC Teleport OMEC avec l’équipe d’Orange Amplification. Laissez-moi vous parler un peu de moi et des circonstances qui m’ont “téléporté” ici et maintenant…

En tant que musicien en tournée, j’avais besoin de quelque chose de simple qui me permette d’emporter mes logiciels et applications de studio avec moi en tournée. Teleport studio à la route et de la route au studio avec la première interface prête pour votre pédalier. Enregistrez, jouez, entraînez-vous ou découvrez de nouveaux instruments virtuels. Pas de frontières, pas de limites, n’importe où, n’importe quand.

Cette Teleport, compacte et extrêmement puissante, est une interface audio de haute qualité, un dispositif de connexion universel (Mac, PC, iOS, Android) sans aucun pilote ou logiciel spécifique requis, avec des convertisseurs ADC/DAC de haute qualité, un connecteur USB B et logée dans un petit boîtier de pédale d’effet. La conception de la pédale d’effet plug and play de l’OMEC Teleport permet de combiner plus facilement que jamais les modèles de logiciels/applications numériques avec les pédales et les amplis de votre matériel de scène, ainsi que d’enregistrer des fichiers audio numériques en toute simplicité.

Grâce à cette polyvalence, le Teleport peut être utilisé pour un large éventail d’applications : les musiciens qui veulent jouer, enregistrer, mixer ou traiter leur son, avec l’autonomie offerte par les appareils mobiles…

… Teleport votre tonalité !

Pour en savoir plus sur le OMEC Teleport l’OMEC Teleport, cliquez ici.

Un nouveau mois, un nouveau sujet ! Le mois de septembre 2019 est la “Voix de l’innovation”, ce qui signifie que nous nous concentrerons sur nos amplis un peu plus “innovants”. En 2017, Ade Emsley, concepteur principal de l’ampli et directeur technique, s’est vu décerner le prix ” People of the Moment ” lors du dîner de gala du MIA, les juges affirmant que le nom d’Ade était ” synonyme de design innovant, et qu’il était connu et vénéré dans le monde entier. ” Alors oui, nous sommes assez innovants par ici…

Tiny Terror

Le Tiny Terror discontinu a été une révélation lors de sa sortie, et l’est toujours aujourd’hui. Créé par Ade Emsley, le Tiny Terror est l’amplificateur original de la lunchbox qui a placé la barre (haut…) pour ceux qui allaient suivre. Le Tiny Terror était initialement une idée lors d’un dîner du NAMM où Ade voulait faire un ampli qui pourrait tenir dans une feuille de papier A4, et juste une semaine plus tard, le prototype était une réalité. A propos de l’ampli, Ade a déclaré ce qui suit :

“Le concept de la Tiny Terror était un ampli que vous pouvez transporter n’importe où. Vous vous présentez à un concert et il y a trois groupes qui jouent. Vous arrivez avec votre Tiny Terror, son sac et votre guitare. Avant le concert, vous vous êtes arrangé pour utiliser l’ampli 4×12 d’un ami dans l’un des autres groupes. Tu te branches avec le volume sur 10 et le gain sur 6 et soudain tu te retrouves en territoire AC/DC des années 1980.”
Ade Emsley

Pedal Baby

Avec la Pedal Baby, nous avons capturé ce son rock’n’roll original, et nous ne pouvons pas le décrire mieux que Brant Bjork, qui utilisait la Pedal Baby depuis environ 2 mois, en a parlé au Black Deer Festival :

“Le son que j’ai toujours voulu est celui qu’avait Hendrix, jouant à travers ces énormes piles d’amplis, ce son original du rock ‘n’ roll. Malheureusement pour moi, les salles dans lesquelles je joue ne sont pas assez grandes pour accueillir une telle quantité d’amplis, alors quand on m’a recommandé la Pedal Baby, j’ai été stupéfait que cette petite chose ait réussi à reproduire un son aussi énorme et emblématique.”
Brant Bjork

Le Pedal Baby, qui est un amplificateur de puissance de 100W classe A/B, est conçu pour les musiciens en tournée car il est facile à transporter grâce à sa taille réduite. Comme il a un son assez neutre, il est également parfait pour les pédaliers, les modélisateurs et les processeurs numériques.

Crush Bass 100

La Crush Bass existe en trois versions différentes : Crush Bass 25, Crush Bass 50 et Crush Bass 100. Ici, nous nous concentrons sur le Crush Bass 100. Malgré sa taille réduite, ne vous laissez pas tromper, le son est énorme et fonctionne bien dans les petites salles et pour terroriser les voisins à la maison (croyez-moi sur ce point, j’en ai un et le son voyage – loin…) Pour le Crush Bass 100, nous avons pris les contrôles de Blend et de Gain de notre série OB1, tout aussi populaire, en pensant à ceux qui jouent avec des amplis de guitare et de basse en même temps, afin d’obtenir les couches, les harmoniques et la distorsion de l’ampli de guitare, avec le son de basse principal de l’ampli de basse.

Rocker 32

Dans le Rocker 32, nous aimons penser que nous avons capturé ce qui pourrait bien être l’ampli à pédale parfait. Le Rocker 32, qui est un ampli stéréo avec toutes les valves, peut être utilisé soit comme un combo “normal” directement, soit avec des boucles d’effets mono, ce dernier cas fonctionnant bien si vous aimez les délais et les paysages sonores énormes. Si ce n’est pas le cas, restez sur l’option A et optez pour le mode “wet/dry” pour séparer les effets sur un haut-parleur et la guitare claire sur l’autre, ce qui crée une séparation sur scène.

Par John Paice Marketing/Artist Relations Celestion

Les Celestion Impulse Responses sont des haut-parleurs de guitare enregistrés par des professionnels et rendus numériques. Vous pouvez les ajouter directement à votre son de guitare, que ce soit sur votre station de travail audio numérique (DAW) ou dans votre matériel autonome de modélisation d’amplis et de cabines, et obtenir immédiatement un son de haut-parleur impressionnant, comme si vous aviez été équipé d’un micro par un ingénieur de classe mondiale dans un studio d’enregistrement de classe mondiale.

Depuis leur introduction en janvier 2017, Celestion a une grande partie de sa gamme actuelle d’enceintes pour guitare disponible en téléchargement sous forme d’IR. En février dernier, la collection Orange Cabs, qui fait partie de la série Backline Heroes de Celestion, a été lancée. Il a été créé pour les guitaristes qui insistent sur le son des haut-parleurs classiques Celestion chargés dans les légendaires cabines Orange. Les taxis inclus dans la collection sont :


– PPC112 1×12 closed back cab, chargé avec un Vintage 30
– PPC2122x12 closed back cab, chargé avec 2x Vintage 30s
– PPC212 baffle 2×12 à dos fermé, chargé de 30s Vintage
– PPC212vertical 2×12 cab, partiellement ouvert, chargé de 2x Neo Creambacks
– PPC412 baffle 4×12 à dos fermé chargé de 4x Vintage 30s
– PPC412dos fermé, baffle angulaire, chargé avec 4x Vintage 30s
– Cabine fermée PPC412″High Power”, chargée avec 4x G12K-100s


Que vous possédiez déjà un baffle Orange chargé par Celestion, ou qu’un baffle Orange figure sur votre liste de souhaits, ces nouvelles réponses impulsionnelles vous permettent de reproduire un son Orange authentique et étonnamment réaliste à la maison, en studio ou sur scène.

Les IR de Celestion sont livrés sous forme de fichiers wav 24 bits de haute qualité, ce qui les rend totalement compatibles avec une large gamme de modélisateurs et de simulateurs d’amplis. Ils peuvent également être facilement importés dans un DAW favori où ils peuvent être intégrés dans la chaîne du signal à l’aide d’un plugin avec une fonction de convolution. Des innovations telles que le OMEC Teleport d OMEC Teleport, qui permet d’accéder et de basculer facilement entre des sons émulés avec précision à partir de votre station de travail numérique préférée ou de votre amplificateur de modélisation (sans avoir besoin de pilotes de périphériques supplémentaires ou d’autres logiciels), dans une situation de direct, constitueraient une association parfaite, car cette interface audio vous permet de détourner le signal de votre guitare à travers la chaîne de signaux numériques (via un CAN intégré) : Tout d’un coup, toute votre collection de RI est disponible en un clic de pédale.

Le Teleport permet à un guitariste d’accéder instantanément à ses plug-ins ou simulations d’ampli préférés directement depuis son pédalier : lorsque vous obtenez un tel niveau d’utilisation, la technologie numérique prend tout son sens.

Téléportation Omec


Qu’est-ce qu’un IR ?
L’IR représente une “empreinte digitale” numérique des caractéristiques tonales d’un haut-parleur. Nous prenons un signal d’un ampli et l’envoyons à une enceinte, puis nous enregistrons le résultat. Le tout est numérisé et nous soustrayons l’entrée originale (l’impulsion), ce qui ne laisse que l’enregistrement du comportement du haut-parleur (la réponse à l’impulsion), qui est ensuite stocké dans un fichier wav. Il s’agit de la réponse impulsionnelle (RI) qui peut ensuite être combinée avec le signal de votre guitare dans le domaine numérique à l’aide d’un processus appelé convolution, qui combine mathématiquement le signal de la guitare et la RI, imprimant ainsi la caractéristique du haut-parleur sur le signal de la guitare.

Les Wombats utilisent des amplis Orange depuis leurs débuts en tant que groupe. Avant leur concert en tête d’affiche à la Wembley Arena, Jamie, le guitariste de “Murph”, a pris le temps de nous faire découvrir son matériel. Les trois Dual Terrors sont le roc de la plate-forme et une Tiny Terror est utilisée comme une saveur différente.

Bonjour, je suis Jamie Matthew Murphy, le guitariste des Wombats, et voici son matériel.

Nous avons donc toutes ces guitares ici, nous avons la “Blue Bob” qui est sa guitare principale, une paisley telecaster de 96 je crois. C’est celui qu’il utilise le plus, sur la plupart des airs, il est en accordage standard. Ensuite, nous avons un spare qui est une tele marron, nous avons une strat qu’il utilise sur trois ou quatre airs également. Un jazzmaster noir et un blanc et un Fender Coronado aussi.

Tout cela passe par un système sans fil Sennheiser qui est ensuite combiné dans un combineur Radial JX44. J’ai une télécommande ici qui me permet de les changer facilement lorsque nous changeons de guitare. Ensuite, il passe par un pédalier G2 gig rig, tout ceci est automatisé par midi car je pense qu’il n’y a que deux ou trois chansons sans piste de clic, donc chaque chanson avec une piste de clic, “Murph” n’a pas besoin de toucher son pédalier, sauf pour allumer ou éteindre l’accordeur, mais c’est vraiment tout, tout est assez automatisé. Nous allons passer aux amplis.

Nous avons l’ampli un et l’ampli deux qui sont tous deux des Dual Terrors, l’ampli trois qui est un Tiny Terror. L’ampli un et l’ampli deux vont tous les deux dans des cabinets 2×12, dans l’ampli un, les sons sur les deux canaux sont très similaires, je dirais que c’est un son propre avec un peu de mordant et ensuite quand il appuie sur son pédalier pour changer de canal, ça devient un peu plus fort et un peu plus graveleux que le premier. Mais il n’y a pas beaucoup de différence avec l’ampli deux, le canal clair est complètement baissé donc il n’y a pas de signal qui passe à travers jusqu’à ce qu’il appuie sur l’interrupteur et alors vous obtenez un son vraiment puissant et dynamique. L’ampli trois passe par un 1×10 et c’est un signal purement non affecté, donc il contourne toutes les pédales directement à l’arrière de l’ampli et il donne juste à Pete à l’avant de la maison ou aux moniteurs quelque chose pour obtenir une certaine clarté si les deux autres sont déchaînés.

Personnellement, j’ai toujours aimé les amplis Orange parce qu’il n’y a pas vingt boutons sur eux, vous n’avez pas de contrôle des basses, des aigus et du milieu pour la tonalité. C’est très, très simple : vous avez six boutons, trois pour chaque canal et vous en tirez tout ce dont vous avez besoin, vous n’en avez plus besoin. Ils sont parfaits pour ce que vous faites.

Si nous allons en Amérique ou si nous prenons l’avion, nous pouvons littéralement les porter à la main dans un sac à dos, ils peuvent prendre un coup à peu près n’importe où, il n’y a pas vraiment de signal que vous pouvez faire passer qui ne chante pas, qui ne sonne pas comme il le devrait. Ils ne sont pas spécifiques à un lieu, par exemple nous avons joué à l’académie de Birmingham hier soir et nous jouons à l’arène de Wembley ce soir, vous n’avez pas de problème de volume ou de contrôle avec l’ampli. Ils ont plus qu’assez de punch pour l’arène de Wembley.

Vous obtenez ce son britannique classique, n’est-ce pas, ce son rock britannique classique de tous les amplis analogiques à lampes. C’est la simplicité qui les fait, c’est ce qui rend le ton si bon je pense. Il n’y a pas grand-chose à ajouter, mais ce qui est là est parfait pour un son classique de rock britannique.

*** CE COMMUNIQUÉ DE PRESSE A ÉTÉ PUBLIÉ À L’ORIGINE PAR CELESTION SPEAKERS***

Voici nos nouvelles réponses d’impulsion du cabinet Orange!

Nous sommes extrêmement fiers d’annoncer que le Le dernier nom de notre gamme de réponses impulsionnelles Backline Heroes est Orange Amps.

Celestion s’est associé à Orange pour créer une collection entièrement nouvelle de réponses impulsionnelles basées sur sept des éléments suivants Les coffrets les plus vendus d’Orangecomprenant trois de nos enceintes les plus emblématiques – le Vintage 30, le Neo Creamback et le monstre G12K-100.

Ce dernier ajout à notre Backline Heroes est destinée aux guitaristes, aux musiciens et aux producteurs qui souhaitent bénéficier de la sonorité combinée du des enceintes Orange Amps classiques et de haute qualité, chargées de trois des nos conférenciers les plus vendus.

Cette nouvelle gamme d’armoires réponses impulsionnelles signifie que vous pouvez maintenant reproduire rapidement et efficacement Le son authentique du cabinet Orange, que vous jouiez à la maison, que vous enregistriez dans la salle de concert ou que vous soyez à la maison. studio ou de se produire sur scène.

Pourquoi avoir Nous avons fait équipe avec Orange?

Fondé à Londres en 1968 par le musicien et le concepteur d’électronique Clifford Cooper, les amplis d’Orange ont consolidé leur place dans l’histoire de la musique depuis plus de 50 ans.

Clifford a compris les rigueurs de la musique l’équipement a été soumis sur la route avec des musiciens en tournée et a été de s’assurer que la durabilité était au premier plan de la stratégie d’Orange. le design de l’armoire. Sa gamme d’armoires a été construite avec des matériaux robustes de 15 et 18 mm d’épaisseur. de contreplaqué de bouleau et d’un épais tissu de grille en forme de panier, ainsi que les l’ajout de deux patins uniques sur leurs bases, ce qui a permis d’améliorer les performances à bas bruit. la réactivité en couplant acoustiquement les enceintes à la scène.

Grâce à la qualité de fabrication supérieure d’Orange, le Les cabines sont rapidement devenues l’équipement de prédilection des légendes du rock, comme Jimmy Zeppelin, le chanteur de Led Zeppelin. Page, Jeremy Spencer et John McVie de Fleetwood Mac, Bob Weir de Grateful Dead, ainsi que Jim Root et Noel Gallagher, pour n’en citer que quelques-uns…

La liste des produits d’Oranges’est allongée et a évolué au cours du dernier demi-siècle pour inclure une vaste gamme d’amplis, de baffles, de pédales et d’amplificateurs. accessoires pour guitare et basse. Aujourd’hui, Orange a fait équipe avec Celestion pour créer une gamme étonnante d’armoires d’impulsion qui reproduisent parfaitement la tonalité des cabines Orange chargées de Haut-parleurs Celestion.

Le site Cool Bit

Nous avons méticuleusement enregistré une collection de des réponses impulsionnelles de cabinets flambant neufs pour sept cabines Orange classiques : une 1×12 (dos fermé), trois 2×12 (ouvertes et fermées), une 1×12 (dos ouvert) et une 1×12 (dos fermé). dos fermé) et trois 4×12s (classique, angulaire et à forte puissance) :

Orange PPC112 1×12 dos fermés

La PPC112 1×12 d’Orange est l’une des enceintes 1×12 les plus populaires sur le marché. le marché actuel. Son boîtier fermé, en contreplaqué de bouleau de 18 mm, est légèrement plus grand qu’un 1×12 conventionnel. Cela donne au PPC112 une plus grande capacité d’adaptation interne. volume pour un son plus gras avec une excellente projection.

Ce meuble à dos fermé comporte un Le Celestion Vintage 30 délivre un son chaud des basses, un riche milieu de gamme vocal et un haut de gamme magnifiquement détaillé.

Orange PPC212 2×12 dos ouvert – Vintage 30


Équipé d’une paire de Celestion Vintage 30 la conception du PPC212d’Orange accentue les hautes fréquences. tout en adoucissant la réponse des basses. Le panneau arrière divisé signifie que la livraison est moins directionnel, créant un son aéré, spacieux et tridimensionnel. Le site La présence et le carillon supplémentaires font que le PPC212est particulièrement adapté aux applications plus propres. ou pour les joueurs qui souhaitent obtenir un son plus vintage de type combo de leur ampli. tête.

Orange PPC212 2×12 dos fermé – Vintage 30


Avec une construction redoutable et un système d’entraînement son, le PPC212 2×12 d’Orange est essentiellement un PPC412 coupé en deux, tout en conservant le son le plus gras possible. Deux haut-parleurs Celestion Vintage 30 présentent des harmoniques complexes, avec des basses chaudes, des moyennes riches en voix et des aigus magnifiquement détaillés.

Orange PP212V 2×12 dos ouvert – Neo Creamback

Le PPC212vertical 2×12 est construit en contreplaqué de bouleau de 15 mm, ce qui le rend léger et compact. Avec Haut-parleurs Celestion Neo Creamback – offrant un punch dans les basses fréquences, un milieu de gamme chaleureux et vocal, ainsi qu’un son doux et raffiné. et une construction ouverte dans le dos. conserve l’excellence tonale que vous êtes en droit d’attendre d’un cabinet Orange.

Orange PPC412 4×12 classic – Vintage 30

Grâce à une construction formidable et à une structure serrée, son inaltérable, le PPC412 d’Orange a atteint un statut quasi-légendaire dans le domaine de la santé. cercles de guitaristes. Cette enceinte 4×12 classique de taille normale, à façade droite, avec la signature d’Orange qui en a fait le pilier des artistes en tournée. à travers le monde.

Fabriqué en bouleau baltique haute densité, 13 plis 18mm Le contreplaqué avec ses pieds antidérapants uniques permet de coupler acoustiquement nos armoires. à la scène pour une réponse plus complète des basses, tandis que notre grille en papier signature Le tissu contribue à la magie inégalée de l’Orange 4×12. Logement quatre Enceintes Celestion Vintage 30 dans une coque fermée, le PPC412 présente une un son focalisé sur le laser et plein de chaleur dans les médiums.

Orange PPC4124×12 coudés – Vintage 30

Le PPC412d’Orange est la version à façade angulaire du l’immensément populaire PPC412 4×12. Avec quatre Celestion Vintage 30 le baffle incliné produit des médiums riches et des aigus clairs et pétillants, avec des une projection verticale exceptionnelle. Ces taxis règlent le problème de la pauvreté surveillance de la scène, tout en dispersant le son dans un plus grand nombre de directions qu’une cabinet conventionnel.

Le PPC412partage les mêmes caractéristiques de construction. techniques et matériaux que la version à front droit ; fabriqué en haute densité, Contreplaqué de bouleau baltique de 13 plis de 18 mm avec des patins uniques pour assurer l’acoustique. couplez les cabinets à la scène pour une réponse plus complète dans les basses. Il a également est doté de la grille de calandre en papier qui contribue à l’incomparable la magie de l’Orange 4×12.

Orange PPC4124×12 – G12K-100

Le PPC 412 HP8 4×12 haute puissance fermé d’Orange L’enceinte arrière est équipée de 4 haut-parleurs Celestion G12K-100 de 100 watts, avec ses célèbres basses massives, ses médiums durs comme le roc et sa retenue. haut de gamme.

Construit à partir de 13 plis de bouleau baltique de 18 mm de haute densité. contreplaqué, le PPC412offre une réponse massive dans les basses fréquences avec une ton. Vos enregistrements n’auront jamais sonné aussi bien ! Chargé 4×12 en le baffle PPC412d’Orange, le monstre du rock de Celestion, le G12K-100 fournit ses fameuses basses massives, ses bas de gamme massifs, ses médiums hard rock et son un haut de gamme sobre.

Le côté technique

Cette nouvelle collection du cabinet Orange Les réponses impulsionnelles ont été capturés par nos ingénieurs du son experts dans un studio d’enregistrement ultramoderne, en utilisant les mêmes techniques d’enregistrement méticuleuses que nos précédentes collections IR.

Ces Orange Les IR sont téléchargés au format .WAV et peuvent être installés et utilisés sur le même ordinateur. d’amplificateurs que les Celestion IR existantes, ce qui signifie qu’il n’y a pas de problème d’utilisation. Des connaissances supplémentaires sont nécessaires pour les utiliser et en profiter.

Nous avons utilisé la même gamme de microphones professionnels, de qualité studio (Shure SM57, Royer R-121 et Sennheiser MD421) dans les six mêmes positions que notre gamme actuelle d’IR afin d’offrir les mêmes possibilités – Balanced, Bright, Thin, Fat, Dark et Dark 2, ainsi qu’un micro arrière supplémentaire pour les armoires ouvertes à l’arrière.

Chacun des ces sept cabinets d’impulsion réponse ont également ont été enregistrés à l’aide de micros d’ambiance Neumann TLM 107 (gauche, droite et stéréo) pour vous pour mélanger autant de tonalités que vous le souhaitez. Vous avez également les options suivantes de choisir la fréquence d’échantillonnage et la longueur de l’échantillon (200ms ou 500ms).

Cette gamme des sept IR exclusifs de l’armoire d’Orange sont disponibles en téléchargement séparément, ou comme une collection avec jusqu’à 50% de réduction. Explorez et téléchargez la nouvelle gamme dès maintenant !

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Avec la saison 2 de la série originale d’Orange”Comment annuler votre garantie” qui arrive à grands pas, prenons un moment pour réfléchir aux manigances de la saison 1 (“Hey, Farva !”).

La saison 1 se déroule autour de “Rob” (de notre département de service) qui démontre des façons uniques, et parfois pas si évidentes, de détruire votre produit Orange, annulant ainsi votre garantie. Personnellement, j’ai adoré l’épisode 2, lorsque Rob a branché nos écouteurs O-Edition dans le haut-parleur d’un amplificateur de 500 watts. Terror Bass. Toutes les idées terriblement tragiques pour abîmer notre précieux matériel Orange ont été soumises par les utilisateurs et tirées des commentaires sur YouTube.

Dans la saison 2, nous nous sommes associés à diverses stars de YouTube pour trouver des façons encore plus obscures dont vos produits Orange pourraient connaître la mort. Voici un conseil : n’emmenez pas votre micro ampli au déjeuner.

Voici l’intégralité de la première saison. Rattrapez-vous maintenant avant la sortie de la saison 2 plus tard dans le mois ! – Alex (Relations internationales avec les artistes)

Le VT1000 d’Orange est le premier testeur de vannes numérique, portable et entièrement automatique au monde. C’est génial parce que les testeurs de valves ressemblaient à ça :

On dirait le panneau de contrôle d’un engin qui envoie des humains dans l’espace.

Il faut environ 2 minutes au VT1000 pour tester un préamplificateur ou une valve de puissance et obtenir un classement de bon, usé ou défaillant. Vous pouvez également utiliser le système d’évaluation de 1 à 10 pour faire correspondre plus précisément vos valves.

Depuis que nous avons lancé le VT1000, il s’est retrouvé entre les mains de certains des techniciens de guitare les plus réputés au monde. Ils apprécient sa facilité d’utilisation et la façon dont il s’intègre dans leurs boîtes de travail. En fait, ils aiment tellement la VT1000 qu’ils ont rempli nos boîtes aux lettres électroniques de photos et de citations à son sujet. Jouons à un jeu pour voir si vous pouvez dire quelles citations sur la VT1000 sont réelles et lesquelles sont inventées (réponses à la fin).

1. Drew Foppe – Technicien pour Fleetwood Mac, Deftones, Smashing Pumpkins

“Le VT1000 est mon appareil électronique préféré à sortir depuis très longtemps et il s’est déjà amorti en frais d’appariement de tubes et en tubes dont j’aurais simplement fini par me débarrasser parce que je ne savais pas s’ils étaient bons ou non.”

2. Steve Smithson – Tech pour les pantalons de survêtement Boner

“Je n’ai jamais porté de sous-vêtements avant, mais maintenant je le fais. Le VT1000 en est la raison. Elle me fait faire caca dans mon pantalon chaque fois que je l’utilise. C’est dire à quel point c’est excitant.”

3. Skully – Tech pour Geddy Lee

“Un outil essentiel pour le technicien d’ampli en tournée. Combien de valves classiques ont été perdues à cause d’un retubage d’ampli ‘shotgun’ ? Maintenant, vous pouvez vraiment savoir à quoi vous avez affaire, et dans un emballage portable et simple à comprendre, ce qui n’était pas possible jusqu’à présent.”

4. Bill McLaddyburg – Tech pour le frère de John 5

“L’Orange VT1000 a résolu le meurtre de mon cousin. Il a fait ce que les flics nous avaient dit être impossible. Si vous voulez une justice d’autodéfense servie glacée, le VT1000 est ce qu’il vous faut.”

5. Matt Straw – Technicien pour Robert Plant

“J’adore mon testeur de tubes Knight vintage, mais le VT1000 d’Orange change la donne. Plus besoin de transporter un bagage, plus de boutons, interrupteurs et leviers à presser. Le VT1000 est petit, fiable et facile à utiliser. Une pièce essentielle du kit”.

6. Gregorious Gravy – Tech pour le Gov. Mike Huckabee’s
Offensive du Capitole

“Je ne peux pas croire à quel point le groupe de Mike Huckabee est merdique. Pourquoi diable suis-je le technicien de ce mec ? Le VT1000 est assez génial quand même.”

7. Michael Kaye – Tech pour Shania Twain, The Who, Paul Simon

“Le testeur de tubes et de valves Orange VT1000 a été rentabilisé dès le premier jour : j’ai pu sélectionner des tubes dans les nouveaux et les anciens lots pour une utilisation courante, et fouiller dans les boîtes de tubes retirés accumulées au fil des ans.”

8. Sarah Connor – Technicienne pour le groupe Terminator

“Les VT1000 renaissent des cendres du feu nucléaire. Leur guerre pour exterminer l’humanité a fait rage pendant des décennies, mais la bataille finale ne se déroulera pas dans le futur. Elle se déroulerait ici, dans notre présent.”

9. Mark Lubetski – Technicien pour Marilyn Manson

“Je répare des amplis sur la route depuis des années. Pendant toutes ces années, j’aurais aimé avoir le VT-1000. Savoir si les tubes étaient bons ou mauvais, était toujours un jeu de devinettes. Mettre celui-ci dans, enlever celui-là. Plus maintenant ! Le VT-1000 fait le travail difficile pour moi !”

10. Tim Timley – Tech pour Dinosaur Senior

“Je suis le genre de gars qui déteste les processus rationalisés et tout ce qui rend la vie plus facile. Cela dit, le VT1000 est la plus grosse merde que j’aie jamais utilisée. N’en achetez un que si vous aimez la commodité.”

Réponses : 1. Vrai, 2. Faux, 3. Vrai, 4. Faux, 5. …. On n’a pas vraiment besoin de faire ça, n’est-ce pas ?

Pour en savoir plus sur le testeur de vannes VT1000, rendez-vous sur notre site Web.

La poussière est retombée après les annonces faites par Orange la semaine dernière et nous espérons que vous avez été également surpris et enthousiasmés par ce sur quoi nous avons travaillé ces deux dernières années. Beaucoup de temps et d’efforts sont consacrés à la recherche et au développement de produits que nous pensons que vous, nos fans, allez aimer. L’un de ces produits est le Pedal Baby 100 et je suis sûr que vous vous posez beaucoup de questions sur cet amplificateur compact. Il s’agit d’un léger écart par rapport à ce qui fait la réputation d’Orange. Nous avons donc pensé qu’il serait utile de montrer comment le Pedal Baby peut être utilisé.

Pourquoi le Pedal Baby a-t-il été créé ?

Le Pedal Baby a été conçu pour donner aux guitaristes la sensation d’un amplificateur analogique intégré à leur petit matériel de tournée. Orange est l’un des fabricants d’amplificateurs les plus connus sur le marché des amplis de guitare et nous avons passé la majeure partie de nos plus de 50 ans à fabriquer des amplificateurs lourds et de forte puissance. Nous comprenons cependant que certains guitaristes souhaitent simplement arriver avec un pédalier au concert, ou utiliser leurs profils préférés sur leur modélisateur numérique. La Pedal Baby a donc été créée pour permettre aux joueurs d’apporter une source compacte et légère de puissance neutre et propre. Quel que soit l’usage que vous en faites, vous pouvez compter sur lui pour donner vie à votre plate-forme.

J’espère que cela vous a donné une idée de la raison pour laquelle nous avons conçu la Pedal Baby, mais maintenant il est probablement préférable de vous donner plus d’informations sur la Pedal Baby, alors voici un rapide aperçu de ses caractéristiques.

Qu’est-ce que le Pedal Baby 100 ?

Le Pedal Baby est un amplificateur de puissance neutre de 100 watts de classe A/B. Il est conçu pour la route, les sorties en avion et tout ce que le musicien moderne peut lui demander. Il est léger, petit et capable de pousser jusqu’à 100 Watts sous 8 Ohms ! Le panneau avant comporte des commandes d’égalisation, ce qui vous permet d’affiner rapidement et facilement vos réglages d’aigus et de graves.

Maintenant que vous avez une vue d’ensemble rapide, voici quelques façons d’utiliser cette nouvelle pièce du kit :

Si vous êtes le type de joueur qui passe des jours à construire le pédalier “parfait” et ne peut pas attendre de prendre votre “œuvre d’art” dans la scène de concert, alors le Pedal Baby pourrait être parfait pour vous. Vous avez la configuration parfaite de vos pédales mais il manque encore quelque chose à votre son de scène ? Eh bien le Pedal Baby peut donner une source d’énergie transparente et élever le son de toutes vos pédales, vous n’avez pas à compter sur l’amplificateur des lieux, qui, avouons-le, a toujours besoin de TLC.

Nous savons qu’il y a beaucoup de joueurs qui ne veulent pas jouer avec de gros amplis à lampes lourds et qui veulent tous leurs effets et amplis dans une solution rackable. Le Pedal Baby peut être utilisé avec votre Kemper, Positive Grid Bias Rack, Fractal ou tout autre modélisateur pour alimenter vos rigs. Tous vos patches et profils que vous avez passé des semaines à préparer et à peaufiner sonneront du mieux qu’ils peuvent avec le Pedal Baby qui les alimente.

Imaginez la scène, vous prenez votre appareil de profilage et vous vous précipitez sur le lieu de l’événement pour trouver le cabinet auquel vous ne vous attendiez pas. Il a trop de bas de gamme et rend le son de votre profileur pourri. Cela n’arriverait pas avec Pedal Baby, trop de fond sans problème ! Utilisez l’égaliseur du panneau avant pour réduire les fréquences basses et lorsque le son est bon, vous êtes prêt. Les réglages de l’égaliseur de la Pedal Baby sont adaptés aux guitares, ce sont donc les contrôles parfaits à utiliser avec vos effets de guitare.

D’autres questions ?

Voilà donc un rapide aperçu du Pedal Baby 100 et de certaines de ses applications. Nous vous laissons avec la vidéo du produit dans laquelle John “Denzil” Dines présente les caractéristiques et nous espérons que vous pourrez tester notre nouvel amplificateur.