Steve Harris, ¿por dónde empezamos con Steve Harris? Es el único miembro constante de la legendaria banda británica de hard rock Iron Maiden, junto al guitarrista Dave Murray, y es también el principal compositor de la banda. Desde la formación de Maiden en Leyton, al este de Londres, en 1975, la banda ha publicado dieciséis álbumes de estudio, ha realizado innumerables giras por todo el mundo en su propio avión, pilotado por el cantante Bruce Dickinson, y se ha convertido en una de las mayores bandas de heavy metal de la historia. Steve Harris ha desarrollado una forma de tocar reconocible, como el “galope”. Junto con el baterista Nicko McBrain y sus inesperadas maneras inteligentes, tres guitarristas y Bruce Dickinson esprintando y saltando a través del escenario durante cada uno de los shows de Iron Maiden, y no olvidemos, las peleas de la mascota de Maiden, Eddie, de manera regular, sus shows no son más que espectaculares. Además de tocar el bajo y componer las canciones, Steve Harris también ha producido y coproducido sus álbumes, ha dirigido los vídeos en directo y ha tocado las teclas de la banda en el estudio. Es un hombre de lo más variado, por decirlo de alguna manera.
Glenn Hughes no es sólo un bajista increíble, sino un cantante extraordinario con un rango vocal asombroso. Primero se hizo un nombre en Trapeze, antes de unirse a Deep Purple en 1973, donde compartió tareas vocales con David Coverdale, y aportó las líneas de bajo más funky a la banda. Con Deep Purple MK III lanzó “Burn” y “Stormbringer”, antes de que Ritchie Blackmore dejara la banda y Tommy Bolin se incorporara a la guitarra para Deep Purple MK IV. En 1975 lanzaron “Come taste the Band”, antes de tomar caminos separados al año siguiente. Desde entonces, ha publicado un álbum con el guitarrista de Pat Travers, Pat Thrall, ha grabado con Gary Moore y ha liderado brevemente a Black Sabbath en los años 80. En años más recientes, publicó un único álbum con su banda de corta duración ‘California Breed’ con Jason Bonham a la batería y el guitarrista Andrew Watt, además de tocar en Black Country Communion con Joe Bonamassa, Derek Sherinian y, de nuevo, Jason Bonham a la batería. Su última aventura es hacer una gira mundial, dos veces, como “Glenn Hughes plays Deep Purple”, reviviendo todas las canciones de antaño.
Durante los últimos cuarenta años, Rush ha sido pionero del rock progresivo con sus inusuales composiciones y su destreza musical, y cada uno de sus miembros ha sido catalogado repetidamente como uno de los más hábiles intérpretes de sus instrumentos. Esto ha llevado a Rush a ser una especie de “banda favorita de los músicos”, y han sido muy influyentes dentro de su género, aunque esto ha cambiado ligeramente a lo largo de la carrera. Geddy Lee empezó a tocar música cuando tenía unos 10 años, y tuvo su primera guitarra acústica a los 14 años. Antes de esto, tocaba la batería, la trompeta y el clarinete. Sin embargo, no fue hasta que conoció la música popular de la época y a algunos de los grandes británicos como Cream, Jeff Beck y Procul Harum, y citó a Jack Bruce como una de sus primeras y tempranas influencias.
No fue hasta estos últimos años que el bajista del Bronx Brad Magers se hizo con su primer Orange y estamos encantados de tenerlo ahora como uno de nuestros artistas. Tiene varias configuraciones diferentes que consisten en el 4 Stroke, o un AD200, que él describe como: “Un monstruo de amplificador, es una configuración tan simple pero exactamente lo que necesita ser. Odio cuando todos estos amplificadores tienen todos estos molestos ajustes en ellos, ya que sólo hay unas pocas cosas que realmente necesitas. Mientras haya ganancia, estoy listo para ir – lo configuras en dos segundos y luego estás ahí como: “¡Bueno, este es el mejor sonido que he escuchado!” Cuando Brad no está ocupado con el Bronx, se pone el traje de mariachi y coge la trompeta con el proyecto paralelo Mariachi El Bronx. Se rumorea que también podría haber una banda de surf, pero no podemos asegurarlo…
El primer encuentro de Anthony Meier con Radio Moscow fue en 2012, cuando su otra banda, Sacri Monti, tocó en algunos conciertos con otras bandas del baterista de Radio Moscow, Paul Marrone, y empezaron a charlar. Sin embargo, no fue hasta un año después, cuando el cantante y guitarrista Parker Griggs se trasladó a San Diego, que la banda empezó a buscar un nuevo bajista. Paul sugirió a Anthony y le invitaron a tocar con ellos. No hace falta decir que la mermelada funcionó bien, ya que Anthony sigue en la banda más de cinco años después. Cuando no está de gira con Radio Moscow, sigue ocupado con su otra banda Sacri Monti, que vendrá a Europa este verano. También ejerce de DJ con regularidad en los bares locales de San Diego / Oceanside, y es un hábil jugador de billar, algunos incluso dirían que excelente.
El bajista de Cheap Trick y miembro del Salón de la Fama del Rock ‘n’ Roll, Tom Petersson, dio la vuelta a la tortilla a principios de los 70 cuando se le ocurrió crear un bajo de 12 cuerdas. El motivo era querer que la banda sonara lo más grande posible, y al añadir (después de inventar…) el bajo de 12 cuerdas, le quedó un instrumento que casi sonaba como bajo y guitarra todo en uno. Esto se ha convertido en una parte vital del sonido de la banda, y sus amplificadores juegan un papel muy importante en esto. Es un gran admirador tanto del AD50 como del AD200, y toca ambos directamente sin pedales.
https://orangeamps.com/wp-content/uploads/2018/10/IMG_0954.jpg20003000Ella Stormarkhttps://orangeamps.com/wp-content/uploads/2018/04/Orange-Pics-logo-307px.pngElla Stormark2022-03-14 12:24:042022-03-14 12:25:14La voz del bajo
Una vez más hemos llegado a marzo y al Día Internacional de la Mujer de este año. Los que odian el tema dirán que no lo necesitamos, y que cómo podemos ser iguales si los hombres no tienen su propio día. Bueno, los hombres no tienden a ser agarrados y a que se les grite un abuso cuando caminan por la calle, no se les paga menos por su género, y ya sabes, tampoco tienen que dar a luz así que, sí, como que nos merecemos este día – podemos hacer crecer un humano dentro de nosotros, pero en algunos ojos ni siquiera que nos hace lo suficientemente buenos, ¡vaya! En fin, basta de política para nuestro fin, hablemos de música.
En Orange tenemos bastantes mujeres trabajando en la empresa, como yo misma, que me llamo Ella y me dedico a la creación de contenidos independientes y a las relaciones con los artistas, además de un montón de otras mujeres en nuestras oficinas que mantienen este barco a flote, así como las maravillosas artistas femeninas a las que apoyamos. No es un secreto que el rock y la música de guitarra pueden ser ligeramente dominados por los hombres, pero eso no significa que sea un club de chicos, hay un montón de mujeres radicales por ahí, y hoy vamos a iluminar a algunas de ellas:
Orianthi tiene un currículum espectacularmente impresionante, ya que tocó para Steve Vai a los 15 años y le pidieron que tocara en el escenario con Carlos Santana a los 18. Su gran salto a la fama se produjo en 2009, cuando tocó la guitarra solista para Carrie Underwood en los Grammys, lo que hizo que Michael Jackson se pusiera en contacto con ella para invitarla a formar parte de su banda en su serie de conciertos “This is it”, que desgraciadamente se frustró debido a su muerte. Desde entonces, ha tocado con Alice Cooper, además de publicar varios discos en solitario y ganar el premio al “Guitarrista Revelación del Año” 2010 por la revista Guitar International.
A pesar de su corta edad, 21 años, Hannah Wiklund, la conmovedora guitarrista de blues que probablemente podría encajar en la descripción del hijo predilecto que nunca tuvieron Janis Joplin y Hendrix, tiene a sus espaldas la notable cifra de 2.000 espectáculos. Su padre le regaló una guitarra a una edad temprana, y tuvo su primer ensayo con la banda The Steppin’ Stones en 2005, y la primera canción que tocaron fue “Rockin’ in the Free World” de Neil Young. Cuando terminó el instituto, a los 16 años, ya habían dado más de mil conciertos juntos. La banda publicó su álbum de debut el año pasado, y actualmente están de gira y dando conciertos, como siempre han hecho.
Thao Nguyen es guitarrista y banjista y la líder de Thao & the Get Down Stay Down, una banda de folk rock alternativo con sede en San Francisco. Empezó a tocar música a los 11 años y acabó formando un dúo de country pop con una de sus amigas. Poco después empezó a dar conciertos acústicos en solitario, antes de formar Thao & the Get Down Stay Down con sus compañeros. Las letras de Thao tratan a menudo de las relaciones y la infancia, y algunas se refieren a la política. También ha aparecido en el documental de 2017 “Nobody Dies: A Film about a Musician, Her Mom and Vietnam”, que sigue a Thao y a su madre en su visita a Vietnam, Thao por primera vez, y su madre por primera vez desde la guerra de Vietnam, donde se enfrenta a las dos culturas en conflicto que ayudaron a darle forma a ella y a su música.
La carrera de Laura se inició en 2008 después de unirse a Youtube y compartir vídeos de sí misma tocando la guitarra, la respuesta fue abrumadora y rápidamente construyó un seguimiento que ahora ha llegado a más de 363k seguidores y 80 millones de visitas. Debido a su éxito en Internet, formó The Laura Cox Band, con influencias de las leyendas sureñas Lynyrd Skynyrd y ZZ Top, así como de los rockeros australianos AC/DC. Cuando crecía no había otros músicos en su familia, pero al escuchar a su padre tocar discos de Dire Straits y AC/DC se sintió inspirada e intrigada por tocar esa música ella misma, y poco después le regalaron una guitarra por Navidad. El resto es, como se dice, historia.
OB1-500 OBC810 Becky, bajista de MILK TEETH, creció en un hogar amante de la música, con un padre músico y saxofonista que tocaba regularmente. Sin embargo, no fue hasta la edad de 11 años que encontró su propio gusto gracias a bandas como Nirvana y Smashing Pumpkins, que son dos de las bandas que la llevaron hasta donde está hoy. Influenciados por lo anterior, la banda de punk MILK TEETH nació en 2013 y han estado tocando juntos desde entonces, aunque con algunos cambios de formación en el camino. El último lanzamiento de la banda es el sencillo “Stain”, que salió justo antes de Navidad, y que recuerda a grupos como Hole y Nirvana.
https://orangeamps.com/wp-content/uploads/2019/03/Hannah-Wicklund.jpg14001863Ella Stormarkhttps://orangeamps.com/wp-content/uploads/2018/04/Orange-Pics-logo-307px.pngElla Stormark2022-03-14 12:15:352022-03-14 12:15:54Día Internacional de la Mujer: Las mujeres en el rock
Me gustaría saber por qué mi reverb en mi Rockerverb MKIII dejó de funcionar. Mikko: Esto podría ser causado por una serie de cosas, pero la primera y más obvia cosa a comprobar sería la válvula de reverberación (12AT7). Si esto no resuelve el problema, lo más probable es que se trate de un mal contacto con los cables de reverberación, un tanque de reverberación defectuoso o un transformador de reverberación. En cualquier caso te recomiendo que te pongas en contacto con tu concesionario Orange más cercano o que lo lleves a un taller local para que lo miren.
Creo que el fusible HT fue en mi OR15? Las válvulas del amplificador de potencia son muy frescas. ¿Hay alguna otra razón por la que esto pueda ocurrir? Mikko: ¿Has confirmado que es el fusible del HT el que se ha fundido o es simplemente una suposición porque no estás recibiendo ningún sonido del amplificador? Si has comprobado el fusible HT con un multímetro pero parece estar bien a la vista podría ser simplemente un fusible malo. Podrías intentar sustituir el fusible por el tipo correcto. Si el fusible parece carbonizado es que definitivamente se ha fundido debido a un fallo más grave en el amplificador. Dices que tus válvulas de salida son nuevas pero desgraciadamente eso no significa que no hayan fallado todavía. Podrías probar a puentear el preamplificador por completo conectando la guitarra al retorno de efectos para ver si obtienes algún sonido. Esto puede ayudarte a reducir el fallo: si obtienes sonido del FX Return, tienes un fallo en el preamplificador (por ejemplo, una válvula mala).
¿Por qué tus tubos están conectados directamente a la placa…? Casi va a quemar el tablero debido a esto. ¿Por qué no los alojas en un chasis y luego los conectas a la placa? Por 2500 dólares esperaría tener un amplificador que no tuviera atajos/recortes de costes. Mikko: Con un diseño adecuado de la placa de circuito impreso, una buena disposición, las distancias de fuga apropiadas, los voltajes correctos y el uso de materiales y componentes de alta calidad, esto no es realmente un problema. Los chasis de nuestros amplificadores también están montados en la parte inferior de la funda, lo que significa que todo el calor saldrá del chasis en lugar de entrar en él. También hemos hecho y seguimos haciendo amplificadores cableados a mano, como el ‘Custom Shop 50’, en el que todas las tomas de válvulas están montadas en el chasis y cableadas a mano. Por supuesto, este es siempre el método preferido, pero no todo el mundo puede permitirse un amplificador cableado a mano.
Tengo un cabezal Overdrive OR80 de 1977 (no el combo). Se calienta y juega pero está en el lado silencioso. Si subo el volumen al 50% puedo hablar más alto que él…. Puse tubos nuevos emparejados 1 semana antes de que esto empezara a suceder. ¿Alguna idea? Mikko: El OR80 es un amplificador muy ruidoso, así que definitivamente parece que estás experimentando algunos fallos. Teniendo en cuenta la edad del amplificador, lo primero que hay que saber antes de gastar más dinero en válvulas es: ¿ha sido revisado por un técnico y se le han cambiado los condensadores electrolíticos? Por lo que describes me parece un problema relacionado con las válvulas. Aunque tus válvulas de salida sean nuevas no significa que no se hayan ido ya. Podría haber un problema subyacente en el amplificador de potencia o podría ser que simplemente hayas recibido un par de válvulas defectuosas. ¿Cuándo se sustituyeron las válvulas del preamplificador? Uno de ellos podría haber fallado o haberse desgastado. Los amplificadores vintage Orange son conocidos por masticar las válvulas de potencia más rápidamente, ya que tienen voltajes de placa y de pantalla muy altos y no tienen interruptor de espera para proteger el amplificador de enormes corrientes de entrada. Definitivamente recomendaría llevarlo a un técnico de confianza que pueda inspeccionarlo, hacer las reparaciones necesarias, cambiar los tapones de los filtros (si no se ha hecho ya) y ponerlo al bies como es debido. También recomendaría que se instalara un interruptor de espera. Se puede instalar en el SLAVE OUT de la parte trasera, por lo que no es necesario hacer nuevos agujeros en el chasis.
Tengo un Overdrive 120 de los 90 de media pila. (¡También un OR15 que me encanta!) ¿Cómo de parecidos son los amplificadores de los 90 a los originales? Sé que algunos de los chasis, etc son originales, pero ¿hay alguna manera de saber los detalles? Mikko: En su mayor parte se parecen bastante a los originales. El diseño del preamplificador es muy similar e incluso la disposición de la placa de circuito impreso es casi la misma que en los modelos de los años 70. Algunos de los valores de los componentes son diferentes, por ejemplo, los valores de los condensadores en la pila de tonos de las reediciones se tomaron del circuito Overdrive Series Two. Los transformadores de las reediciones son, por supuesto, de otro fabricante. Esas reediciones de los 90 (anteriores al 97) fueron construidas en el Reino Unido por Matamp y vendidas por Gibson, ya que tenían la licencia del nombre Orange. Nunca he visto uno de estos amplificadores o cualquier diagrama de circuito para ellos, así que me temo que no puedo ser mucho más específico que eso.
Si alguien puede responder a mis preguntas probablemente seas tú: ¿Qué amplificadores de estado sólido puedo utilizar sin carga? Tengo un OB1, ¿puedo utilizarlo sin altavoces? También estaba pensando en conseguir un Little Bass Thing o unaTerror Bass reedición, y eso sería un factor decisivo. Siempre hay información contradictoria de la gente en Internet e incluso de los vendedores de Orange. Gracias por su tiempo. Mikko: Puedes usar cualquiera de esos amplificadores de estado sólido sin carga. Con los modernos amplificadores de estado sólido esto no suele ser un problema. Esto es muy útil para grabar en silencio en casa.
¿Comparte el Rocker 30 original una etapa de preamplificación con alguno de los cabezales modernos? He oído que el R32 tiene un esquema diferente. ¿Y eso es por el bucle de fx? Gracias. Me encanta mi Rocker. Mikko: La Rocker 30 y la Rocker 32 comparten una etapa de preamplificación muy similar, son casi idénticos aparte de un par de componentes. Se añadió un poco de brillo al canal limpio de la Rocker 32, ya que la gente pensaba que el canal limpio de la Rocker 30 sonaba demasiado cálido. Hubo otros conceptos de diseño implementados que hicieron que estos amplificadores fueran muy diferentes. Por ejemplo: El ‘Rocker 30’ hace funcionar los calentadores del preamplificador a 5vAC en lugar de los típicos 6,3vAC. El transformador de red utilizado tenía un devanado de 5v de repuesto para una válvula rectificadora (no utilizada en el R30) y esta toma se utilizó para las válvulas del preamplificador.. ¡Muy bueno! También la etapa de salida EL34 con polarización catódica suena y se siente muy diferente.
Mi JR terror es extremadamente ruidoso a alta ganancia… incluso con una puerta de ruido de calidad… ¿cuál podría ser el problema? P.D… ¡Me encantan sus productos! Mikko: El Jim Root Terror es un amplificador de 4 etapas de ganancia, por lo que siempre tendrá algo de ruido en ajustes de ganancia extremadamente altos. Pero si estás experimentando una cantidad ofensiva de ruido es muy posible que tengas una válvula mala/ruidosa en tu amplificador. Yo probaría a cambiar la primera y la segunda válvula del preamplificador de una en una para ver si eso hace el truco. Asegúrate también de utilizar tu puerta de ruido en el bucle de efectos. Si utilizas mucha ganancia, siempre habrá algo de ruido procedente del preamplificador, por lo que poner la puerta de ruido delante del amplificador no va a servir de mucho.
Tengo un combo OR80R de los años 70. Al aumentar la reverberación también se añaden frecuencias altas. Mikko: “Simplemente lo hará” es la respuesta corta a esta pregunta. Algunos de los amplificadores Orange más antiguos, especialmente los modelos más raros con complementos como reverberación, volumen maestro, salidas esclavas, etc., pueden ser un poco extraños con algunas peculiaridades de diseño, por decir algo. El OR80R es un amplificador muy raro y no se hicieron muchos en primer lugar, así que no me sorprendería que la reverberación se implementara de alguna manera extraña. Dicho esto, nunca he visto uno de estos amplificadores en persona y ni siquiera quedan diagramas esquemáticos originales, que yo sepa. Para construir estos amplificadores se utilizó un chasis normal con algunas modificaciones rudimentarias, por lo que incluso eso demuestra que era más bien un modelo limitado y experimental. Parece que se utilizó una PCB separada para los componentes de la reverberación y no se utilizó ningún transformador de reverberación.
El reverb no funciona en mi Rockerverb MKII 100 ¿Cómo puedo saber si es el fusible o el muelle? Mikko: Si tu amplificador funciona pero la reverberación no, no será un fusible. Lo más probable es que sea una válvula de reverberación muerta. El Rockerverb MKII utiliza dos válvulas 12AT7 (ECC81) para la reverberación (posiciones V6 y V11) y si una de ellas está muerta no obtendrá ninguna reverberación. Si eso no resuelve el problema, entonces podríamos estar buscando cables de reverberación defectuosos, el tanque o incluso un transformador de reverberación defectuoso. Yo recomendaría llevar esto a un técnico de confianza y debería ser un fallo bastante rápido y barato de arreglar.
Mi OR15 se encenderá pero no producirá ningún sonido. Funcionaba bien el día antes de que ocurriera esto. He comprobado todos los fusibles y tubos. Lo llevé a la tienda local, pero no son un distribuidor certificado Orange, así que no pudieron investigar mucho. ¿Alguna sugerencia? ¿O tengo que hacer que lo envíen? Mikko: Cuando revisaste los fusibles, ¿lo hiciste sólo por inspección visual o también los probaste con un multímetro? Si sólo se trata de una inspección visual, existe la posibilidad de que su fusible HT sea simplemente defectuoso (el filamento podría haberse soltado). Deberías conectar tu guitarra directamente en el retorno de efectos de tu OR15, esto evitará el preamplificador por completo y pondrá tu señal directamente en el amplificador de potencia. Si esto funciona podría decir que hay un fallo en el preamplificador (por ejemplo, una válvula mala). También podrías tener un mal contacto en las tomas del FX Loop en la parte trasera de tu amplificador. Si uno de estos contactos tiene suciedad o corrosión y algo no hace contacto, cortará su señal por completo. El bucle FX es un bucle totalmente amortiguado por válvulas que funciona en una configuración en serie, lo que significa que la señal sigue pasando por la válvula y las tomas de conmutación cuando se desconecta. Definitivamente deberías intentar limpiar las tomas de los bucles FX, una forma sencilla es aplicar un poco de limpiador de contactos (si tienes) en una clavija y meterla en ambas tomas una docena de veces. Esto debería despejar cualquier suciedad y rápidamente descubrirás si era eso. Si algo de lo anterior no funciona o no te ayuda, deberías llevarlo a un técnico/taller de reparación de amplificadores local. Todos ellos deberían ser capaces de reparar el amplificador con o sin estar certificados por Orange. Si vive en el Reino Unido, puede enviarnos el amplificador para que lo reparemos. Si es algo que consideras, puedes enviarnos un correo electrónico a [email protected].
¿Mi OR15 necesitaría alguna vez una “puesta a punto”? Además, ¿con qué frecuencia hay que cambiar los tubos? ¡Gracias! Mikko: Sí, su OR15 necesitará eventualmente una puesta a punto. Por suerte para ti estos amplificadores son de muy bajo mantenimiento y fáciles de mantener en funcionamiento durante años por ti mismo si te sientes cómodo con el cambio ocasional de válvulas. Personalmente no cambio mis válvulas a menos que haya un problema o el amplificador esté empezando a sonar aburrido, pero es una buena práctica cambiar al menos las válvulas de salida de vez en cuando. Esto depende realmente de la frecuencia con la que toques: Si tocas todos los días y das un concierto cada semana, probablemente quieras cambiarlas al menos una vez al año. Si tocas en casa una vez a la semana y haces algún concierto de vez en cuando, te durarán mucho más. El OR15 utiliza 2 válvulas EL84 en una configuración con polarización catódica, lo que significa que no tendrá que ajustar la polarización cuando las sustituya. Sólo tienes que comprar un par de EL84 emparejados (deben estar emparejados) e instalarlos en tu amplificador. Recomiendo JJ’s ya que parecen hacer uno de los EL84 más fiables y con mejor sonido del momento, están ampliamente disponibles y no te costarán una fortuna.
Desde esta mañana ya no tengo sonido en mi Orange Rocker 15, pero ayer tenía sonido. ¿Mis tubos están fuera de servicio? Mikko: Suponiendo que el amplificador siga funcionando, es muy probable que una de tus válvulas se haya estropeado. Pero primero comprobaría el fusible HT, esto podría parecer bien en una inspección visual, pero si se prueba con un multímetro podría ser sólo un fusible malo con un filamento suelto. También probaría a enchufar la guitarra directamente al FX Return de la parte trasera del amplificador. Esto evita el preamplificador por completo y le permite conectarse directamente al amplificador de potencia, por lo que si obtiene sonido, el fallo debe estar en el preamplificador (por ejemplo, una válvula defectuosa). También deberías probar y limpiar las tomas del FX Loop. La señal sigue pasando por las tomas de conmutación cuando se desconecta, por lo que cualquier problema aquí podría hacer que se corte. Aplica un poco de limpiador de contactos (si tienes) en una clavija y conéctala a ambos enchufes una docena de veces. Esto debería eliminar cualquier suciedad o corrosión y solucionar el problema. Si nada de lo anterior funciona, es definitivamente el momento de llevarlo a su distribuidor local Orange o a un técnico de reparación de amplificadores.
¿Qué válvulas debo poner en mi OTR120? Gracias. Mikko: Para este amplificador yo trataría de elegir válvulas de salida que puedan manejar los voltajes de placa y pantalla más altos. Si quisiera seguir con las EL34, probablemente elegiría las Svetlana Winged C. Los KT77 serían una opción interesante, son un reemplazo directo pero pueden tomar los voltajes de pantalla más altos y los he escuchado sonar muy bien en otros amplificadores. La elección de las válvulas depende en gran medida de los gustos y el presupuesto, pero yo preguntaría al distribuidor por las EL34 que pueden manejar voltajes de placa y de pantalla más altos. Para las válvulas de preamplificación yo personalmente iría con algunas buenas válvulas NOS como Mullards por ejemplo. No tiene muchas válvulas de preamplificación (1 válvula de preamplificación y 1 inversor de fase), por lo que no te costará mucho, y te durarán mucho más, por lo que no estarás maldiciendo cada vez que se te funda una válvula de salida.
Así que mi OR100 parece que pierde las pelotas a los 30 minutos de juego. ¿Tubos desgastados? Mikko: Lo más probable es que se trate de tubos viejos y desgastados. Si has tenido estos en tu amplificador durante un tiempo, probablemente sea el momento de una visita al técnico para una inspección, una revalorización y una polarización.
Mi RV50MK3 está haciendo un tipo de gruñido / zumbido enojado, he tomado la parte trasera y golpeó todos los tubos con un lápiz, pero que no hizo ningún ruido, ¿dónde voy desde aquí? Me encantan tus amplificadores. Mikko: ¿Esto afecta sólo a uno de los canales o a los dos? ¿Afecta en algo a los controles y a los controles de tono de tu amplificador, incluida la reverberación? La toma de entrada está en una toma de conmutación, por lo que cuando la desenchufas silencia el preamplificador. ¿Se apaga cuando desenchufas el cable del instrumento del amplificador? Si la respuesta es afirmativa a todas o algunas de esas preguntas, el fallo está probablemente en el preamplificador. Si está en ambos canales y ninguno de los controles hace nada al respecto, entonces lo más probable es que sea un problema de la etapa de potencia. A mí me parece un problema relacionado con las válvulas, así que podría ser el momento de contactar con su distribuidor local Orange o con un técnico de reparación de amplificadores para que le hagan una revisión, le cambien las válvulas de salida y le hagan un ajuste de bias adecuado. Si su amplificador está todavía en garantía, llévelo a su distribuidor y ellos se encargarán de ello.
¿Qué se utiliza para limpiar las ollas que hacen ruido por el polvo? Mikko: Lubricante limpiador de contactos. Vienen de muchas marcas pero debe ser del tipo lubricado. Y no uses demasiado. Si el pote sigue rayando y no mejoró en absoluto después de la primera aplicación, el pote podría estar desgastado o podrías tener una válvula de preamplificación mala que está poniendo CC en el pote.
Actualmente no tengo un Orange pero pensé que ustedes podrían ayudarme… Recientemente conseguí un Marshall Super Lead de 1969 (mi primer amplificador de la historia) que fue revisado justo después de comprarlo, se le puso un nuevo juego de válvulas de potencia (cuádruple emparejado) y se le dio un sesgo. Justo ayer compré una cabina para ella (un modelo 1960BV de 2003), también compré un atenuador THD Hot Plate 16ohm para poder usarlo en casa. El problema es que mi amplificador se pone MUCHO MÁS QUE LO QUE SE PUEDE. Después de usarlo durante algo más de una hora toda mi casa olía a una mezcla de madera quemada, metal y cables, y ese olor no desapareció durante unas 5 horas después de apagar el amplificador. Yo uso mi atenuador cerca de la perilla derecha del frente y estaba usando mi amplificador con el volumen al máximo en ambos canales. Estuve buscando información en internet y aparentemente la gente tiene problemas con sus Super Leads cuando lo atenúan demasiado? ¿Habéis experimentado alguna vez algo así? ¿Podría ser la sobre atenuación la causa del calor y el olor? Mikko: Si estás tocando tu amplificador de 100W a tope, ¡las cosas se van a calentar! El amplificador no sabe que tiene un atenuador detrás, que es más o menos el objetivo del atenuador. Permite que el amplificador trabaje a la máxima potencia, cocinando las válvulas y tirando mucha corriente a través del transformador de red y la fuente de alimentación. Los transformadores se van a calentar, las válvulas se van a calentar de cojones y no te olvides del atenuador que está ahí para disipar el exceso de potencia en calor antes de llegar a tus altavoces. Por supuesto, las cosas pueden volverse un poco locas y puedes fundir algunas válvulas o, lo que es peor, uno de tus transformadores… He visto esto antes.
Traynor YBA1 de finales de los 60. ¿Qué modificaciones harías? Mikko: En primer lugar, me aseguraría de que se ha retirado el tapón de la muerte y se ha instalado un cable de 3 clavijas adecuado. Si tuviera que modificarlo probablemente modificaría uno de los canales en una cosa estilo plexi ya que no estamos a un millón de millas de distancia.
¿Empaquetan una huella eléctrica con los Amps? Mikko: Si te refieres a un diagrama esquemático, no lo enviamos con nuestros amplificadores. Los suministramos a los técnicos de servicio de todo el mundo que lo soliciten.
¿Cuál es una buena forma de iniciarse en la construcción de amplificadores? Mikko: Me encanta el olor de la soldadura por la mañana”. Empecemos por lo obvio: tienes que estar muy interesado en los AMPS… ¡si no obsesionado! Si los esquemas, los cables, las válvulas viejas y polvorientas y los condensadores te recuerdan a algún tipo de pornografía robótica, ¡puede que tengas lo que hay que tener! Durante años supe que quería construir amplificadores de válvulas y trabajar con equipos de audio vintage, pero no tenía ni idea de cómo iniciarme en ello. Era muy frustrante porque estaba completamente solo y no conocía a nadie más que estuviera interesado en ello, así que no tenía a nadie con quien discutir el tema. Así que lo más difícil es encontrar la información y los recursos para empezar a aprender y, al principio, tendrás que hacerlo tú solo. Prepárate para pasar muchas noches solitarias frente al ordenador con una botella de vino barata construyendo amplificadores en tu imaginación. Lo siguiente más importante es salir a la calle y conocer a otras personas que se dediquen a esto. Esto es más fácil de decir que de hacer, ya que la mayoría de los técnicos son unos locos aislados, pero una vez que hayas hecho algunos amigos que trabajen en la industria, te sorprenderá lo que empezarás a aprender.
Su primer proyecto: ¿Vas a reparar, restaurar/reconstruir o construir un amplificador desde cero? Sé que quieres construir amplificadores, pero ¿es realmente el primer proyecto más sensato? Construir amplificadores desde cero cuesta mucho dinero. Es tu primer amplificador, así que cometerás algunos errores, comprarás piezas equivocadas, etc., y no hay garantías de que funcione. Así que un primer proyecto más sensato podría ser una restauración. Sí, los amplificadores antiguos también cuestan dinero, pero si eliges sabiamente y haces el trabajo bien, al menos recuperarás tu dinero o incluso obtendrás beneficios cuando lo revendas… o acabarás con algo realmente genial… Aprenderás mucho más de esta manera y después de algún éxito tendrás la confianza para construir tu primer amplificador. Hay un montón de libros y recursos increíbles por ahí, por nombrar algunos: The Tube Amp Book de Aspen Pitman, RCA Radio Designer’s Handbook de Langford Smith, Valve Wizard…
¿Los 120 de overdrive utilizaban diferentes transformadores desde mediados hasta finales de los 70? Mikko: Sí, Orange utilizó diferentes fabricantes de transformadores a lo largo de los años 70. He visto Partridge en los primeros, Parmeko hacia mediados de los 70 y el último ejemplo de 1978 tenía transformadores Ladbroke.
Aparte de la rotura de los conectores de entrada, ¿cuál es el fallo más común de los amplificadores que se ven? Mikko: “El usuario ha sido un imbécil” o los fusibles de mierda parecen ser los más comunes. Te sorprendería saber cuánta gente pone una pinta en su amplificador.
¿Dónde puedo conseguir fusibles de repuesto para mi amplificador Orange? Mikko: ¡Si estás en el Reino Unido deberías mirar en RS Components! Hacen entregas gratuitas al día siguiente, así que las compro allí. Si estás en el extranjero deberías probar con cualquier otro proveedor de electrónica/componentes. El tamaño del fusible que buscas es de 5x20mm y son realmente baratos.
¿Los fondos de campana hacen que el amplificador suene mejor? Mikko: ¡Hacen que todo sea mejor! A no ser que la bengala sea demasiado grande y no pueda saber qué pedal estoy pisando.
¿Dónde puedo encontrar unos pantalones de campana tan chulos como estos? Mikko: La sección de damas en ‘Council Thrift Shops’ en la esquina de North Fairfax Avenue y Oakwood Avenue en Los Ángeles, CA. Además, no hay vestuarios, así que tienes que desnudarte en el suelo de la tienda. $8
¿Qué tipo de naranjas usáis para que esos amplificadores suenen tan mal? Mikko: ¡El tipo de sol Orange!
https://orangeamps.com/wp-content/uploads/2020/03/Mikko-in-the-workshop-scaled.jpg17072560Ella Stormarkhttps://orangeamps.com/wp-content/uploads/2018/04/Orange-Pics-logo-307px.pngElla Stormark2022-03-14 11:01:412022-03-14 11:01:59Preguntas y respuestas con nuestros expertos Orange: Mikko Malén
¡Hola Todd! Gracias por tomarse el tiempo de charlar con nosotros en estos tiempos de encierro, ¿sería tan amable de presentarse al lector? Todd: Soy Todd Winger, el guitarrista del grupo de rock británico Collateral. Cuando no estamos de gira, trabajo en una pequeña tienda de bicicletas en Maidstone durante el día para mantener a mi esposa e hija alimentadas y regadas. Empecé a tocar la guitarra a los 10 años porque mi hermano mayor era mi ídolo de la infancia, y ver lo que podía hacer con una 6 cuerdas era increíble. Me enseñó durante un tiempo hasta que empecé a aprender canciones de oído, lo que me ha servido hasta ahora. Nunca me ha gustado leer música.
¿Cómo surgió Collateral? Todd: Angelo y Jack han estado en bandas durante mucho, mucho tiempo, yo me uní hace poco más de 2 años cuando un buen amigo mío me dijo que Angelo estaba buscando un guitarrista. Nunca lo había conocido, pero sólo había oído hablar bien de su talento. Envié un par de vídeos y a partir de ahí todo fue una espiral. Unos 5 meses después necesitábamos un baterista y mi viejo amigo Ben Atkinson, que es el mejor baterista que conozco, se unió al equipo.
En febrero publicasteis vuestro álbum de debut con el mismo nombre, así que ¡felicidades! ¿Qué puede decirnos al respecto? Todd: En primer lugar, gracias a todos los que lo han comprado, transmitido, votado y enchufado en todo el mundo. Alcanzar el top 5 en la lista de rock del Reino Unido es increíble para nosotros. Vivimos a una hora de distancia, así que solemos enviarnos ideas, riffs y maquetas… luego cambiamos un par de cosas, le damos nuestro propio giro y lo devolvemos… Normalmente grabamos las guitarras en un ordenador limpio y en un amplificador en el estudio. Los solos los hago más o menos al final, cuando tengo una sensación sólida de la canción. Grabamos el álbum con Sean Kenney en los estudios Ten21 de Maidstone. Es un gran tipo con el que trabajar y hace una gran mezcla. Para el álbum se utilizó el Orange Rockerverb MKiii 50w en cada canción y en todos los solos.
¡Claro que sí! ¿Puede hablarnos un poco de su relación y experiencias con Orange? Todd: La primera vez que Orange me llamó la atención fue al ver a Blackberry smoke en el Download 2015. Son una de mis bandas favoritas de todos los tiempos y para un festival tan oscuro… ¡¡¡ver un backline entero de Orange fue impresionante!!! Un año más tarde, en un concierto de Cadillac Three, conocí a una encantadora mujer llamada Karla-Ann, que resultó ser la reina de la cobertura de los amplificadores y cabinas Orange en la fábrica. Me habló de lo increíble que es trabajar en la empresa. Personalmente, el hecho de haber experimentado ambas caras de la moneda en lo que respecta al trabajo, es algo muy importante para mí. Mi relación con Orange, hasta ahora, ha sido nada menos que increíble. ¡¡Respuestas rápidas a mis ridículas preguntas y tanta, tanta amabilidad!! Tendrán que alejarme de los amplificadores Orange con un palo muy grande.
¿Qué buscas en un amplificador? Todd: Me gusta un amplificador al que no haya que ponerle un montón de pedales para que suene bien. En mi búsqueda de un cabezal de amplificador, me dirigí a una conocida tienda de guitarras con una amplia oferta… Toqué una plétora de marcas y modelos diferentes y, a pesar de mi predilección por Orange, el Rockerverb MKIII sencillamente superó a todas las demás marcas. Quería tener la capacidad de sacar una distorsión totalmente asquerosa y, a su vez, devolverla a un agradable crujido sureño. ¡Rara vez utilizo un tono limpio, pero el Rockerverb tiene toneladas de limpios a través de tonos funky suaves en la bolsa, sin problema!
¿Cuál es su configuración actual? Todd: Utilizo el cabezal Rockerverb 50 MKIII, la caja PPC412 cargada con Celestion Vintage 30s. El único efecto que utilizo es un pedal Zoom …. para ampliar un poco el sonido, principalmente para fines rítmicos. Ese cachorro se sienta en la parte trasera y permanece siempre encendido. A mis pies se encuentra un afinador korg pitch black y bajo mis dedos.. Las guitarras Jackson con pastillas Tonerider (impresionantes aquí en Kent) o Seymour Duncan.
