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Hemos hablado con el embajador de Orange , Ross Dolan, de Electric Citizen , para saber más sobre la banda, sus primeras influencias como guitarrista y su amor por Orange.

John Dines por Mikko Malén

Hemos reunido a Mikko Malén, director del taller, y a John Dines, demostrador de productos, para que respondan a algunas de tus preguntas relacionadas con la tecnología. Hemos recibido un montón, y hemos pensado en hacerlos en dos partes para que tus ojos no se vuelvan cuadrados con la lectura. Aquí están las respuestas de John:

¿Por qué mi TH30 hace ruido cuando se utiliza el bucle de efectos? Por lo demás, está bien.
John: El TH30‘s FX Loop utiliza una configuración en serie y siempre es parte del circuito. Esencialmente, siempre estás “escuchando” el Bucle FX incluso sin nada conectado. Esto significa que el fallo está en otra parte de tu cadena de señal, no en el amplificador. Las causas típicas del ruido en las cadenas de señales de los pedales son los cables de instrumentos o de parches en mal estado, la especificación incorrecta de la fuente de alimentación de los pedales o la conexión a tierra no aislada entre las salidas de la fuente de alimentación, los bucles de tierra dentro de la cadena de FX y otros fallos de los pedales. Un buen punto de partida es comprobar que los pedales reciben la alimentación correcta, y luego intentar conectar cada uno de ellos por separado (hacer lo mismo con los cables). Sin embargo, algunos problemas relacionados con la fuente de alimentación sólo pueden aparecer cuando se utilizan determinadas combinaciones de pedales. Es una gran madriguera por la que hay que bajar, pero, con un poco de planificación y una solución de problemas estructurada, se puede llegar al fondo de la cuestión, y se aprenderá mucho en el proceso. Buena suerte.

¿Podemos saber más sobre el proceso para llegar al tono base de TremLord? Me ha sorprendido lo agradable que es la limpieza y a la vez me ha impresionado lo distinta que es de otras marcas.
John: Esta es realmente una pregunta para el Director Técnico Orange, Adrian Emsley, pero haré todo lo posible para cubrir lo básico. En realidad hay una gran historia de grandes sonidos limpios en los amplificadores Orange. El RockerverbAD30 y el Rocker 30 son todos buenos ejemplos. El Tremlord siempre estuvo destinado a ser un poco diferente. Tomando el carácter brillante y de cuchara del canal Clean del Rockerverby mezclándolo con una etapa de potencia EL84 y un diseño de bucle abierto, se consigue un diseño único de volumen no maestro que es familiarmente “lo suficientemente vintage” para aquellos que buscan tonos clásicos. No podía faltar una reverberación accionada por válvulas, y se eligió un tanque de 2 muelles (en lugar de los 3 habituales) para añadir un toque retro. Como su nombre indica, la verdadera pieza central del amplificador es el Tremolo de modulación de polarización de válvulas. Este tipo de circuito superauténtico suele estar reservado a amplificadores muy boutique, por lo que ayuda a diferenciarlo de otros amplificadores del mismo precio. Y tener dos controles de velocidad conmutables con el pie es algo inaudito. En lugar de hacer una copia total de un amplificador de los años 50 (¡con todos los problemas también!), Emsley quería incluir el tono y las características de la época en un amplificador actualizado, por lo que se añadieron interruptores de pie para el trémolo, la velocidad y la reverberación, junto con algunas opciones útiles de conmutación de la potencia de salida. Otra adición moderna es el FX Loop accionado por válvulas. Esto significó tomar la inusual decisión de implementar el trémolo en el preamplificador (tradicionalmente, los efectos de trémolo funcionan en la etapa de potencia). Esto significa que, dependiendo de cómo conectes tu cadena de pedales, puedes colocar un trémolo de válvulas real en cualquier lugar de tu ruta de señal. También puedes manejar equipos estéreo con el Tremolo apareciendo en ambos canales. Ahí lo tienes. Sólo pretendía ser una versión muy Orange de un amplificador de los 50 para el jugador moderno.

Necesito que mi Engl se convierta en un amplificador naranja, ¿alguna sugerencia?
John: En realidad se trata de un proceso de dos fases. El mejor método es convertir primero tu Engl en dinero. Entonces, debería ser posible convertir el dinero en efectivo en una Orange.

¿Puedo utilizar mi Crush 12 para mi bajo? Si es así, ¿cuál es la configuración correcta para un buen tono más cálido?
John: Aunque el uso de un bajo no dañará el amplificador, debes tener en cuenta algunas cosas. En primer lugar, el bajo requiere mucha más potencia que la guitarra para ser escuchado al mismo volumen (hay algunas razones sólidas y científicas para esto, pero no voy a entrar en ellas aquí), por lo que es probable que encuentres el Crush 12 muy poco potente, incluso para uso doméstico. En segundo lugar, el altavoz del Crush 12 está diseñado para guitarra y su respuesta de frecuencia no se extenderá tan bajo como se esperaría de un altavoz de bajos. Por último, la estructura de ganancia y los controles de ecualización están optimizados para la guitarra, por lo que será difícil marcar el tono de bajo perfecto. Podrás “arreglártelas” con volúmenes bajos, pero esta es la razón por la que fabricamos amplificadores de práctica para bajos. Incluso el modelo básico Crush Bass 25 aborda muchos de estos puntos: Es el doble de potente, tiene una voz específica para la guitarra baja con un ecualizador conocido por los usuarios de equipos de bajo profesionales, y tiene un altavoz de bajo dedicado en una caja con puerto. Lo mejor es tener las herramientas adecuadas para el trabajo.

Amplificador de transistores de 100w. ¿A cuántos vatios equivale eso para un amplificador de válvulas?
John:
Empezaré con la respuesta más sencilla: 100W. Es un error común pensar que los vatios de válvula y los de estado sólido son diferentes. Es una medida universal de potencia y no discrimina. Sin embargo, hay algunos factores que han contribuido a esta idea errónea. En primer lugar, las etapas de potencia a válvulas suenan muy bien cuando se distorsionan, mientras que generalmente se considera que las etapas de potencia de estado sólido no lo hacen. A esto hay que añadir que los amplificadores están clasificados a plena potencia limpia. Un amplificador con una potencia nominal de 100W en limpio producirá 141W cuando la etapa de potencia esté a plena saturación. Esto probablemente sonará muy bien con un amplificador de válvulas, pero no con un amplificador de estado sólido. Así, se puede pensar que un amplificador de válvulas tiene un 40% más de potencia “utilizable” en comparación con un amplificador de estado sólido. A continuación, piense en las décadas en las que se ha formado este estereotipo. Los amplificadores de estado sólido más antiguos en cuestión solían ser la “opción barata” y es más probable que tuvieran una clasificación algo generosa. Existe la posibilidad de que algunos amplificadores a lo largo de los años, especialmente en el extremo inferior del mercado, hayan recibido potencias “cuesta abajo con el viento a favor”. Además, la potencia de salida del estado sólido varía con la impedancia de la caja, mientras que la potencia de salida de las válvulas no lo hace. Muchas de estas suposiciones sobre la potencia podrían haberse hecho cuando se utiliza un amplificador de estado sólido con una potencia nominal de 100W @4 Ohms en una cabina de 16 Ohm. En este caso, el amplificador produciría entre 30 y 50 W.

Luego está el tema de la sensibilidad de los altavoces. Una vez más, teniendo en cuenta que muchos amplificadores de estado sólido están diseñados como alternativas más asequibles, un altavoz de especificaciones inferiores también podría sesgar las percepciones de los jugadores. Si estás acostumbrado a escuchar tu amplificador de 100W a través de un altavoz de 100dB*, un altavoz de 97dB haría que de repente tu amplificador favorito sólo sonara como un 50 Watter. Los altavoces de mayor sensibilidad suelen necesitar imanes más grandes. Los imanes más grandes cuestan más dinero (tanto en términos de materiales como en el envío del peso extra). Ya ves a dónde voy con esto. Como este es un blog de Orange, vale la pena señalar que incluso los amplificadores de estado sólido Crush Pro Pro de Orange, más asequibles, utilizan un altavoz de 100dB, al igual que el equipo de válvulas insignia. Por lo tanto, en igualdad de condiciones (ambos amplificadores ejecutando una señal totalmente limpia en un altavoz de 100dB de la impedancia correcta y con una clasificación honesta), un amplificador de estado sólido tendrá el mismo volumen que uno de válvulas. Pregúntale a un bajista o a un ingeniero de megafonía.

*La sensibilidad de los altavoces se mide en dB a 1 vatio a 1 metro

¿Ha utilizado alguna vez válvulas 6L6 en un determinado modelo de amplificador?
John: Se han probado en algunos prototipos de Orange, pero los EL34 o los EL84 suelen adaptarse mejor a esos amplificadores (al menos en opinión del director técnico, Adrian Emsley – The Gentleman Genius).

¿Qué ajustes de amplificador van mejor con una guitarra de aire?
John: Esta podría ser una respuesta bastante larga, así que intentaré responderla rápidamente. De hecho, es mejor empezar con los ajustes de Eric Gales y utilizarlos como barómetro. Debería ser fácil marcar algo en esa veleta que realmente te deje boquiabierto. ¡Sin presiones!

¿Es un atenuador la solución para obtener lo mejor del Dual Terror a un volumen razonable? Como el Dual Terror no tiene bucle de efectos ni salida de línea, me preguntaba por qué algunos efectos de guitarra, en particular los pedales de reverberación, van muy mal con el amplificador, especialmente en el Tiny Chanel cuando está en salida de alta ganancia. ¿Es posible que tenga que cambiar las válvulas del preamplificador, o simplemente el Dual Terror no es el amplificador adecuado para poner efectos de guitarra en la parte delantera?
John:
El Dual Terror y el Tiny Terror en el que se basa fueron diseñados con un gran enfoque en lograr una gran sobremarcha de amplificador de potencia en el tipo de volúmenes que se permiten en los escenarios modernos. Por eso hay múltiples ajustes de potencia de salida: para que el usuario pueda alcanzar el “punto dulce” del amplificador a más de un volumen. Sin embargo, sabiendo que los jugadores necesitarían un gran tono incluso a volúmenes más bajos, estos amplificadores emplean un diseño inusual que coloca el volumen maestro y el control de tono después del inversor de fase. Esto significa que puedes marcar un sonido de bajo volumen que está mucho más cerca de la saturación de un amplificador de potencia de lo que podrías esperar de un amplificador de volumen maestro más convencional. Lo que esto significa, sin embargo, es que todo el tono y el mojo del amplificador se crea en un punto posterior del circuito que donde se podría colocar un bucle de efectos. Incluso si se instalara uno, seguirías teniendo los mismos problemas que cuando ejecutas tus pedales basados en el tiempo en la parte delantera – una gran reverberación en una gran distorsión simplemente no funciona (y hacer que funcione cambiaría completamente y arruinaría el amplificador). Por suerte, vas por buen camino con el atenuador.

Un buen atenuador (se recomienda una carga reactiva y la impedancia correcta es esencial) le permitirá resolver ambos problemas. En primer lugar, la conexión de un atenuador entre la salida de altavoces de su Dual Terror y su cabina le permitirá marcar el tono perfecto de sobremarcha de la etapa de potencia y luego bajar el volumen a un nivel más sociable. En segundo lugar, un atenuador que también cuenta con una salida de línea le permitirá ejecutar sus efectos basados en el tiempo de forma limpia en una configuración Wet/Dry (pero necesitará otro amplificador y cabina). Conecte la salida de línea del atenuador a la entrada de su reverb y ajuste el control de mezcla de la reverb al 100% (o seleccione Kill Dry si su pedal tiene esta opción). Conecta la salida a tu segundo amplificador (algo como la entrada FX Return del Terror Stampsería perfecto). Ahora tendrás tu señal seca a través de tu cabina principal y la señal de Reverb a través de la cabina a la que conectes el segundo amplificador. Esta es una forma realmente profesional de ejecutar efectos y sonará incluso mejor que un amplificador con un buen FX Loop. Una ventaja añadida: en situaciones de grabación o de sonido en directo, se puede ajustar la mezcla entre Dry y Wet (Reverb).

¿Puedo poner tubos Pasta en mi amplificador? Mis viejos tubos se rompieron. He oído que cuando empiezan a romperse un poco hace que suene más crujiente.
No es recomendable. Incluso si quisieras, en la actual situación mundial, probablemente sea más fácil encontrar un cuádruple de Mullards NOS Yellow Label emparejados.

¿Poner pedales ruidosos, como un fuzz, joderá mis válvulas de preamplificación en mi sovtek mig60 incluso si lo estoy ejecutando a volúmenes bajos? ¿Y si lo hago funcionar en caliente?
John: Las válvulas de los preamplificadores tienen un margen de maniobra tan enorme en comparación con la salida de los pedales más ruidosos que realmente no hay de qué preocuparse. Esta es otra razón por la que los amplificadores de válvulas son geniales.

¿Cómo producen los tubos el tono?
John: Ah, la vieja pregunta. El RCA Radio Designer’s Handbook es un buen lugar para empezar. También The Valve Wizard es un sitio web muy útil para entender este oscuro arte.

¿Qué pedales od/dist/fuzz se combinan bien con Orange gain?
John: Qué pedales Drive/Fuzz funcionan mejor con determinados amplificadores es principalmente una cuestión de gusto personal, así que no hay una respuesta rápida, por desgracia. Sin embargo, hay algunas consideraciones generales que pueden ayudar. Cuando se utiliza un amplificador limpio, prácticamente cualquier pedal de distorsión “funcionará”, pero puede que no suene muy bien. Normalmente, los pedales que imitan el preamplificador de un amplificador, o que crean su propio “sonido” serán mejores. Algunos otros drives y fuzzes (sobre todo los más antiguos) suenan extraños, finos u horribles por sí solos, pero de repente cobran sentido cuando se utilizan con un amplificador ya saturado. Piénsalo: la manera de la vieja escuela era distorsionar un amplificador lo máximo posible y utilizar un pedal para compensar la ganancia extra, a veces añadiendo algo de carácter en el proceso. Por tu pregunta, parece que te gusta el enfoque antiguo. Hoy en día, y especialmente con los equipos de Orange, no hay escasez de ganancia disponible (léase: más de la que cualquiera que no tenga una camisa de fuerza podría necesitar), así que se trata más del tono. Normalmente, los pedales de distorsión de corte duro tienden a no funcionar tan bien en amplificadores accionados, especialmente si la ganancia del pedal está ajustada a un nivel alto. Esta combinación puede a menudo “anularse”, perdiendo realmente el volumen general y eliminando prácticamente cualquier definición. Los pedales de overdrive de corte suave funcionan mejor, especialmente con la ganancia ajustada a un nivel bajo. Estos son los pedales que mencioné antes, los que suenan raro por sí solos. Este tipo de pedal (hay un famoso pedal verde y otro amarillo) funciona bien porque tiende a atenuar el extremo inferior, lo que evita que el tono del amplificador se vuelva “flojo” o “blando” y se mantiene agradable y “firme”. Utilizados principalmente como un boost limpio, estos pedales empujarán el amplificador más hacia la saturación mientras que la pequeña cantidad de overdrive que proporcionan, en combinación con las diferencias tonales, añadirá algo de carácter y mantendrá algo de claridad, especialmente en las notas bajas. Además, algunos pedales de accionamiento retienen parte de la señal limpia, lo que puede ayudar aún más (hay uno de oro que hace esto – es caro). El fuzz tiende a ser un poco más fácil de mezclar con sonidos de amplificadores impulsados y no sufrirá tanto el efecto de “anulación” que puede ocurrir con la distorsión. Con el fuzz, es realmente un caso de elegir el tipo de carácter que funciona para ti y equilibrar la ganancia del pedal y el amplificador para que no se convierta en una pared de muerte aullante (a menos que estés en eso). En cuanto a los amplificadores Orange, hay mucha ganancia y un rango medio muy completo y natural. Esto significa que los boosts limpios y los overdrives suaves pueden funcionar muy bien, especialmente los que no colorean demasiado el tono (a menos que quieras más medios, lo que también está bien). Los pedales que Orange ha desarrollado están diseñados para sonar bien con casi todo, incluyendo obviamente nuestros amplificadores. El Fur Coat Fuzz, el Getaway Driver Overdrive (también funciona bien como un preamplificador “en una caja”) y el Two Stroke Boost EQ pueden cubrir prácticamente todo el territorio que he mencionado pero, como he dicho, el verdadero factor decisivo son tus oídos. Consulte las páginas de los productos y, sobre todo, ¡diviértase!

¿Qué tipo de tubos necesito para un pequeño terror? Marca, modelo, etc…
John: Los amplificadores Orange están encontrando actualmente que las válvulas JJ son la mejor opción para el preamplificador y los tipos EL84, así que eso cubre tu amplificador. Para otros tipos de válvulas (en beneficio de otros lectores), puede ser que se recomiende otra marca y se realicen pruebas bastante regulares para asegurarse de que siempre se utiliza la mejor. Lo mejor es enviar un correo electrónico y comprobarlo en el momento de sustituir las válvulas por si algo ha cambiado.

La mejor manera de deshacerse de bucle de tierra él cuando se utiliza Rocker 15 Terror o Jim root terror y tener una pedalera enganchada con pedales en el bucle de efectos y delante?
John: Los bucles de tierra se producen en los equipos de audio cuando se conectan más de un equipo que está referenciado a tierra. En el caso de un amplificador y una pedalera, el amplificador debería estar referenciado a tierra y también, la fuente de alimentación de los pedales podría estarlo (aunque las salidas a los pedales deberían estar aisladas, eliminando la posibilidad de un bucle de tierra). Si tiene problemas de zumbido cuando utiliza su amplificador con efectos externos, hay algunas causas posibles. La primera causa posible es que estés utilizando una fuente de alimentación de pedal que esté conectada a tierra y no esté aislada. Esto causará un bucle de tierra cuando se utilice con su amplificador. Si este es el caso, tendrás que invertir en una fuente de alimentación de calidad profesional con salidas aisladas para los pedales. También puede ser que uno o más de sus pedales no esté recibiendo la alimentación correcta, lo que provoca un funcionamiento inusualmente ruidoso. Esto también requeriría una fuente de alimentación debidamente especificada. También experimentaría un bucle de tierra si utilizara un procesador de efectos alimentado por la red eléctrica (como una unidad de rack de 19″) junto con su amplificador. Si este es el caso y el procesador tiene un interruptor de elevación de tierra, utilícelo. Nota: Una pieza de tu equipo DEBE estar conectada a tierra para ser segura – en este caso, es tu amplificador. Si no hay un interruptor de elevación de tierra, necesitarás un aislador de tierra. Si el procesador se utiliza delante del amplificador, sólo necesitarás uno en la salida. Si está en el bucle de efectos, los necesitarás en la entrada y en la salida. También es posible que tengas un fallo diferente en tu pedalera que esté causando un zumbido y que se confunda con un bucle de tierra. Puede tratarse de un cable de instrumento o de un cable de conexión defectuoso, de un pedal susceptible de hacer ruido (como un wah o un fuzz) colocado demasiado cerca de una fuente de alimentación o de otro fallo de un pedal concreto. Por último, puede que haya interpretado mal tu pregunta y que, de hecho, estés utilizando ambos amplificadores a la vez. Esto definitivamente causará un bucle de tierra y requerirá algún aislamiento. Si los tienes conectados de la forma más sencilla (Envío de FX de un amplificador → Efectos estéreo → Retorno de FX de ambos amplificadores), entonces sólo necesitarás un aislante de tierra en el segundo amplificador. Si utilizas los preamplificadores de ambos amplificadores y cambias entre ellos de alguna manera, y luego los diriges a los efectos estéreo y vuelves a ambos amplificadores de potencia en estéreo, necesitarás aislamiento de tierra en cada conexión al segundo amplificador.

¿Cómo se limpian las ollas en un combo? Tengo un Rocker 15 con potes craquelados en ambos canales. Sin embargo, el canal sucio es todo lo que quiero en un amplificador. Haz un cabezal de 50W con solo ese canal por favor.
John: Puede haber varias causas de las ollas rasposas. Puede ser que estén sucios (y se puedan limpiar) o que estén desgastados (y haya que cambiarlos). Para ser honesto, cualquiera de ellos es bastante improbable en un nuevo amplificador. También puede ser que las válvulas del preamplificador estén desgastadas. A medida que las válvulas se desgastan, pueden volverse susceptibles a un fenómeno llamado Conducción de Rejilla, que puede causar un sonido silbante o raspante al ajustar los controles del amplificador – especialmente la Ganancia y el Volumen. El hecho de que esto esté presente en ambos canales me hace sospechar que este es el problema. La única válvula compartida en el primer ECC83, que se encarga de la primera etapa de ambos canales. Los otros problemas que he mencionado se limitarían probablemente a un canal. También podría haber un problema de conexión a tierra o un condensador defectuoso, pero también es poco probable en un amplificador tan nuevo y bien diseñado. En cualquier caso, debes acudir a un buen técnico de reparación o, si tu amplificador aún está en garantía, contactar con tu distribuidor. En cuanto a la sugerencia de los 50W, se lo transmitiré al director técnico de Orange, Adrian Emsley, pero creo que el Custom Shop 50 se adaptará muy bien a tus necesidades y espero que él diga lo mismo.

¿Puedo hacer funcionar el Terror Terror Stamp con 18v o explotará?
John:
No puede hacer funcionar el Terror Stamp con una alimentación de 18V. Requiere una fuente de alimentación de 15VDC de 2,1mm de positivo central y se suministra con una. La página del producto se actualizará en breve con una cifra de consumo de corriente para que los usuarios puedan especificar su propia fuente de alimentación para utilizarla en las pedaleras.

TH30 emparejado con un Jim Root PPC212, ¿qué resultados se pueden esperar de ellos?
John: Esta será una muy buena combinación. El Jim Root PPC212 de fondo cerrado tendrá un sonido más ajustado y un poco más resonante que el PPC212 de fondo abierto habitual. Sospecho que esta diferencia se adaptará especialmente al TH30‘s Dirty channel cuando se utiliza para estilos más pesados.

Hace un par de meses me fui a Orange y conseguí un PPC212 Y un Dual Terror, estoy encantado y feliz, pero en algún momento del futuro me gustaría cambiar el Dual Terror pero no mi gabinete. ¿Qué cabeza de amplificador me recomiendan para acompañar a mi PPC 212, que es más potente que mi Dual de 30 vatios?
John: Hay algunas opciones de la gama Orange que serían una buena actualización del Dual Terror (no es que haya nada malo en ese amplificador). Si realmente te gusta el tono Orange de la vieja escuela del Dual Terror pero podrías vivir con un solo canal, el Custom Shop 50 clava absolutamente el sonido Orange vintage. El interruptor Clase AB/Clase A y la construcción Punto a Punto son también características muy interesantes. Si te gusta tener dos del mismo canal pero necesitas un amplificador más potente, el Dual Dark Dark es lo que necesitas. Los canales son de mayor ganancia que el Dual Terror, pero ambos limpiarán bien si lo deseas. Evidentemente está el Rockerverb. Es la elección para quien quiera versatilidad y alta potencia. Y también Reverb. Cualquiera de ellos se combina bien con el PPC212.

¿Puedo conectar el sello de terror a un amplificador combo y obtener un tono “limpio”?
Juan: La mejor respuesta es en dos partes:
1. El Terror Stamp puede usarse para sonidos limpios hasta los más pesados para la mayoría de los estilos.
2. El Terror Stamp puede utilizarse como un pedal/preamplificador delante de un amplificador normal. Sólo tienes que conectar el FX Send del Stamp a la entrada de tu amplificador. Esto le permitirá utilizar todos los sonidos disponibles del Terror Stamp – incluyendo los limpios.

Tengo un Orange Crush 20L y ha dejado de funcionar, lo conecto y la luz no se enciende y no hay sonido. ¿Será algo relacionado con el fusible o tengo que mirar más a fondo?
John: Esto pone de manifiesto un error común: el fusible no es la causa de la avería, sino el indicador de la misma. Parece que el fusible se ha fundido, pero esto habrá ocurrido debido a un fallo más grave en el amplificador (se funde para proteger el amplificador de más daños). Su Crush 20L tendrá que ser remitido a un buen técnico de reparación para que lo arregle.

El arte siempre ha ocupado un lugar importante en mi vida. De niño y adolescente, era una persona ansiosa e introvertida y mi vida social era bastante inexistente. Siempre recordaré esa sensación de paz que experimentaba cuando cerraba la puerta de mi habitación para ir a mi pequeño escritorio y empezar a dibujar. Podría pasar horas creando historias y mis propios cómics. Todo era posible y esta idea siempre provocaba algo especial en mí. Cuando descubrí la música, especialmente el metal, siendo Metallica, Iron Maiden y Testament los grupos que más me gustaban, ¡ha sido una pura revelación para mí! Me sentí increíblemente fortalecido mientras escuchaba lo que parecía un tipo de música hecha para gente como yo. Era la primera vez que me sentía tan vivo. La música tenía una forma de poner todo lo demás en otra perspectiva. De repente, todo el acoso escolar y la ansiedad que lo acompañaba desaparecieron, y sólo el espíritu edificante de la música importó durante el breve momento que fue.

El siguiente paso fue encarnar ese espíritu empoderador aprendiendo a tocar un instrumento. En cierto modo, mi introducción a la guitarra probablemente tuvo las mismas raíces que la de tantos otros, pero para mí se convirtió en la única razón que tenía para vivir. La escuela no cambió, los acosadores siguieron acosando, mi hogar roto siguió volviéndose más loco, pero la música realmente lo cambió todo para mí. A los ojos de los demás, yo seguía siendo el empollón con pinta de ser el chiste malo de todo el mundo (cuando tu padre dice que estás genial con esas gafas, una de esas viejas camisas de contable y unos vaqueros que ni siquiera tienen marca, pues no vas por el buen camino, ¡créeme en eso!) Imagínate a ese “niño” sosteniendo una enorme guitarra acústica enchufada a un BOSS Metal Zone y a un amplificador Fender de transistores… Ahora dirías que parezco moderno y genial… ¡Bueno, había un mundo mucho más oscuro antes de Mumford & Sons, Vampire Weekend, Mac DeMarco y Weezer! Digamos que no recibí muchas invitaciones para formar parte de bandas en el instituto. Nadie quería tener a Kenny Rogers (RIP) en una banda de covers de Metallica.

No me importaba tanto, porque de repente era libre en cierto modo.

Actualmente estás tocando con Alex Henry Foster, ¿cómo surgió eso?
Sef: Antes de que Alex Henry Foster iniciara su proyecto en solitario, participé con él en una banda de rock llamada “Your Favorite Enemies” durante unos 10 años. YFE ha sido una increíble salida creativa para mí. Hicimos giras por todo el mundo, tuvimos éxitos en la radio y ganamos todo tipo de premios, pero Alex, que era el motor de la banda, no era realmente feliz… y cuando su padre falleció, se fue a Tánger, Marruecos, para tomarse un tiempo para meditar y escribir, durante 2 años. Después de un tiempo, nos invitó al norte de África para que pasáramos un tiempo juntos. Esa reconexión abrió la puerta para que los demás miembros de YFE y yo mismo formáramos parte de sus nuevas aventuras musicales personales. Fue una gran noticia para todos, pero todos tuvimos que desaprender la forma en que solíamos tocar nuestros instrumentos y dejar de lado todas nuestras concepciones profundamente arraigadas sobre cómo escribir, interpretar y especialmente improvisar.

La única regla de Alex era esta: “Olvida todo lo que aprendiste con YFE; desde la forma de tocar tus instrumentos hasta lo que decidiste que era la música. Si puedes hacerlo, estás dentro. Si no puedes, es mejor que ni lo intentes”. Así que fue muy sencillo, ¿verdad? Si estás dispuesto a desaprender y redefinirte, es fácil. En honor a Alex, su visión del arte siempre ha sido la libertad. No es de extrañar que sea él quien me introdujo, hace muchos años, en Sonic Youth, Branca, Nick Cave y tantos otros artistas de los que me sentía tan alejado como metalero. ¿Post-rock, qué? Shoegaze, noise rock, avant-garde, experimental… todo eran tonterías para mí. Nada de solos de guitarra, nada de sweep picking… ¿qué? Para mí, Sonic Youth era una aberración total, especialmente después de todos los años que había pasado emulando el estilo de Yngwie Malmsteen. Pero una vez que la idea de Alex empezó a calar, me obsesioné con los efectos de guitarra y las experimentaciones de ruido. Fue más o menos la misma sensación que cuando empecé a tocar la guitarra… libertad y emancipación… un nuevo lenguaje creativo en cierto modo. ¡Y ese nuevo reino de posibilidades no tenía límites! Lo siento Thurston y Lee… puede que haya sido un poco crítico en algunos momentos. ¿Seguimos siendo amigos?

¿Tiene algún otro proyecto musical en marcha?
Yo también tengo mi propia cosa instrumental. Hace poco más de un año publiqué un álbum llamado Deconstruction. Hace un tiempo me aficioné a la música de Trent Reznor y Atticus Ross y quise explorar sónicamente fuera de un entorno colaborativo… y como Your Favorite Enemies tiene un estudio de grabación absolutamente increíble, empecé a experimentar con sintetizadores, loops y afinaciones extrañas de guitarra para crear una forma diferente de elaborar sonidos y paisajes. Era la prolongación personal de la exploración musical a la que me había invitado Alex. Esa experiencia generó una nueva dimensión emancipadora.

Como guitarrista, ¿quiénes diría que son sus mayores influencias?
Es una pregunta muy difícil de responder porque podría herir los sentimientos de algunos de mis amigos si no menciono sus nombres o si alguna vez creyeron que fueron una inspiración para mí. Pero, creo que si hubiera que mencionar un solo nombre sería Nels Cline, y por muchas razones diferentes. En primer lugar, es singular y único, no presume, no intenta ser otro… es quien es… y he aprendido a saber lo increíble que es. En segundo lugar, su enfoque musical libre hacia la creación. Toca jazz, ruido experimental, punk rock, alternativo, shoegaze, psicodélico y todo lo que le mueve. Lo descubrí cuando fui a ver a Wilco con Alex en la época de Yankee Hotel Foxtrot pensando: “Ah, sí, Alternative Americana… aburrido”. Pero qué equivocado estaba de nuevo, ya que no sólo descubrí un universo creativo brillante, sino que no podía creer lo metido que estaba Nels… intenso, siempre al límite… y lo loco e intrigante que era verle dar vida a todo tipo de sonidos con sus pedales. Y lo más importante, todo eso estaba al servicio de las emociones de las canciones. Brillante y real.

¿Qué estás escuchando actualmente?
Sef:
El álbum Ummagumma de Pink Floyd, lo cual es extraño porque no me considero un fan de Pink Floyd en primer lugar. Fue Jeff (bajista de Alex Henry Foster y antiguo guitarrista de YFE) quien me presentó ese álbum. Al principio era un poco escéptico. Nunca he sido fan de la canción “MONNNNEYYYYYY” que seguía sonando 25 veces cada noche cuando trabajaba en una fábrica. Así que cuando lo escuché por primera vez, fue de nuevo la expresión perfecta y pura de lo que es la libertad artística, con muchos paisajes musicales hechizantes en los que te pierdes fácilmente.

¿Cuál es tu historia y experiencia con Orange, y cuál es tu configuración actual?
Sef: Comenzó en 2012 durante el proceso de composición del álbum de Tus Enemigos Favoritos “Entre la enfermedad y la migración”. Buscaba un tono más rico, algo con personalidad pero que no se apoderara de la singularidad de la guitarra diferente que tenía. De hecho, me llevó un tiempo encontrarlo. Probé todas las marcas posibles disponibles, desde las habituales hasta las boutiques clandestinas. Compré algunos de ellos, pero aún no estaba totalmente satisfecho. Probé diferentes alternativas… pedales, modelado de amplificadores y otro tipo de cosas, hasta que un amigo que trabajaba en mi tienda de música favorita en Montreal me dijo, siguió diciéndome y molestándome “Quieres un amplificador Orange ” hasta, “¡Tío, necesitas un amplificador Orange!”.
Así que una tarde, finalmente decidí probar, pero con mi equipo. Tendrías que haberme visto entrar en la tienda con todo mi material, era de risa. Probablemente algunas personas todavía estén hablando de ello. Fue una auténtica locura, pero probé diferentes amplificadores Orange. Y cuando escuché su sonido, no existía nada más a mi alrededor. Cuando le di a la manivela del preamplificador, el sonido overdriven era ajustado, rico, potente, enfocado y reproduciendo fielmente los diferentes armónicos de mi guitarra. Me quedé allí 3 horas más allá del horario de cierre de la tienda. No es una broma.

Mi elección, además de que los quería todos, se detuvo en el Thunderverb 200 con la cabina PPC412(con cuatro altavoces Celestion G12K-100 de 100 vatios). Inmediatamente se convirtió en mi fiel “compañero” en el estudio y fue la piedra angular de mi equipo de directo con Your Favorite Enemies, especialmente porque el canal B era un lugar perfecto para conectar todos mis diferentes pedales. También utilizaba los cables de 4 métodos para conectar algunos de mis efectos, como los delays y las reverberaciones, después de la sección de preamplificación del amplificador (Sí, aunque no haya leyes al respecto, ¡una reverberación antes de la distorsión puede sonar un poco sucia!) ¡Así pude obtener lo mejor de mis efectos basados en el tiempo con la gran distorsión de mi Thunderverb 200! ¡Un cambio de juego en todos los sentidos posibles para mí! Por el momento, como Alex nos pidió que cambiáramos todo el equipo para su proyecto, estoy usando la misma cabina (¡no se lo digas!), ¡pero uso principalmente la Custom Shop 50! El sonido limpio es excepcional y es la plantilla perfecta para mi gran nave espacial (el nombre que mis compañeros de banda dieron a mi pedalera). Oh, es curioso, es Alex quien ahora utiliza el Thunderverb 200 para todos sus ruidos de guitarra y sonidos de textura. Pero como no utiliza las guitarras de la forma en que fueron creadas, está claramente lejos del sonido de YFE, ¡créeme! Y como Jeff ahora toca el bajo en el proyecto de Alex, está usando el cabezal de bajo AD200MK3 Orange. En el estudio de YFE tenemos un montón de marcas diferentes y todo tipo de equipos disponibles, pero siempre acabamos volviendo a Orange para expresarnos.

¿La mejor actividad de cuarentena?
Sef: Volví de una gira por Europa el 12 de marzo con el resto de la banda y se me ordenó permanecer en cuarentena hasta nuevo aviso. Incluso Alex, que ahora vive en Estados Unidos, no pudo volver a casa. Así que ahora que estamos viviendo todos juntos, en nuestro estudio (que es una enorme iglesia católica que convertimos en un espacio de grabación y ensayo), estamos haciendo actuaciones en directo por streaming para presentar el nuevo álbum de Alex “Windows in the Sky” que se publicará el 1 de mayo de 2020.

Aquíestá nuestra última interpretación de una versión de 30 minutos de la canción “The Hunter (By the Seaside Window)” del proyecto en solitario de Alex Henry Foster, en directo desde nuestra iglesia-estudio. La actuación comienza a las 43:30.

Me gustaría saber por qué mi reverb en mi Rockerverb MKIII dejó de funcionar.
Mikko: Esto podría ser causado por una serie de cosas, pero la primera y más obvia cosa a comprobar sería la válvula de reverberación (12AT7). Si esto no resuelve el problema, lo más probable es que se trate de un mal contacto con los cables de reverberación, un tanque de reverberación defectuoso o un transformador de reverberación. En cualquier caso te recomiendo que te pongas en contacto con tu concesionario Orange más cercano o que lo lleves a un taller local para que lo miren.

Creo que el fusible HT fue en mi OR15 ? Las válvulas del amplificador de potencia son muy frescas. ¿Hay alguna otra razón por la que esto pueda ocurrir?
Mikko: ¿Has confirmado que es el fusible del HT el que se ha fundido o es simplemente una suposición porque no estás recibiendo ningún sonido del amplificador? Si has comprobado el fusible HT con un multímetro pero parece estar bien a la vista podría ser simplemente un fusible malo. Podrías intentar sustituir el fusible por el tipo correcto. Si el fusible parece carbonizado es que definitivamente se ha fundido debido a un fallo más grave en el amplificador. Dices que tus válvulas de salida son nuevas pero desgraciadamente eso no significa que no hayan fallado todavía. Podrías probar a puentear el preamplificador por completo conectando la guitarra al retorno de efectos para ver si obtienes algún sonido. Esto puede ayudarte a reducir el fallo: si obtienes sonido del FX Return, tienes un fallo en el preamplificador (por ejemplo, una válvula mala).

¿Por qué tus tubos están conectados directamente a la placa…? Casi va a quemar el tablero debido a esto. ¿Por qué no los alojas en un chasis y luego los conectas a la placa? Por 2500 dólares esperaría tener un amplificador que no tuviera atajos/recortes de costes.
Mikko: Con un diseño adecuado de la placa de circuito impreso, una buena disposición, las distancias de fuga apropiadas, los voltajes correctos y el uso de materiales y componentes de alta calidad, esto no es realmente un problema. Los chasis de nuestros amplificadores también están montados en la parte inferior de la funda, lo que significa que todo el calor saldrá del chasis en lugar de entrar en él. También hemos hecho y seguimos haciendo amplificadores cableados a mano, como el ‘Custom Shop 50’, en el que todas las tomas de válvulas están montadas en el chasis y cableadas a mano. Por supuesto, este es siempre el método preferido, pero no todo el mundo puede permitirse un amplificador cableado a mano.

Tengo un cabezal Overdrive OR80 de 1977 (no el combo). Se calienta y juega pero está en el lado silencioso. Si subo el volumen al 50% puedo hablar más alto que él…. Puse tubos nuevos emparejados 1 semana antes de que esto empezara a suceder. ¿Alguna idea?
Mikko: El OR80 es un amplificador muy ruidoso, así que definitivamente parece que estás experimentando algunos fallos. Teniendo en cuenta la edad del amplificador, lo primero que hay que saber antes de gastar más dinero en válvulas es: ¿ha sido revisado por un técnico y se le han cambiado los condensadores electrolíticos? Por lo que describes me parece un problema relacionado con las válvulas. Aunque tus válvulas de salida sean nuevas no significa que no se hayan ido ya. Podría haber un problema subyacente en el amplificador de potencia o podría ser que simplemente hayas recibido un par de válvulas defectuosas. ¿Cuándo se sustituyeron las válvulas del preamplificador? Uno de ellos podría haber fallado o haberse desgastado. Los amplificadores vintage Orange son conocidos por masticar las válvulas de potencia más rápidamente, ya que tienen voltajes de placa y de pantalla muy altos y no tienen interruptor de espera para proteger el amplificador de enormes corrientes de entrada. Definitivamente recomendaría llevarlo a un técnico de confianza que pueda inspeccionarlo, hacer las reparaciones necesarias, cambiar los tapones de los filtros (si no se ha hecho ya) y ponerlo al bies como es debido. También recomendaría que se instalara un interruptor de espera. Se puede instalar en el SLAVE OUT de la parte trasera, por lo que no es necesario hacer nuevos agujeros en el chasis.

Tengo un Overdrive 120 de los 90 de media pila. (¡También un OR15 que me encanta!) ¿Cómo de parecidos son los amplificadores de los 90 a los originales? Sé que algunos de los chasis, etc son originales, pero ¿hay alguna manera de saber los detalles?
Mikko:
En su mayor parte se parecen bastante a los originales. El diseño del preamplificador es muy similar e incluso la disposición de la placa de circuito impreso es casi la misma que en los modelos de los años 70. Algunos de los valores de los componentes son diferentes, por ejemplo, los valores de los condensadores en la pila de tonos de las reediciones se tomaron del circuito Overdrive Series Two. Los transformadores de las reediciones son, por supuesto, de otro fabricante. Esas reediciones de los 90 (anteriores al 97) fueron construidas en el Reino Unido por Matamp y vendidas por Gibson, ya que tenían la licencia del nombre Orange. Nunca he visto uno de estos amplificadores o cualquier diagrama de circuito para ellos, así que me temo que no puedo ser mucho más específico que eso.

Si alguien puede responder a mis preguntas probablemente seas tú: ¿Qué amplificadores de estado sólido puedo utilizar sin carga? Tengo un OB1, ¿puedo utilizarlo sin altavoces? También estaba pensando en conseguir un Little Bass Thing o una Terror Bass reedición, y eso sería un factor decisivo. Siempre hay información contradictoria de la gente en Internet e incluso de los vendedores de Orange. Gracias por su tiempo.
Mikko: Puedes usar cualquiera de esos amplificadores de estado sólido sin carga. Con los modernos amplificadores de estado sólido esto no suele ser un problema. Esto es muy útil para grabar en silencio en casa.

¿Comparte el Rocker 30 original una etapa de preamplificación con alguno de los cabezales modernos? He oído que el R32 tiene un esquema diferente. ¿Y eso es por el bucle de fx? Gracias. Me encanta mi Rocker.
Mikko: La Rocker 30 y la Rocker 32 comparten una etapa de preamplificación muy similar, son casi idénticos aparte de un par de componentes. Se añadió un poco de brillo al canal limpio de la Rocker 32, ya que la gente pensaba que el canal limpio de la Rocker 30 sonaba demasiado cálido. Hubo otros conceptos de diseño implementados que hicieron que estos amplificadores fueran muy diferentes. Por ejemplo: El ‘Rocker 30’ hace funcionar los calentadores del preamplificador a 5vAC en lugar de los típicos 6,3vAC. El transformador de red utilizado tenía un devanado de 5v de repuesto para una válvula rectificadora (no utilizada en el R30) y esta toma se utilizó para las válvulas del preamplificador.. ¡Muy bueno! También la etapa de salida EL34 con polarización catódica suena y se siente muy diferente.

Mi JR terror es extremadamente ruidoso a alta ganancia… incluso con una puerta de ruido de calidad… ¿cuál podría ser el problema? P.D… ¡Me encantan sus productos!
Mikko: El Jim Root Terror es un amplificador de 4 etapas de ganancia, por lo que siempre tendrá algo de ruido en ajustes de ganancia extremadamente altos. Pero si estás experimentando una cantidad ofensiva de ruido es muy posible que tengas una válvula mala/ruidosa en tu amplificador. Yo probaría a cambiar la primera y la segunda válvula del preamplificador de una en una para ver si eso hace el truco. Asegúrate también de utilizar tu puerta de ruido en el bucle de efectos. Si utilizas mucha ganancia, siempre habrá algo de ruido procedente del preamplificador, por lo que poner la puerta de ruido delante del amplificador no va a servir de mucho.

Tengo un combo OR80R de los años 70. Al aumentar la reverberación también se añaden frecuencias altas.
Mikko: “Simplemente lo hará” es la respuesta corta a esta pregunta. Algunos de los amplificadores Orange más antiguos, especialmente los modelos más raros con complementos como reverberación, volumen maestro, salidas esclavas, etc., pueden ser un poco extraños con algunas peculiaridades de diseño, por decir algo. El OR80R es un amplificador muy raro y no se hicieron muchos en primer lugar, así que no me sorprendería que la reverberación se implementara de alguna manera extraña. Dicho esto, nunca he visto uno de estos amplificadores en persona y ni siquiera quedan diagramas esquemáticos originales, que yo sepa. Para construir estos amplificadores se utilizó un chasis normal con algunas modificaciones rudimentarias, por lo que incluso eso demuestra que era más bien un modelo limitado y experimental. Parece que se utilizó una PCB separada para los componentes de la reverberación y no se utilizó ningún transformador de reverberación.

El reverb no funciona en mi Rockerverb MKII 100 ¿Cómo puedo saber si es el fusible o el muelle?
Mikko: Si tu amplificador funciona pero la reverberación no, no será un fusible. Lo más probable es que sea una válvula de reverberación muerta. El Rockerverb MKII utiliza dos válvulas 12AT7 (ECC81) para la reverberación (posiciones V6 y V11) y si una de ellas está muerta no obtendrá ninguna reverberación. Si eso no resuelve el problema, entonces podríamos estar buscando cables de reverberación defectuosos, el tanque o incluso un transformador de reverberación defectuoso. Yo recomendaría llevar esto a un técnico de confianza y debería ser un fallo bastante rápido y barato de arreglar.

Mi OR15 se encenderá pero no producirá ningún sonido. Funcionaba bien el día antes de que ocurriera esto. He comprobado todos los fusibles y tubos. Lo llevé a la tienda local, pero no son un distribuidor certificado Orange, así que no pudieron investigar mucho. ¿Alguna sugerencia? ¿O tengo que hacer que lo envíen?
Mikko: Cuando revisaste los fusibles, ¿lo hiciste sólo por inspección visual o también los probaste con un multímetro? Si sólo se trata de una inspección visual, existe la posibilidad de que su fusible HT sea simplemente defectuoso (el filamento podría haberse soltado). Deberías conectar tu guitarra directamente en el retorno de efectos de tu OR15, esto evitará el preamplificador por completo y pondrá tu señal directamente en el amplificador de potencia. Si esto funciona podría decir que hay un fallo en el preamplificador (por ejemplo, una válvula mala). También podrías tener un mal contacto en las tomas del FX Loop en la parte trasera de tu amplificador. Si uno de estos contactos tiene suciedad o corrosión y algo no hace contacto, cortará su señal por completo. El bucle FX es un bucle totalmente amortiguado por válvulas que funciona en una configuración en serie, lo que significa que la señal sigue pasando por la válvula y las tomas de conmutación cuando se desconecta. Definitivamente deberías intentar limpiar las tomas de los bucles FX, una forma sencilla es aplicar un poco de limpiador de contactos (si tienes) en una clavija y meterla en ambas tomas una docena de veces. Esto debería despejar cualquier suciedad y rápidamente descubrirás si era eso. Si algo de lo anterior no funciona o no te ayuda, deberías llevarlo a un técnico/taller de reparación de amplificadores local. Todos ellos deberían ser capaces de reparar el amplificador con o sin estar certificados por Orange. Si vive en el Reino Unido, puede enviarnos el amplificador para que lo reparemos. Si es algo que consideras, puedes enviarnos un correo electrónico a [email protected].

¿Mi OR15 necesitaría alguna vez una “puesta a punto”? Además, ¿con qué frecuencia hay que cambiar los tubos? ¡Gracias!
Mikko:
Sí, su OR15 necesitará eventualmente una puesta a punto. Por suerte para ti estos amplificadores son de muy bajo mantenimiento y fáciles de mantener en funcionamiento durante años por ti mismo si te sientes cómodo con el cambio ocasional de válvulas. Personalmente no cambio mis válvulas a menos que haya un problema o el amplificador esté empezando a sonar aburrido, pero es una buena práctica cambiar al menos las válvulas de salida de vez en cuando. Esto depende realmente de la frecuencia con la que toques: Si tocas todos los días y das un concierto cada semana, probablemente quieras cambiarlas al menos una vez al año. Si tocas en casa una vez a la semana y haces algún concierto de vez en cuando, te durarán mucho más. El OR15 utiliza 2 válvulas EL84 en una configuración con polarización catódica, lo que significa que no tendrá que ajustar la polarización cuando las sustituya. Sólo tienes que comprar un par de EL84 emparejados (deben estar emparejados) e instalarlos en tu amplificador. Recomiendo JJ’s ya que parecen hacer uno de los EL84 más fiables y con mejor sonido del momento, están ampliamente disponibles y no te costarán una fortuna.

Desde esta mañana ya no tengo sonido en mi Orange Rocker 15, pero ayer tenía sonido. ¿Mis tubos están fuera de servicio?
Mikko: Suponiendo que el amplificador siga funcionando, es muy probable que una de tus válvulas se haya estropeado. Pero primero comprobaría el fusible HT, esto podría parecer bien en una inspección visual, pero si se prueba con un multímetro podría ser sólo un fusible malo con un filamento suelto. También probaría a enchufar la guitarra directamente al FX Return de la parte trasera del amplificador. Esto evita el preamplificador por completo y le permite conectarse directamente al amplificador de potencia, por lo que si obtiene sonido, el fallo debe estar en el preamplificador (por ejemplo, una válvula defectuosa). También deberías probar y limpiar las tomas del FX Loop. La señal sigue pasando por las tomas de conmutación cuando se desconecta, por lo que cualquier problema aquí podría hacer que se corte. Aplica un poco de limpiador de contactos (si tienes) en una clavija y conéctala a ambos enchufes una docena de veces. Esto debería eliminar cualquier suciedad o corrosión y solucionar el problema. Si nada de lo anterior funciona, es definitivamente el momento de llevarlo a su distribuidor local Orange o a un técnico de reparación de amplificadores.

¿Qué válvulas debo poner en mi OTR120? Gracias.
Mikko: Para este amplificador yo trataría de elegir válvulas de salida que puedan manejar los voltajes de placa y pantalla más altos. Si quisiera seguir con las EL34, probablemente elegiría las Svetlana Winged C. Los KT77 serían una opción interesante, son un reemplazo directo pero pueden tomar los voltajes de pantalla más altos y los he escuchado sonar muy bien en otros amplificadores. La elección de las válvulas depende en gran medida de los gustos y el presupuesto, pero yo preguntaría al distribuidor por las EL34 que pueden manejar voltajes de placa y de pantalla más altos. Para las válvulas de preamplificación yo personalmente iría con algunas buenas válvulas NOS como Mullards por ejemplo. No tiene muchas válvulas de preamplificación (1 válvula de preamplificación y 1 inversor de fase), por lo que no te costará mucho, y te durarán mucho más, por lo que no estarás maldiciendo cada vez que se te funda una válvula de salida.

Así que mi OR100 parece que pierde las pelotas a los 30 minutos de juego. ¿Tubos desgastados?
Mikko: Lo más probable es que se trate de tubos viejos y desgastados. Si has tenido estos en tu amplificador durante un tiempo, probablemente sea el momento de una visita al técnico para una inspección, una revalorización y una polarización.

Mi RV50MK3 está haciendo un tipo de gruñido / zumbido enojado, he tomado la parte trasera y golpeó todos los tubos con un lápiz, pero que no hizo ningún ruido, ¿dónde voy desde aquí? Me encantan tus amplificadores.
Mikko: ¿Esto afecta sólo a uno de los canales o a los dos? ¿Afecta en algo a los controles y a los controles de tono de tu amplificador, incluida la reverberación? La toma de entrada está en una toma de conmutación, por lo que cuando la desenchufas silencia el preamplificador. ¿Se apaga cuando desenchufas el cable del instrumento del amplificador? Si la respuesta es afirmativa a todas o algunas de esas preguntas, el fallo está probablemente en el preamplificador. Si está en ambos canales y ninguno de los controles hace nada al respecto, entonces lo más probable es que sea un problema de la etapa de potencia. A mí me parece un problema relacionado con las válvulas, así que podría ser el momento de contactar con su distribuidor local Orange o con un técnico de reparación de amplificadores para que le hagan una revisión, le cambien las válvulas de salida y le hagan un ajuste de bias adecuado. Si su amplificador está todavía en garantía, llévelo a su distribuidor y ellos se encargarán de ello.

¿Qué se utiliza para limpiar las ollas que hacen ruido por el polvo?
Mikko: Lubricante limpiador de contactos. Vienen de muchas marcas pero debe ser del tipo lubricado. Y no uses demasiado. Si el pote sigue rayando y no mejoró en absoluto después de la primera aplicación, el pote podría estar desgastado o podrías tener una válvula de preamplificación mala que está poniendo CC en el pote.

Actualmente no tengo un Orange pero pensé que ustedes podrían ayudarme… Recientemente conseguí un Marshall Super Lead de 1969 (mi primer amplificador de la historia) que fue revisado justo después de comprarlo, se le puso un nuevo juego de válvulas de potencia (cuádruple emparejado) y se le dio un sesgo. Justo ayer compré una cabina para ella (un modelo 1960BV de 2003), también compré un atenuador THD Hot Plate 16ohm para poder usarlo en casa. El problema es que mi amplificador se pone MUCHO MÁS QUE LO QUE SE PUEDE. Después de usarlo durante algo más de una hora toda mi casa olía a una mezcla de madera quemada, metal y cables, y ese olor no desapareció durante unas 5 horas después de apagar el amplificador. Yo uso mi atenuador cerca de la perilla derecha del frente y estaba usando mi amplificador con el volumen al máximo en ambos canales. Estuve buscando información en internet y aparentemente la gente tiene problemas con sus Super Leads cuando lo atenúan demasiado? ¿Habéis experimentado alguna vez algo así? ¿Podría ser la sobre atenuación la causa del calor y el olor?
Mikko: Si estás tocando tu amplificador de 100W a tope, ¡las cosas se van a calentar! El amplificador no sabe que tiene un atenuador detrás, que es más o menos el objetivo del atenuador. Permite que el amplificador trabaje a la máxima potencia, cocinando las válvulas y tirando mucha corriente a través del transformador de red y la fuente de alimentación. Los transformadores se van a calentar, las válvulas se van a calentar de cojones y no te olvides del atenuador que está ahí para disipar el exceso de potencia en calor antes de llegar a tus altavoces. Por supuesto, las cosas pueden volverse un poco locas y puedes fundir algunas válvulas o, lo que es peor, uno de tus transformadores… He visto esto antes.

Traynor YBA1 de finales de los 60. ¿Qué modificaciones harías?
Mikko: En primer lugar, me aseguraría de que se ha retirado el tapón de la muerte y se ha instalado un cable de 3 clavijas adecuado. Si tuviera que modificarlo probablemente modificaría uno de los canales en una cosa estilo plexi ya que no estamos a un millón de millas de distancia.

¿Empaquetan una huella eléctrica con los Amps?
Mikko: Si te refieres a un diagrama esquemático, no lo enviamos con nuestros amplificadores. Los suministramos a los técnicos de servicio de todo el mundo que lo soliciten.

¿Cuál es una buena forma de iniciarse en la construcción de amplificadores?
Mikko: Me encanta el olor de la soldadura por la mañana”. Empecemos por lo obvio: tienes que estar muy interesado en los AMPS… ¡si no obsesionado! Si los esquemas, los cables, las válvulas viejas y polvorientas y los condensadores te recuerdan a algún tipo de pornografía robótica, ¡puede que tengas lo que hay que tener! Durante años supe que quería construir amplificadores de válvulas y trabajar con equipos de audio vintage, pero no tenía ni idea de cómo iniciarme en ello. Era muy frustrante porque estaba completamente solo y no conocía a nadie más que estuviera interesado en ello, así que no tenía a nadie con quien discutir el tema. Así que lo más difícil es encontrar la información y los recursos para empezar a aprender y, al principio, tendrás que hacerlo tú solo. Prepárate para pasar muchas noches solitarias frente al ordenador con una botella de vino barata construyendo amplificadores en tu imaginación. Lo siguiente más importante es salir a la calle y conocer a otras personas que se dediquen a esto. Esto es más fácil de decir que de hacer, ya que la mayoría de los técnicos son unos locos aislados, pero una vez que hayas hecho algunos amigos que trabajen en la industria, te sorprenderá lo que empezarás a aprender.

Su primer proyecto: ¿Vas a reparar, restaurar/reconstruir o construir un amplificador desde cero? Sé que quieres construir amplificadores, pero ¿es realmente el primer proyecto más sensato? Construir amplificadores desde cero cuesta mucho dinero. Es tu primer amplificador, así que cometerás algunos errores, comprarás piezas equivocadas, etc., y no hay garantías de que funcione. Así que un primer proyecto más sensato podría ser una restauración. Sí, los amplificadores antiguos también cuestan dinero, pero si eliges sabiamente y haces el trabajo bien, al menos recuperarás tu dinero o incluso obtendrás beneficios cuando lo revendas… o acabarás con algo realmente genial… Aprenderás mucho más de esta manera y después de algún éxito tendrás la confianza para construir tu primer amplificador. Hay un montón de libros y recursos increíbles por ahí, por nombrar algunos: The Tube Amp Book de Aspen Pitman, RCA Radio Designer’s Handbook de Langford Smith, Valve Wizard…

¿Los 120 de overdrive utilizaban diferentes transformadores desde mediados hasta finales de los 70?
Mikko: Sí, Orange utilizó diferentes fabricantes de transformadores a lo largo de los años 70. He visto Partridge en los primeros, Parmeko hacia mediados de los 70 y el último ejemplo de 1978 tenía transformadores Ladbroke.

Aparte de la rotura de los conectores de entrada, ¿cuál es el fallo más común de los amplificadores que se ven?
Mikko: “El usuario ha sido un imbécil” o los fusibles de mierda parecen ser los más comunes. Te sorprendería saber cuánta gente pone una pinta en su amplificador.

¿Dónde puedo conseguir fusibles de repuesto para mi amplificador Orange?
Mikko: ¡Si estás en el Reino Unido deberías mirar en RS Components! Hacen entregas gratuitas al día siguiente, así que las compro allí. Si estás en el extranjero deberías probar con cualquier otro proveedor de electrónica/componentes. El tamaño del fusible que buscas es de 5x20mm y son realmente baratos.

¿Los fondos de campana hacen que el amplificador suene mejor?
Mikko: ¡Hacen que todo sea mejor! A no ser que la bengala sea demasiado grande y no pueda saber qué pedal estoy pisando.

¿Dónde puedo encontrar unos pantalones de campana tan chulos como estos?
Mikko: La sección de damas en ‘Council Thrift Shops’ en la esquina de North Fairfax Avenue y Oakwood Avenue en Los Ángeles, CA. Además, no hay vestuarios, así que tienes que desnudarte en el suelo de la tienda. $8

¿Qué tipo de naranjas usáis para que esos amplificadores suenen tan mal?
Mikko: ¡El tipo de sol Orange!

Este artículo se publicó originalmente aquí en japonés, y ha sido traducido y resumido por nuestro Director de Desarrollo Comercial en Asia, Toshi. (¡Gracias, Toshi!)

Para recaudar fondos para el local Fever Shindaita de Tokio, que tuvo problemas durante el pandemix, Boris creó y vendió “Boris x Orange t-shirts” y utilizó los fondos para proporcionar backline a Fever. Iniciaron un movimiento entre los artistas para hacer un esfuerzo ampliado para salvar a los locales de música en vivo de la quiebra

A continuación se muestran algunas reseñas de los amplificadores Orange realizadas por Wata y Takeshi cuando visitaron la sala de exposiciones de Kurosawa para elegir los artículos de donación:

Wata y nuestro Rockerverb100H MKIII:

“El canal limpio produce un sonido crujiente clásico y un tono cálido vintage, mientras que el canal sucio puede ofrecer un sonido de distorsión asesino cuando se sube la ganancia. El control de reverberación también ayuda a ampliar la variedad de sonidos. “Muy versátil tanto para grabar como para el directo, y el atenuador es muy útil para mantener el tono” – Takeshi.

Wata y OUR TH100:

“En términos de alta ganancia el canal sucio puede traer una distorsión más mortal que Rockerverb 100H MKIII. El control de forma me parece muy interesante porque puede alterar el sonido de formas muy singulares, puedes encontrar ese sonido de distorsión maligno, solo tienes que encontrarlo tú mismo” “Todo el mundo debería probar esta bestia cuando tenga la oportunidad” – Takeshi.

WATA y OUR Custom Shop50:

“Aspecto nostálgico y bonito, sencillo y muy intuitivo. Ofrece todos los caracteres de tono y apenas distorsiona cuando se sube la ganancia. Auténtico aspecto y sonido Orange. Es muy bonito y lo quiero. Me encantan los cambios de tono de crunchy a overdrive al subir el volumen. Antes había una perilla de refuerzo de bajos. Pero este es el legado del auténtico sonido de amplificador británico”. – Takeshi.

Frank Sidoris por David Phillips

Orange Amplification se complace en dar la bienvenida al nuevo embajador Frank Sidoris, guitarrista rítmico de Slash con Myles Kennedy y los Conspirators.

Sidoris, que lleva con Slash desde 2012, también ha tocado con Alice Cooper, el difunto Lemmy Kilmister y Alex Lifeson de Rush. Más recientemente se ha unido a la nueva banda de Wolf Van Halen, hijo de Eddie Van Halen, Mammoth WVH.

Utiliza el amplificador Custom Shop 50, conocido por sus exquisitos tonos de blues/rock que proporcionan un lienzo inspirador para su trabajo rítmico combinándolo con el gabinete principal de estancia para los artistas de gira, el clásico PPC412.

Hablando de ser un embajador de Orange, Sidoris dijo “Es un honor estar asociado a Orange, una compañía que se ha mantenido en la cúspide del tono y el estilo icónicos durante décadas y que sigue captando miradas y oídos en el escenario y en el estudio”.

Listado de la etiqueta: Custom Shop 50

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