Entrevista: Matt Pike (Sleep) y Ade Emsley

Ade – Soy Ade Emsley de Orange Amps y este es Desertfest. Estoy aquí con Matt Pike, de Sleep!

Matt – Soy Matt Pike de Sleep at Desertfest, tocando sus amplificadores. ¿Así que supongo que tocas el bajo?

Ade – Juego ambos.

Matt – Yo también. Acabo de comprarme esta Gibson fretless Ripper, ¡es una pasada! De hecho, uso una Dual Dark Orange y una Ampeg.

Ade – ¡Genial! ¡Haz el extremo superior del Dual Dark!

Matt: Utilizo algunos de esos efectos de Terremoto, tienen cosas un poco raras.

Ade: Suelo preferir biamplificar el bajo y poner un amplificador de guitarra en los agudos.

Matt – Esa es la manera de hacerlo, bueno, todos con los que juego lo hacen, todos tienen al menos media pila.

Ade – Ayuda si tienes cuerdas nuevas, te permite quitar los armónicos.

Matt – Sí, y lo ensucia sin una caja de distorsión.

Ade – Suena como si estuviera golpeando una caja de resortes.

Matt – Me gusta tener múltiples porque la diferencia entre… ¡Hay una especie de riffs con fragmentos! Hay una suave que hay que mantener mucho tiempo y no quieres que se retroalimente innecesariamente, sino que se retroalimente suavemente. Así que requiere algo de ajuste.

Ade – ¿Te gustan los Dual Darks?

Matt – Me gustan mucho los Dual Darks, sí, me gustan los Thunderverbs de doscientos vatios y me gustan esos pequeños OR50 o 80.

Ade – Es el OR50.

Matt – ¡Amigo! Esas cosas son buenísimas si tienes un montón, les pones un micrófono a tope y las usas para el sonido del PA. Y también un Pignose en la parte de atrás.

Ade – Sí, a muchos artistas les gustan esos porque estaba destinado a ser así, los originales eran como nuestro 40 aniversario y teníamos un frente de plexiglás en ellos.

Matt – Me gustaría tener uno de esos en mis manos.

Ade: Los hicimos durante un año y luego empezaron a contactarnos para preguntarnos: "¿Podrían repetir el OR50?". Recibíamos correos electrónicos al respecto a diario, así que los reintrodujimos.

Matt – Me gusta porque en cuanto al tono, son realmente buenos. Saturan porque no hay tantas válvulas para distribuir. Son solo esas dos para saturar.

Ade – Tienen un sonido de tres etapas, tres etapas de ganancia. Mientras que el Rockerverb tiene cuatro, el Thunderverb tiene tres.

Matt – Los Thunderverbs, los doscientos uno, son realmente buenos para proyectar grandes cantidades de sonido.

Ade – ¡Sí, empujan! Empujan el fondo de las cajas de cierta manera. Pero suenan muy firmes. Sí, solo intento hacer un amplificador bueno y honesto, con transformadores adecuados. La otra cosa es que hay mucha gente que dice que su amplificador es cien por cien de válvulas y no es así. Por ejemplo, el bucle de efectos es de estado sólido, parte de la distorsión es de estado sólido, y dicen que es cien por cien, y simplemente mienten. No me gusta eso; me quedo con las cosas de estado sólido, de estado sólido, y las de válvulas, de válvulas.

Matt – ¡Todo de válvulas, sí! Bueno, en mi Laney tengo transformadores Patridge, ¡qué pasada! ¿Por qué ya no hacen cosas así? Eso es lo raro, noto la diferencia.

Ade – Creo que Transtronic tiene los dibujos para eso.

Matt – Es así y Mercury los hace, tengo SLO Soldano, los Mercury son bastante buenos pero no hay nada como los Partridge.

Ade – Sí, usamos los Mercury durante un tiempo en los amplificadores de EE. UU. y me gustaron, pensé que eran realmente buenos.

Matt – Lo son, definitivamente.

Ade – De hecho, me inspiró porque sonaban mejor que lo que usábamos en ese momento. Me inspiró a pensar en enviar bobinas de Mercury a Europa y luego laminarlas aquí. Pero no lo hicieron, así que me puse manos a la obra y rediseñé todos los transformadores hasta que estuve satisfecho. Así que todos los transformadores de cincuenta vatios en adelante son de ocho secciones, como es debido.

Matt – Son buenos, quiero decir, rinden, dan lo mejor de sí.

Ade – No, los Partridge eran geniales, aunque ahora se pueden conseguir modelos similares. O sea, los nuestros no son tan diferentes; tienen un diseño diferente porque los empecé desde cero. No quería desmontar nada ni copiarlo, no es mi estilo. Pensé: "Voy a hacer algo que suene parecido a esto o quizás intentar mejorarlo. Seguir mi propia receta, crear algunos diferentes, sentirlos y tocarlos".

Matt – Bueno, entonces todo es cuestión de piezas, ya sabes, piezas pequeñas, como condensadores y diodos. Por eso no construyo amplificadores, ahí es donde me confundo. ¡Tíos como tú! ¡Gracias por hacerlos!

Ade – Todavía fabricamos algunas cosas hechas a mano, ya sabes, como las de Custom Shop. ¡Siempre me divierto mucho haciéndolas! Son diferentes, y suenan diferente.

Matt – ¿Qué altavoces prefieres? ¿Juegas con ellos?

Ade – ¡Sí! Me encantan las Alnicos. Trabajé un poco en las 10 doradas. Me gustan, las uso mucho. Cabinas Alnico 2X10.

Matt – ¿En serio? Es raro, pero cuanto más pequeños y numerosos sean los bajos, más bajos son.

Ade – Bueno, a mí me gusta la espalda abierta porque no es tan direccional y aún así puedes sacarle mucho provecho.

Matt – Me gustan las copias abiertas. Mi amigo Kurt Ballou, que graba mi otra banda, High on Fire, está en Converge. Emperor le hizo varias copias abiertas y creo que solo hay copias de Celestion en tapa verde.

Ade – No me gustan los altavoces de menos de cien dB; no le veo el sentido. Si vas a cargar un 4x12, quieres que suene fuerte. Si son altavoces de 96 dB, suenan la mitad que los de cien dB. Así es como el oído humano percibe los decibelios: suenan la mitad. He probado los Fane Alnicos y son buenos.

Matt – Alnicos Tengo que escribirlo.

Ade – Tienen una Alnico de 12″ de color crema de 60 vatios que es muy buena. Es parecida a la Celestion, pero un poco más suave. Pero no demasiado suave, ¿sabes a qué me refiero? Es un buen equilibrio. El bajo les queda muy bien.

Matt: Si al principio suenan un poco abultados, ahí es donde entran en juego los efectos y cómo se maneja el amplificador. Uso muchos medios; es más suave que si los apago todos, y los graves y agudos son lo que a todo el mundo le gusta en el metal. Me gusta el sonido de medios de Randy Rhodes; Iron Maiden incluso usaba muchos medios.

Ade – Oh, tienes que usar muchos medios en la guitarra.

Matt – Si quieres que tu ventaja resalte, agrega mid.

Ade – ¡Sí, no lo saques si quieres plomo! ¡Vas a sonar como una avispa en un frasco si lo haces!

Matt – Creo que mucha gente intenta añadirle un poco de agudos o volumen y agudos. No lo suaviza, sino que suaviza los medios.

Ade – Es como el Tiny Terror, no tiene controles de tono.

Matt – ¡Me encanta! ¡Tengo dos!

Ade – En realidad, es un filtro en el amplificador de potencia, así que el preamplificador no tiene ninguna pila de tonos. Por eso tiene una ganancia percibida de tres etapas, al subir la ganancia. En realidad es de dos etapas porque no tiene la pila de tonos que lo cargue, así que se obtiene más.

Matt – Sabes, en mi equipo, suelo llevar uno de esos en Estados Unidos. Normalmente tengo dos, pero no tuve oportunidad de traer nada parecido aquí, ya sabes, por el peso, el equipaje y demás. Normalmente llevamos uno de esos Tiny Terrors y un pequeño conjunto de dos altavoces, y luego le metemos un estuche Marshall o uno de los grandes, y luego un 57. Empecé con un Pignose haciendo eso, y luego Orange me lo recomendó, así que empecé a usarlo y es una pasada. Eso es lo que el de la consola puede hacer con mi guitarra; tiene un montón de pedales de efectos aquí arriba que distorsionan, le dan delay o le dan un giro por la sala. ¡Eso significa que no tengo que tocar nada, solo tengo que tocar!

Ade – ¡Genial! Eso es lo que realmente quieres hacer. Se saturan bien en la etapa de salida gracias al transformador; es como un pequeño amplificador de cincuenta vatios y cinco etapas, pero miniaturizado.

Matt – ¡Eso es genial!

Ade – Eso satura como lo haría un viejo motor de cincuenta vatios de finales de los años 60, pero en quince vatios.

Matt – Yo tampoco lo necesito mucho porque está en una caja, junto a un micrófono, y se conecta a los altavoces. Lo saqué de un viejo truco de Frank Zappa: usaba un poco de Pignose y engañaba a todos, ¡y lo arrasaba!

Ade – Soy un gran fan de Zappa.

Matt – Me encanta Zappa.

Ade – Solo intento hacer amplificadores buenos y honestos, no le mientas a nadie, no les digas que son 100% válvulas si no lo son. Fabricamos amplificadores de estado sólido, pero es algo diferente, y trato de que sean 100% de estado sólido siempre que sea posible.

Matt – No soy muy aficionado a los transistores, no es lo mío. Sirve para practicar en la sala.

Ade – Los fabricamos para quienes no pueden permitirse amplificadores de válvulas. Intentamos que suenen lo mejor posible sin ser de válvulas, y para que el panel de control, si se encuentran en un Rockerverb, sepa dónde están. Los controles están prácticamente en el mismo lugar, así que no se perderán si se encuentran en un Rockerverb, un Dual Dark o un Thunderverb. La estructura de ganancia funciona de forma similar.

Matt – Bueno, llevo usándolos tanto tiempo que ya casi los conozco todos. Sé lo que hacen. ¡Gracias por crear un amplificador tan bueno!

Ade – ¡Salud, amigo! No hay problema.

Matt – ¡Estoy orgulloso de tocarlos!