Sobrecarga de bajos: Un billete de ida a Asgard (Tierra de los Dioses)

Últimamente, el bajo sobredimensionado ha tenido un pequeño regreso, despertando como los gigantes de Jotunheim de su gélido letargo. Los músicos modernos, acostumbrados al tono de los amplificadores de los años 70, buscan la flexibilidad de sus instrumentos y la respuesta a sus plegarias es el overdrive.

Es un tono clásico y contemporáneo a la vez, que forma parte de un arsenal de armas que puede conquistar tierras que creíamos inalcanzables.

¿Por qué la fascinación por los graves?

Los bajistas se han quedado sentados viendo cómo sus amigos de seis cuerdas lo destrozan mientras ellos proporcionan alegremente la columna vertebral de las canciones durante mucho tiempo. Piensa en algunos de los grandes: John Paul Jones de Led Zeppelin, Jack Bruce (Cream) y Steve Harris de Iron Maiden, todos ellos proporcionan la base más sólida que se puede pedir. Pero una nueva raza de músicos está en marcha, especialmente Tim Commerford de Prophets of Ragey Mike Kerr de Royal Blood, que lanza un ataque abrasador de tonalidad, los bajos y los altos, eliminando la necesidad de nuestros parientes de 6 cuerdas. Ya no se trata de mantener la paz en nuestro propio mundo, sino de tomar el Valhalla, reclamar la sede a Odín y hacer nuestros los nueve mundos.

Biamplificación para conseguir los bajos más potentes de los dioses

Mike Kerr consigue ese impresionante tono dividiendo su señal de dos maneras. Un lado se canaliza y modula para manejar un amplificador de guitarra y el otro va a un equipo de bajo. Esto significa que consigue esa agresividad en la parte superior de su pedal de overdrive de bajo y también un extremo inferior pulsante. Es como si derribara las puertas del Valhalla y luego se limpiara la frente con el excluidor de corrientes de aire.

Pero no es tan sencillo como asaltar el puente del arco iris y reclamar la sala de los muertos. Conseguir ese tipo de tono monstruoso ha consistido en utilizar un potente equipo con dos amplificadores y altavoces separados. Así que, a no ser que tengas una espalda fuerte y unos bolsillos profundos, la biamplificación puede parecer fuera del alcance de aquellos que esperan al margen que llegue su momento. A menos que tengas un dios embaucador de tu lado.

Loki y el tono del pedal de bajo sobrealimentado

Getaway Driver es la herramienta perfecta para alejar el trono de Odín, dando al bajista dos tonos en uno. Esta pequeña y barata unidad produce una ganancia de vibración vintage que tiene un sonido de compresión overdrive realmente suave que se siente como la ganancia de un amplificador de clase A. Para los bajistas, esta es la herramienta ideal para impulsar riffs de bajo impulsados para cortar a través de la batería. Es como tener un amplificador de los 70 modificado bajo tu pie. Si quieres más potencia bruta, utilizando la entrada de 12 voltios obtendrás un sonido más grande y con más garra de la válvula EL34. Por el contrario, si utilizas una batería de 9 voltios, obtendrás un tono menos grave, similar al de la válvula EL84, que se centra en los medios superiores.
Pero el eje de este pedal de overdrive de bajo es la función de simulación de cabina que le da dos salidas. La primera salida es transparente cuando está en bypass, pero una vez que conectas el pedal obtendrás un potente overdrive de bajos que sólo el dios del trueno podría ofrecer. La segunda salida ofrece un canal de simulación de amplificador limpio que brilla con matices armónicos. Conecta el segundo canal a una caja DI y tendrás un biamplificador.

Graves sobrecargados con suciedad añadida

Al igual que el sonido de una buena armadura mientras cargas en la batalla contra los dioses de Asgard, es muy probable que quieras más clank con tu pedal de overdrive de bajo. El pedal Two Stroke EQ deOrangele ofrece precisamente eso. Conectando la salida del primer canal del Getaway Driver al pedal de ecualización de bajos puedes esculpir tu propio tono único, clavando tu espada de hielo en Yggdrasil, el árbol de la vida como una navaja suiza. Al ver su corteza caer a la pradera terrosa, regodéate en tu victoria mientras revoleas el tono de tu instrumento. Añade más agresividad en una banda entre 120Hz y 1,2KHz paramétricos o corta algo de lana entre 850Hz y 8,5KHz, el aumento de 12dB te da un control total.

 

La flexibilidad del pedal de overdrive de bajo es difícil de superar

En combinación, el pedal de overdrive Getaway Driver y el pedal de ecualización Two Stroke parecen una tiza y un queso. Loki y Thor. Una unidad es pura brujería, capaz de crear dos sonidos distintos a partir de una unidad. El otro puede dar forma a las montañas utilizando el poder de la modulación, esculpiendo el tono del bajo desde el ataque abrasador hasta las profundidades sutiles. Ponga en bypass ambos pedales y disfrute de la transparencia de una circuitería de alta gama que no añade ni quita nada, sólo el tono puro. Entonces, ve a tope, montando el caballo de ocho patas de Odín para salir del campo de batalla ondeando tu bandera victoriosa.

Por lo tanto, sólo queda una cuestión por resolver.

Ahora que has conquistado a los dioses, ¿quién es el siguiente?